Начало
 
 


Roland Gi 20

НовостиОборудованиеСтатьиФорумФайлыОрганизацииСсылкиПрайс-листыРекламаСловарьПоиск

 
  Roland Gi 20

Руфат Сулейманов
Музыкальное Оборудование
ноябрь 2005

Интерфейс GK-MIDI.

Термином "интерфейс GK-MIDI" фирма Roland называет свои гитарные MIDI-конверторы, то есть преобразователи сигналов гитарных струн в MIDI-сигналы. А буквы "GK" в этом названии появились из-за того, что уже на протяжении многих лет фирма Roland производит полифонические датчики (звукосниматели) серии GK, которые устанавливаются на гитару и снимают сигналы со струн для последующего преобразования в этом самом "интерфейсе". На мой взгляд, слово "интерфейс" перегружено смыслом, поэтому лично я предпочитаю термин "MIDI-конвертор". Но хозяин — барин. Тем более, что фирма Roland имеет больше опыта и достижений в этой области, чем все остальные, вместе взятые. Однако в дальнейшем я буду использовать различные термины на равной основе, что где к слову придется.

Как это работает
Те, кто уже имел дело с гитарными MIDI-конверторами и гитарными синтезаторами (устройствами, в которых конвертор совмещен со звукообразующей частью), могут смело пропускать этот раздел, а для остальных немного вводной информации на примере нашего подопытного.

Принцип работы устройства основан на преобразовании колебаний струн гитары в MIDI-сообщения. Сигнал снимается специальным полифоническим (каждая струна отдельно) магнитным датчиком (например, Roland серии GK), который нужно предварительно установить на гитару (подходит любая гитара с металлическими струнами). Забегая вперед, скажу, что сигнал с нейлоновых струн тоже можно конвертировать в MIDI-сообщения, но для этого нужны другие датчики.

Схема работы GI 20

Полифонический звукосниматель соединяется с GI 20 специальным 13-контактным кабелем. Таким образом, на вход GI 20 подаются сигналы с каждой струны, обычный моносигнал с других датчиков гитары (пьезо и магнитных), управляющие сигналы (для смены пэтчей и управления громкостью на подключенном синтезаторе и пр.). В свою очередь, GI 20 подает на GK необходимое ему питание.

К MIDI-выходу GI 20 можно подключить любое MIDI-устройство: синтезатор, семплер, звуковую плату, секвенсор и т. д. Среди передаваемых MIDI-сообщений: информация о высоте ноты, вибрациях струны и подтяжках (преобразуются в сообщения изменения высоты тона), информация о смене пэтча и некоторые MIDI-контроллеры.

13-контактный стандарт фирмы Roland
Итак, чтобы GI 20 делал свое нелегкое дело, необходимо снять с гитары сигнал и подать его на само устройство. А для того, чтобы во время игры можно было оперативно менять пэтчи, управлять громкостью синтезатора, иметь возможность выбрать между гитарным и синтезаторным звуком, необходимы соответствующие органы управления. Все вышеперечисленное и есть функция полифонического датчики типа GK. Замечу, что в англоязычной литературе используется термин "divided pickup". Честно говоря, у меня не хватает фантазии, чтобы это перевести. По-моему, термин "полифонический звукосниматель" (или, может быть, датчик, ибо GK как раз снимает не звук, а сигнал с гитарных струн) более адекватен.

Вся информация с GK-датчика подается в GI 20 с помощью 13-контактного кабеля. Разводка этого кабеля стала де-факто стандартом, и другие фирмы, в том числе "заклятый друг" Yamaha, используют (точнее, вынуждены использовать) тот же формат.

Ниже приводится разводка 13-контактного разъема:
1 контакт — сигнал с первой струны гитары,
2 контакт — сигнал со второй струны гитары,
3 контакт — сигнал с третьей струны гитары,
4 контакт — сигнал с четвертой струны гитары,
5 контакт — сигнал с пятой струны гитары,
6 контакт — сигнал с шестой струны гитары,
7 контакт — обычный моносигнал с гитары,
8 контакт — управление громкостью подключенного синтезатора,
9 контакт — зарезервирован,
10 и 11 контакты — переключатели вперед-назад или плюс-минус,
12 и 13 контакт — питание +7 и -7 вольт, необходимое для работы GK.

Обращаю внимание тех, у кого руки растут откуда надо: при определенной фантазии и умении можно "вытащить" из любого GK-совместимого устройства очень интересные дополнительные возможности.

Предыстория
Roland GI 20 пришел на смену предыдущей модели — GI 10. Сравнение со старой моделью еще впереди, а пока отдадим должное фирме Roland, которая на протяжении долгих лет является лидером в области гитарных MIDI-технологий, а также в области полифонических процессоров (серия VG), использующих тот же самый GK-стандарт.

Итак, немного истории. Свои первые гитарные синтезаторы фирма Roland выпустила в 1978 г. Это были GR 500 и GS 500 — аналоговый синтезатор и гитара, которые соединялись между собой специальным многожильным кабелем. Далее были G 202, G 303, G 505 и G 808 — гитары со встроенными полифоническими звукоснимателями для использования с аналоговыми синтезаторами GR 300 и GR 100. Они могли управлять некоторыми параметрами синтезаторов и соединялись с ними 24-контактным кабелем.

А потом появился стандарт MIDI, и фирма Roland отреагировала на это историческое событие гитарным MIDI-контроллером G 707 и напольным аналоговым синтезатором GR 700 с педалями, памятью на 64 пэтча и MIDI-выходом для подсоединения любого другого MIDI-оборудования. Сигнал посылался по единственному MIDI-каналу, не посылались данные изменения высоты тона (Pitch Bend), но, как говорится, процесс пошел.

В 1985 г. появляются басовые аналоги GR 700 — G 77 B и G 33 B — вместе с соответствующими контроллерами: G 77, G 33, а также G 88.

Наконец, в 1986 году Roland решился на мидификацию обычных гитар с помощью полифонического звукоснимателя GK 1 и рэкового MIDI-конвертора GM 70. Теперь каждая струна гитары могла управлять своим MIDI-каналом. Появились сообщения Pitch Bend, а с ними — возможность вибрации и подтяжек при игре звуками синтезатора. В эти же годы фирмы Gibson, Steinberger, Hamer и некоторые другие стали выпускать гитары со встроенной электроникой Roland, что положило начало признанию приоритета Roland в области гитарных MIDI-технологий.

После этого появился первый цифровой гитарный синтезатор GR 50 — рэковый конвертор со звуками легендарного инструмента D 50. Вместе с этим родился новый дуэт, ставший фактическим стандартом и использующийся по сей день: полифонический звукосниматель GK 2 и 13-контактный кабель с разъемом типа DIN для соединения с MIDI-конвертором.

Далее были выпущены напольные педальные гитарные синтезаторы серии GR (GR 1, GR 09, GR 30), более миниатюрный датчик GK 2 A и его басовый собрат GK 2 B, а также GK-kit — комплект для установки датчика и органов управления внутрь гитары. И уже следом за напольными устройствами появился полурэковый GI 10 — старший брат нашего сегодняшнего испытуемого устройства. В нем нет звуков, это "чистый" MIDI-конвертор.

Roland GK-kit

Впоследствии Roland регулярно обновлял свою линейку. Так были выпущены GR 33, а потом GI 20 и GR 20. Наконец, у последних двух моделей появилась долгожданная опция бас-гитары (у Yamaha и Blue Chip она уже была), а также новые датчики GK 3 и GK 3 B (для бас-гитары).

Добавим сюда, что многие гитарные фирмы, в том числе монстры типа Fender и Ibanez, стали производить гитары со встроенным датчиком GK. Появились конверторы и полифонические датчики других фирм, совместимые с GK-стандартом.

На сегодняшний день можно говорить о целой индустрии GK-совместимых устройств, расширяющих звуковую палитру гитаристов и дающих им новые средства выразительности.

Встречаем по одежке
Внешний вид у GI 20 очень даже приличный. Веселенькая серебристая передняя панель с голубыми надписями, пришедшая на смену строгому, мрачному и простоватому дизайну старшего брата — GI 10. Красивые кнопки и переключатели дополняют картину. Дизайн прибора созвучен с полурэковым звуковым модулем XV 2020 — намек фирмы Roland на идеального партнера, с которым, между прочим, можно установить GI 20 в рэк (как и прежнюю сладкую парочку: GI 10 и JV 1010). Дисплей, как и раньше, скромненький — графики как не было, так и нет. Да и нужна ли она в данном случае? Мне кажется, не особо.


 
Передняя панель  
   

Итак, на передней панели находятся 13-контактный разъем "мама" и двухсимвольный семисегментный светодиодный дисплей, над которым есть пять светодиодных индикаторов общего назначения (например, для тюнера при настройке гитары). Заметим, что в GI 10 этих индикаторов не было. Когда информация не помещается на дисплее, то происходит ее плавная прокрутка.

С передней панели исчез разъем для микрофона и регулятор уровня микрофонного сигнала. То есть, фирма Roland отказалась от преобразования монофонических источников звука. Уж не знаю, правильно ли это? Например, известный трубач Владимир Галактионов с успехом пользуется подобной возможностью (правда, с конвертором другой фирмы).

Направо от дисплея расположены две кнопочки, Write и Select (она же Exit), которых не было в предшественнике. Кнопочки Value+ и Value- остались, но качество самих кнопок стало лучшим. А вот пару кнопок Parameter заменил 11-позиционный переключатель с таким же названием. Параметров-то стало значительно больше! Появилась отдельная кнопка Tuner (она же String Selector) — весьма актуально, раньше надо было листать меню до самого конца, чтобы подстроить гитару. Наконец, выключатель питания вынесен вперед, что тоже правильнее, на мой взгляд.

Теперь повернем прибор к лесу передом, а к нам задом. Находим все то же самое, что было в GI 10: разъем для прилагаемого девятивольтного блока питания, гнезда для подключения педалей (типа переключатель и типа экспрессии), MIDI-выход и MIDI-вход. Однако есть кое-что новое и весьма значительное: переключатель гитара/бас, выход для моносигнала с гитары (ходят байки, что в предыдущей модели Roland просто-напросто забыли про этот разъем), разъем USB для подключения к компьютеру.


 
Задняя панель  
   

Возможность работы с бас-гитарой давно ожидалась, а функция USB-MIDI просто напрашивалась — разъем USB дает возможность подключиться к компьютеру без использования дополнительного MIDI-интерфейса.

Габариты устройства 218 x 237 x 44 мм (полурэк одинарной высоты), масса 1,3 кг.

В комплект поставки, кроме самого устройства и блока питания, входят 13-контактный кабель длиной три метра, MIDI-кабель, руководство пользователя, CD-ROM с USB-драйвером и четыре резиновые ножки.

Дополнительно можно приобрести полифонические звукосниматели GK 2 A и GK 3 (для гитары), GK 2 B и GK 3 B (для бас-гитары), 13-контактные кабели GKC 5 (5 м) и GKC 10 (10 м), педальный переключатель Boss FS 5 U, педаль экспрессии EV 5, адаптер для монтирования устройства в рэк RAD 50, педальный MIDI-контроллер FC 200, педальный контроллер GFC 50, разветвитель US 20 (педаль для подключения двух 13-контактных устройств и управления ими с одной гитары), коммутатор GKP 4 для подключения до четырех 13-контактных устройств (VG 88, V-Bass, VGA 7, VGA 3, GI 20, GR 20, Boss WP 20 G, Boss OC 20 G).

Коммутатор Roland GKP 4

Разветвитель Roland US 20

Условия тестирования
Для тестирования устройства использовалась цельнокорпусная гитара с нейлоновыми струнами Greg Bennett CSMJ-13, в которую вместо штатной электроники был установлен пьезодатчик фирмы RMC, а также RMC-совместимая электроника мастера Николая Савинова. Таким образом, в данном тесте я не пользовался датчиком GK 3. Во-первых, в комплект поставки такой звукосниматель не входит, что правильно, потому что датчики бывают встроенными в гитару (такие инструменты выпускают компании Godin, Brian Moore, Fender, Ibanez, Washburn и др.); кроме того, GK-совместимые датчики производит не только Roland, но и другие фирмы (та же RMC). Во-вторых, нейлоновые струны можно "снимать" только пьезодатчиками. В-третьих, тестировалось само устройство, а не датчик. Это весьма важный момент, на котором стоит остановиться.

Greg Bennett CSMJ-13

Принято считать, что именно конверторы у фирмы Roland плохие и глючные. Лишние ноты, грязь, неточность распознавания и задержки. Тем более, что некоторые конкуренты, используя передовые технологии (типа нейронных сетей), алгоритмы раннего распознавания и так далее, добивались очень приличных результатов, начиная распознавать высоту сыгранной ноты не через два полных цикла колебания струны, как Roland, а через один полный цикл. В два раза быстрее! Сама фирма Roland устами своих менеджеров не раз отвергала обвинения в нежелании усовершенствовать свои алгоритмы распознавания. Аргумент был простой: мы пионеры, мы больше всех этим занимаемся и лучше других знаем, что делать. Дело усугублялось еще тем, что очень многие пользователи заметили существенную разницу в скорости и качестве конвертации при игре звуками встроенного синтезатора и при игре звуками подключенного к MIDI-выходу внешнего синтезатора. С внешним синтезатором работает алгоритм "чистой" конвертации, тут никуда не денешься. А вот с внутренними звуками можно было и "похимичить". Например, обойти узкие места алгоритма конвертации, тщательно отстроить характеристики звуков (атака, затухание и пр.) и даже обойти ограничения самого протокола MIDI. Таким образом, те, кто хотели работать со своими любимыми инструментами Kurzweil и Ensoniq, получали те самые задержки, неправильные и лишние ноты, и прочее. Не потому ли раньше Roland выпускал в основном именно гитарные синтезаторы?

Пьезодатчик RMC

Следует заметить, что на качестве конвертации сказывается буквально весь маршрут сигнала: от головы исполнителя, через его пальцы и технику игры, струны, корпус гитары, звукосниматель, конвертор, протокол MIDI и, наконец, до самого синтезатора или другого источника MIDI-звуков, точнее, характеристик этих самых звуков. На каждом из этих этапов можно "напортачить".

Разъемы моно и 13-контактный

Оставим "дурную голову" и "кривые руки". Пойдем по маршруту сигнала дальше — надо правильно "щипать", играть чисто. Корпус гитары по возможности не должен давать наводок в виде резонанса (бедные исполнители на акустических инструментах), полифонический звукосниматель должен быть правильно установлен и выдавать хороший сигнал для конвертора. Установки самого конвертора должны быть правильными: чувствительность, стиль исполнения (пальцами или медиатором), реакция на подтяжки и многое другое. Ну а на синтезаторе нужно подобрать и отредактировать звуки таким образом, чтобы они максимально чутко реагировали на стиль игры. И еще надо отдавать себе отчет об ограниченных возможностях протокола MIDI для адекватной передачи исполнительских нюансов игры на гитаре.

Отдельно остановимся на звукоснимателе. Магнитные звукосниматели GK ставятся прямо на корпус гитары. Они универсальны. Их легко поставить, легко снять. Они подходят для любой гитары с металлическими струнами. Межструнное расстояние на этих датчиках сделано универсальным, как компромисс между гитарами Gibson и Fender. Однако именно этот универсализм и делает эти датчики неким слабым звеном. Они не выдают идеального сигнала для конверторов. В противовес магнитным датчикам, пьезодатчики ставятся непосредственно под струнами, лучше "ловят" звук, аккуратнее снимают его и, как следствие, в конвертор попадает сигнал лучшего качества. Добавим сюда то, что многолетние исследования в этой области были проведены американским специалистом Ричардом Маклишем (Richard Mc Clish), у которого есть многочисленные патенты по этой тематике и который, между прочим, был основателем скрипичной фирмы Zeta, но, к нашему счастью, переключился на гитарные звукосниматели. Успех звукоснимателей RMC, а также гитар фирмы Godin (название этой компании из франкоязычной части Канады произносится как "годэн"; Шопен, Роден — из той же оперы), в которых эти звукосниматели используются, заставил консервативную фирму Roland публиковать на своих проспектах и даже упаковках GK-совместимого оборудования фотографии не только гитар, на которых установлены GK-датчики собственного производства, но и гитар Godin с датчиками RMC.


 
Магнитный датчик Roland GK 3  
   

Так вот, Ричард Маклиш оптимизировал свои датчики именно под продукцию фирмы Roland. Берем гитару с пьезодатчиком, подключаем к конвертору Roland и... обнаруживаем, что не так плохи, казавшиеся медленными GR 1 или GI 10.

Скажу вам по секрету, знаменитый, если не сказать легендарный, Джон Маклафлин (John McLaughin) использует в студийной работе конвертор Axon NGC 77, а вот на концертах — GI 10, имеющий репутацию самого медленного! Информация из первых рук — Маклафлин написал благодарственное письмо по поводу датчиков Ричарду Маклишу, а последний рассказал про это вашему покорному слуге. Говорят, что теперь Джон прикупил еще и GI 20. Кто слышал, что и как играет мэтр при помощи гитарного MIDI, а также с какой скоростью, для того все вопросы должны отпасть. Можно объявить GI 20 отличным конвертором и не продолжать больше писать эту статью.

Однако, несмотря на большой соблазн так и поступить, продолжу. Хочу лишь в заключении сказать, что мой выбор гитары (цельный корпус, без резонансов, отличный сустейн), а также датчика и струн (толстые нейлоновые струны), делает наше тестирование вполне корректным, ибо конвертор тестируется "как бы" в идеальных условиях (кроме головы и рук испытывающего).

Подключаем
Итак, берем гитару, втыкаем в нее 13-контактный кабель. Нормальные кабели при этом защелкиваются. Другой конец соединяем с аналогичным разъемом в испытуемом приборе. К нему же подсоединяем адаптер питания. Чтобы слышать звук гитары, соединяем гитарный моновыход конвертора с входом используемого для этого устройства (комбика, процессора, звуковой платы). Далее, MIDI-выход GI 20 соединяем с входом синтезатора. У меня на момент испытания был модуль Yamaha MU 100. Он же служил и процессором для гитары. В качестве другого варианта можно USB-кабелем подсоединить конвертор к компьютеру, установить прилагаемый драйвер USB-MIDI, и тогда или пользоваться виртуальными синтезаторами и семплерами, или, тем не менее, соединиться тем же макаром, что и раньше, с железным собратом, то бишь синтезатором. Если подключение осуществляется через USB, то сигнал с конвертора сначала попадает в компьютер, а потом оттуда на синтезатор. В этом случае могут возникнуть микроскопические задержки, вносимые самим маршрутом. В противном случае, сигнал прямиком идет на синтезатор.

Не забудьте также подсоединить источники звука (гитарного и синтезаторного) к акустическим системам, предварительно позаботившись об их микшировании. Пожалуй, можно включать GI 20, а также все остальное с необходимыми предосторожностями — ручки громкости по нулям и так далее.

Еще, конечно, надо переключатель гитара/бас поставить в нужное положение. При включении на дисплее изобразится нечто похожее на "Gt" или "bG", что будет означать обычную гитару или бас-гитару. Соответственно, при включении будут загружаться пэтчи, оптимизированные под тот или иной тип гитары. Замечу также, что заводские пэтчи ориентированы на звуки синтезаторов формата GM. Но не отчаивайтесь, должна же была фирма что-то предложить вам для начала. Меняйте звуки так, как вам заблагорассудится.

Делаем системные установки
Включили. Теперь надо выставить чувствительность прибора по отношению к манере исполнения. Есть возможность сделать четыре глобальные установки чувствительности. Поскольку вряд ли одной и той же гитарой будут пользоваться два разных человека, а также потому, что вряд ли один конвертор будет иметь двух хозяев, эта установка, прежде всего, предназначена для работы с разными гитарами на одном конверторе.

После выбора соответствующего параметра будет предложено подергать струны с максимальной громкостью, с которой вы собираетесь играть. Индикаторы над дисплеем будут мигать — от одного и до пяти, в зависимости от чувствительности. Кнопочками Value надо добиться того, чтобы все пять индикаторов зажигались при игре на максимальной громкости. Это и будет оптимальная чувствительность. Все логично и просто.

Уточним, что параметры бывают системными и локальными. Локальные параметры относятся к так называемому пэтчу. Всего пэтчей 50, и в них хранятся различные параметры для работы с конкретными звуками.

Пока займемся системными параметрами, общими для всех пэтчей. Следующим после чувствительности параметром является установка MIDI-канала. Поскольку сигнал снимается с каждой струны отдельно, то имеем две возможности: либо все шесть сигналов преобразуются в MIDI-сообщения одного MIDI-канала, либо каждая струна генерирует сообщения по своему MIDI-каналу. Эти режимы называются Poly и Mono, соответственно. При этом устанавливается базовый канал. Именно по нему передаются данные в режиме Poly, а в режиме Mono первая струна — по этому каналу, а последующие — по каналам "базовый + 1" и так далее вплоть до "базовый + 5". Естественно, для режима Mono базовый MIDI-канал не может быть больше, чем 11. Ошибетесь — прибор вас поправит и установит значении для базового канала равным 11.

Тут я сделаю небольшое отступление. В гитарных синтезаторах (напоминаю, что это когда конвертор совмещен со звукообразующей частью) Roland можно сделать так, чтобы две струны играли одним звуком, а оставшиеся четыре — другим. Это достигается средствами не самого конвертора, а средствами синтезатора, точнее, его способностью принимать MIDI-сигналы для разных звуков по одному и тому же MIDI-каналу. Так вот, при использовании конвертора с внешним синтезатором возможны уже любые чудеса, а не только два разных звука: например, каждая струна играет своим тембром, любая комбинация струн — любым тембром. И это не все. Поскольку каждая струна может передавать сигналы по своему MIDI-каналу, то можно на синтезаторе несколько звуков "поставить" на один и тот же MIDI-канал, но сделать так, чтобы диапазон принимаемых нот был разный и соответствовал бы определенному диапазону ладов на гитаре! Таким образом, на разных ладах одной струны будут проигрываться разные звуки (на аппаратном уровне это реализовано в конверторах Axon). Примером использования этих хитростей является управление интерактивными синтезаторами. Ваш покорный слуга проверил эту "фишку" с интерактивным модулем Yamaha QY 100. На нижних трех-четырех ладах меняются аккорды автоаккомпанемента, а на верхних ладах играется соло. Трепещите, клавишники, вашей монополии в самоиграечной индустрии пришел конец. Таким образом, многие навороты конверторов на самом деле можно было бы реализовать и при помощи синтезаторов, не забывайте об этом. Бывают такие синтезаторы, на которых можно программировать буквально все. А конвертору нужно только уметь конвертировать!

Однако вернемся к нашим баранам, продолжим с системными параметрами. Новшеством по сравнению с предшественником является возможность выбора MIDI-канала для контроллеров. Можно подключить к устройству педаль, назначить на нее номер MIDI-контроллера, назначить MIDI-канал, по которому MIDI-сообщения указанного контроллера будут передаваться, и получить дополнительные средства управления звуком или параметрами самого устройства.

Следующий системный параметр, PS Mask, позволяет предотвратить посыл сообщений Program Change и Bank Select на внешний синтезатор, если вы предпочитаете это делать на самом синтезаторе или с компьютера, например.

Параметр Master Tune позволяет установить базовую частоту тюнера в диапазоне от 427,6 Гц до 452,8 Гц, причем это скажется не только на настройке самой гитары. На MIDI-выход будут посылаться сообщение RPN Channel Fine Tuning, то есть и передаваемые на синтезатор ноты будут звучать с изменением базовой частоты. На практике это может быть удобно при совместной игре с инструментами, которые трудно перенастроить (например, с роялем).

Как уже говорилось, при подключении к компьютеру данные с MIDI-входа поступают в компьютер. А вот данные с MIDI-выхода могут поступать на внешний синтезатор напрямую или из компьютера, в зависимости от параметра MIDI Playback.

Еще один системный параметр — Bend Data Thin. Этот параметр позволяет уменьшить количество MIDI-сообщений изменения высоты тона (Pitch Bend), которые генерируются при подтяжках и вибрации на гитаре, чтобы не "засорять" MIDI-канал. Количество сообщений порой бывает очень большим. При этом такое "похудание" не отражается на звучании. Аналогичным образом можно уменьшить количество сообщений, поступающих по MIDI-входу с внешних контроллеров. Особенно актуально все это при работе в режиме Mono, когда сообщения генерируются на шести каналах одновременно.

Еще один оптимизирующий параметр — Bend Range Max. Во многих инструментах параметр Bend Range регулирует диапазон изменения высоты тона. Например, в синтезаторах Roland, использующих джойстик для изменения высоты тона, значение Bend Range, равное двум, означает повышение высоты на тон в крайнем правом положении джойстика и понижение на тон в крайнем левом положении. В гитарных синтезаторах и конверторах этот параметр рекомендуется установить равным 12 полутонам для обычной гитары и равным 24 полутонам для бас-гитары. Тогда подтяжки и вибрации получаются наиболее естественными. Но необходимым условием для этого является умение синтезатора устанавливать этот же параметр в то же значение. То есть, если на конверторе 24, то и на синтезаторе тоже должно быть 24. Однако встречаются синтезаторы, у которых указанный параметр имеет меньшее максимальное значение. При этом в пэтче GI 20 может быть указано большее значение. Например, в синтезаторе — 12, в пэтче — 24. Чтобы заново не программировать все пэтчи, можно принудительно уменьшить этот показатель до необходимой величины с помощью параметра Bend Range Max.

Неожиданный для меня системный параметр — тип USB драйвера. Можно указывать, какой драйвер используется: универсальный, входящий, например, в Windows, или специальный, фирмы Roland, поставляемый вместе с GI 20. Шибко умное устройство, однако!

Заметим также, что всегда можно вернуться к исходным, заводским установкам. Сохранить и восстановить установки можно с помощью компьютера. Причем для этого можно воспользоваться как разъемами MIDI, так и разъемом USB.

Редактируем пэтчи
Пэтч — это совокупность установок (чувствительность гитары, MIDI-каналы, по которым будет передаваться информация, номер пэтча и банка на подключенном MIDI-устройстве, величина транспозиции и др.), хранящихся в одной из 50 ячеек памяти. У GI 10 пэтчей не было. Параметры пэтчей можно менять при помощи переключателя Parameter и кнопочки Select для выбора параметра, кнопочек Value для установки значений и кнопки Write для сохранения изменений.

Пройдемся галопом по параметрам.

Параметр Guitar Sel позволяет выбрать один из четырех вариантов чувствительности.

Параметр Play Feel позволяет установить наиболее адекватную реакцию на стиль игры на гитаре. Например, значение "Fi" (это не "фи" в смысле "фу", а сокращение от слова Fingerstyle — игра пальцами) соответствует стилю игры пальцами, при этом чувствительность будет выше, чем при игре медиатором, где сильнее атака. Есть еще значения, соответствующие игре со средней громкостью, сильной громкостью, мягкому звукоизвлечению, игре приемом тэппинг. Все эти значения призваны обеспечить наиболее точное звучание синтезатора в соответствии с динамикой игры на гитаре. Однако можно присвоить данному параметру такое значение, при котором динамика игры передаваться не будет, и тогда все ноты на синтезаторе будут звучать с одинаковой громкостью. Это уместно при игре звуком клавесина или органа, например.

Параметр Assign позволяет присваивать различные функции педальному переключателю или педали экспрессии, а также двум кнопкам и регулятору громкости синтезатора на GK-датчике. Поскольку руки гитариста обычно заняты игрой, а левая всегда находится на грифе, то возможность управлять синтезатором с помощью педалей и органов управления на GK-датчике совсем не лишняя. Для начала нужно выбрать, какому органу управления будет присваиваться новое значение, а потом уже происходит само назначение. Заметим, что GI 10 не умел работать с контроллерами в таком объеме.

Для педали экспрессии могут быть установлены следующие функции: контролеры 1-31, 64-95, Pitch Bend 1-6, Vibrato 1-4.

Для педального переключателя: контроллеры 1-31, 64-95, Patch Up и Down, Octave Up и Down, GR-Hold 1-3, Glide Up 1-8, Glide Down 1-8, Vibrato 1-4.

Для регулятора громкости на GK: контроллеры 1-31, 64-95.

Для переключателей S1 и S2 (вперед-назад или плюс-минус) на GK: Patch Up и Down, Octave Up и Down.

Регулятор громкости и переключатели S1 и S2

Назначение контроллеров 1-31, 64-95 может быть разным для разных синтезаторов, но встречаются и стандартные: 91 — реверберация, 93 — хорус, 0 и 32 — номер банка и т. п.

Patch Up и Down посылают сообщение изменения номера пэтча на подключенном синтезаторе на один номер больше или меньше текущего.

Octave Up и Down меняют высоту ноты на подключенном синтезаторе на одну октаву больше или меньше текущей.

Параметр GR-Hold имеет три значения (1, 2, 3) и определяет реакцию на нажатие педали сустейна:
1 — пока нажата педаль, любые сыгранные звуки будут удерживаться, но на одной струне нельзя сыграть более одной ноты;
2 — будут удерживаться только уже сыгранные ноты, новые звучать не будут (полезно, когда на синтезаторе удерживается аккорд, а доигрывание происходит только гитарными звуками);
3 — удерживаются только сыгранные ноты, при этом на других струнах, где не было ничего сыграно, можно продолжать играть звуком синтезатора (например, на нижних струнах удерживается аккорд, на верхних играется некоторая сольная партия на фоне удерживаемого аккорда).

Параметры Glide Up и Down могут принимать значения от 1 до 8:
1 — при нажатии педали сустейна высота звука плавно (как бы скользя) меняется на полутон вверх или вниз, соответственно; при отпускании педали происходит плавный возврат обратно;
2 — так же, как и для значения 1, но изменение высоты звука происходит на целый тон;
3 — изменение высоты звука происходит на чистую кварту;
4 — изменение высоты звука происходит на чистую квинту;
5-8 — изменение высоты звука происходит на октаву вниз или вверх, при этом чем выше значение, тем выше скорость, с которой происходит переход от одной ноты в другую.

Параметр Vibrato может принимать значения от 1 до 4. При нажатии педали звук начинает вибрировать, причем тем сильнее (глубже), чем больше значение.

Pitch Bend может принимать значения от 1 до 6:
1 — при нажатии педали экспрессии высота звука меняется максимум на чистую кварту вверх;
2 — на чистую квинту вверх;
3 — на октаву вверх;
4 — при нажатии педали экспрессии высота звука меняется максимум на полутон вниз;
5 — на тон вниз;
6 — на октаву вниз.

Параметр Transpose позволяет для каждой струны (новшество, раньше было для всех струн сразу) установить величину транспозиции от -36 (три октавы вниз) до +24 (две октавы вверх).

Параметр Bend Range позволяет установить диапазон изменения высоты тона при подтяжках и вибрации. Как уже было сказано, значения этого параметра на GI и на подключенном синтезаторе должны совпадать. Установка этого значения на языке MIDI происходит с помощью шести MIDI-сообщений: контроллеры 100 и 101 в ноль, контроллеры 6 и 38 в необходимое значение параметра (например, 12), контроллеры 100 и 101 установить равными 127. Данный параметр может быть установлен отдельно для каждой струны (новшество, раньше он был общим для всех струн) и принимать следующие значения: 1, 2, 4, 5, 7, 12, 24, C1, C2, С3. С цифровыми значениями все понятно. Буква "С" в трех других случаях означает слово "Chromatics". Изменение высоты в этом случае происходит в полутонах. При этом "C1" означает, что изменение звука на синтезаторе происходит без новой атаки, плавно. "C2", напротив, означает, что при подтяжке на полтона звук будет воспроизводиться заново, то есть будет слышна новая атака. Однако при этом громкость нового звука будет равна громкости старого в момент перехода одного в другой. "С3" это то же самое, что и "C2", за исключением того, что громкость нового звука будет такой же, как громкость старого в момент атаки.

Параметр Prg Change позволяет посылать на внешний синтезатор сообщения Program Change, Bank Select (контроллеры 0 и 32). Если установлен режим Mono, то сообщения посылаются по всем шести каналам. Значением этих параметров может быть и Off, что означает не посылать соответствующее сообщение.

Параметр String Mute позволяет отменить конвертацию любой из струн.

После редакции пэтча его необходимо записать в память устройства. Возможно также копирование пэтчей в другую ячейку.

Как видим, GI 20 имеет куда более гибкое управление и большие возможности, чем его предшественник, и по этому параметру может смело спорить с конкурентами, о которых пойдет речь ниже.

Работа устройства
Собственно тестирование заняло, как это ни странно, меньше времени, чем изучение возможностей. Играл на внешнем синтезаторе напрямую и через компьютер, записывал в секвенсор. Играл пальцами, медиатором. Аккордами и сольно. Даже управлял "самоиграйкой". Поигрался с многочисленными параметрами.

Замерами не занимался, количество ошибок не подсчитывал. Руководствовался исключительно собственными ощущениями и предыдущим опытом. Вывод — все достойно и на уровне.

Однако хочется отметить, что особых изменений в самом алгоритме конвертации я не заметил. Возможно, они были бы более заметны при использовании магнитного датчика или при игре на бас-гитаре.

Думаю, ничего революционного не придумано. Но шаг по сравнению с GI 10 сделан большой. В первую очередь в плане интерфейса и возможностей. И цена хорошая, а этот наиважнейший показатель для небогатых музыкантов. Учтены современные тенденции, особенно всеобщий переход музыкантов на работу с компьютерами.

Очень жаль, что мне не удалось протестировать работу GI 20 с бас-гитарой. Не было под рукой басового датчика, увы. Да и не басист я.

Кто еще?
С предыдущей моделью я GI 20 уже сравнил. Сравнивать с педальными собратьями не буду. Там другая специфика — встроенные звуки. Сам же алгоритм конвертации одинаков повсюду.

Что же мы имеем на рынке сегодня? Из несовместимых с форматом GK устройств отмечу относительно новую разработку австрийской фирмы Limex. Эта фирма успешно делала конверторы для аккордеона, теперь решила сделать миниатюрный конвертор для гитары. Датчик с конвертором (в одном корпусе!) устанавливается прямо на гитару, откуда через MIDI-разъем и происходит подключение к MIDI-устройству. В свое время аналогичный конвертор был разработан немецкой фирмой Shadow, которая, если не ошибаюсь, производит их и по сей день. Однако, по моему скромному разумению, несовместимость со стандартом мешает популярности этих изделий. Кроме того, наличие MIDI-разъема прямо на гитаре заставляет использовать сразу два кабеля на гитаре — аудио и MIDI, что не очень удобно. Отдельные любители находят в этом и положительный момент — существуют радиосистемы не только для передачи аудио, но и для передачи MIDI. А радиосистем для передачи 13-контактного сигнала не существует. Так что при определенных, и весьма приличных, капиталовложениях можно получить бескабельное гитарное MIDI.

Из совместимых устройств отметим изделие фирмы Yamaha — конвертор G 50. Известно, что он был изготовлен по лицензии фирмы Blue Chip (по той же технологии, что и конверторы серии Axon). Модель довольно старая. Операционная система, в отличие от прототипа, не обновляется, что, в частности, мешает должным образом поддерживать пьезодатчики. Однако, надо сказать, что конвертор отменный, хоть и дороговат. Причем дорожает с каждым годом, что для меня удивительно и непонятно.

Наконец добрались до ставших знаменитыми конверторов Axon. Немецкая фирма Blue Chip отдала свое детище мультимедийным соотечественникам из фирмы TerraTec, которые решили продолжить выпуск конверторов Axon под своей маркой TerraTec Producer. Первоначально продукт просто одели в другое платье, веселее и светлее. Изменились надписи, но вся начинка осталась прежней. Затем решили сделать новую версию — Axon AX 100 Mk II. Дело в том, что операционная система старой модели, то бишь прототипа, была написана довольно-таки бестолково, что делало невозможным, например, создание редактора для компьютера. Еще одна проблема — в ранних моделях использовались дорогие транспьютеры, что делало цену устройства слишком высокой. TerraTec решил устранить эти недочеты, то есть переписать ОС и заменить транспьютеры быстродействующими современными процессорами. Уже предлагается обновление (апгрейд) для пользователей предыдущих моделей и компьютерный редактор. Все это отрадные факты для MIDI-гитарной общественности. Тем более, что TerraTec, в отличие от Blue Chip, представлен на отечественном рынке неплохо. Как бы там ни было, сама конвертация вряд ли уже улучшится или хоть как-то изменится. Во-первых, там уже все на пределе. Замена процессора, который стоял в моделях NGC, на более мощный в модели AX 100, дала выигрыш меньше миллисекунды. Во-вторых, разработчик этих изделий Андраш Шалай (Andras Shalay) давно уже не работает над ними, еще с моделей под названием NGC (до недавнего времени трудился на фирме Akai над алгоритмом моделирования звучания акустических гитар). Однако, если TerraTec доведет свой продукт до рынка и будет его развивать хотя бы в плане возможностей, интерфейса, ОС, компьютерной поддержки, и произойдет обещанное уменьшение цены, то у Roland может появиться серьезный конкурент. И все же, я не думаю, что это сильно поколеблет позиции Roland на рынке.

Что касается Roland GI 20, то я смело могу рекомендовать его любому пользователю. Мне он понравился. А сравнивать мне есть с чем. У меня в личном пользовании побывали GR 1, Axon NGC 66, NGC 77, AX 100 SB. Щупал я и GR 09, GR 30, GR 33. Сейчас у меня старенький и добренький GI 10. Я очень хорошо представляю себе GI 20 на месте "десятки", которую незаслуженно обзывали "шуткой фирмы Roland", не вникая толком в суть имеющихся проблем.

Заключение
Возникает резонный вопрос: а нужно ли это кому-нибудь? Зачем гитаристу MIDI? Этот устаревший стандарт? Зачем эти "неживые" звуки синтезаторов? Ответ на этот вопрос дают как всегда те, кто нас ведет вперед к неведомым далям в светлое будущее. John McLaughin, Al Di Meola, Robert Fripp, Pat Metheny и другие корифеи. Послушайте их записи, и станет ясно, нужно вам это или нет.

Могу сказать, что меня даже удивляет некоторый бум в этой области. Как среди гитаристов, так и среди фирм производителей.

Судите сами, уже упомянутый тут Маклафлин как будто бы ни с того ни с сего, вдруг стал лицом ("эндорсером") фирмы Godin. Человек, который никогда не был лицом никакой гитарной компании! А ведь Godin завоевал серьезные позиции на рынке именно благодаря гитарам со встроенными GK-совместимыми пьезодатчиками, имеющими великолепный трекинг (скорость и достоверность конвертации).

А как вам гитары Ramirez или Conde Hermanos с опцией MIDI? Посмотрите также на изделия фирм Frameworks или Teuffel.

До слез меня растрогала маленькая японская "гаражная" фирма Proix. Они берут напольные изделия Roland и делают из них рэковые! В том числе гибриды, например, VG 88 и GR 33 в одном флаконе.

Помимо фирмы RMC, которая производит ставшие уже классикой и де-факто стандартом пьезодатчики, еще одна канадская фирма (первая — Godin, вторая — сам мистер RMC, имеющий канадские корни) под названием Graphtech стала заниматься изготовлением GK-совместимых пьезодатчиков. Причем так же, как RMC, не только для акустических, но и для электрических и бас-гитар.

Таким образом, наверное, можно сказать, что гитарные MIDI-технологии на сегодняшний день заняли серьезную нишу, и каждый гитарист так или иначе хотя бы раз попробует их для себя, а многие пополнят свой арсенал новыми звуковыми возможностями и необычными выразительными средствами. Если гитара — брильянт, то MIDI-гитарные технологии позволяют создать достойную оправу для этого брильянта.

Roland Gi 20 428$
Roland GK 2 AH 119$
Roland GK 2 B 147$
Roland GK 3 122$
Roland GK 3 B 147$
Roland GK-KIT-G 114$
Roland GKC 3 28$
Roland GKC 5 34$
Roland GKC 10 52$
Boss FS 5 U 26$
Roland EV 5 58$
Roland RAD 50 34$
Roland FC 200 323$
Roland GFC 50 190$
Roland US 20 201$
Roland GKP 4 129$
МьюТэк

  Оценка статьи

Посещений: 24516 | Проголосовавших: 64 | Средняя оценка: 4.1

   

  Комментарии

22.07.08 05:25
Сергей Таранов
Отличная статья...нужно брать :)

В связи с обилием спама размещение комментариев отключено. Пользуйтесь форумами.

РЕКЛАМА

 
       


Цены на рекламу


Музыкальное Оборудование
www.muzoborudovanie.ru
www.moline.ru
mail@muzoborudovanie.ru
© Агентство ДАТА