Начало
 
 


НовостиОборудованиеСтатьиФорумФайлыОрганизацииСсылкиПрайс-листыРекламаСловарьПоиск
СТАТЬИ
Семплерные библиотеки: фортепиано
 

 
  Семплерные библиотеки: струнные

Владимир САПРЫКИН
Музыкальное Оборудование
май 2004

Вторая статья серии о библиотеках семплов формата Akai.

Вероятно, потребность в звуках оркестровых инструментов оказала важнейшее влияние на саму идею возникновения семплеров. По этой же причине продолжение обзора семплерных библиотек будет посвящено именно инструментам оркестра. В настоящей статье будут рассмотрены библиотеки со звуками инструментов струнной группы, в которую традиционно входят классические смычковые инструменты: скрипка, альт, виолончель, контрабас. Из щипковых инструментов в оркестре чаще всего задействована арфа, но ее звуки в библиотеках встречаются довольно редко. Поэтому разговор пойдет в основном о смычковых инструментах.

Выпускают оркестровые библиотеки не так много компаний, но зато у каждой из них существует широкий выбор звукового материала. Распространением одной и той же библиотеки иногда занимается сразу несколько фирм, что, вероятно, обусловлено преимуществами их регионального положения. Например, компания ILIO Entertainments кроме собственных продуктов распространяет библиотеки компаний Sonic Reality и Spectrasonics. А такой продукт, как Peter Siedlaczek’s Advanced Orchestra, в Европе распространяется компанией Best Service, а в США — компанией East-West.

Мне удалось собрать довольно обширную коллекцию: три большие серии (по три и четыре диска), а также несколько одиночных библиотек, — всего восемнадцать компакт-дисков.

Описание библиотек в тексте будет сгруппировано по серии и дистрибьютору, который, чаще всего, но не всегда, является одновременно и производителем (составителем).

Напомню, что иерархическая структура дисков с библиотеками формата Akai выглядит следующим образом: Раздел — Том — Пэтч — Семпл (Partition — Volume — Program — Sample). Каждый семпл может назначаться как на одну клавишу, так и на несколько, то есть на группу клавиш (Keygroup).

Обозначение высоты ноты в тексте, как и прежде, будет приводиться так, как это принято в музыкальной практике. То есть, например, нота Соль обозначается так: G1 — в контроктаве, G — в большой октаве, g — в малой, g1 — в первой, и так далее. Основная масса пэтчей в библиотеках работает со стереосемплами. Если в тексте специально не указан тип семпла, то следует считать, что он стерео. Также примем по умолчанию, что все пэтчи динамически однослойные и назначены на полный диапазон динамики. Отклонения от этого будут специально оговорены.

Прежде чем начать собственно обзор, немного ознакомимся с особенностями игры на смычковых инструментах. Их звучание может обладать огромным количеством нюансов благодаря очень гибкому механизму звукоизвлечения, и поэтому, кстати, составление действительно хорошей струнной библиотеки представляет собой довольно сложную задачу. Приходится записывать бесчисленное множество вариантов, чтобы тот, кто будет использовать эту библиотеку, мог выбрать любой нужный ему звук.

На первый взгляд, при использовании семплера и фортепианной клавиатуры трудно себе представить способ передачи всех тонкостей, которые возможны при игре на реальном инструменте — скажем, виолончели. Загрузил звуки и жмешь на клавиши, — какие уж тут могут быть нюансы? Но коль скоро мы хотим имитировать применение живых инструментов, необходимо в какой-то степени отдавать себе отчет в том, как именно в них извлекается звук, чтобы при использовании библиотеки создать звуковой образ, близкий к реальности. Это достигается правильным сочетанием характера музыкального произведения (или части партитуры) и характера звука, применяемого для его исполнения, а также манерой игры. В противном случае семплер, даже загруженный сверхреальными звуками, вряд ли поможет получить звучание более правдоподобное, чем оно бывает у обычных синтезаторов, которые поругивают как раз за безликость имитации акустических инструментов.

Кроме того, некоторые библиотеки предлагают звуки, соответствующие различным приемам игры. Имея представление об этих приемах, можно более осознанно подходить к выбору того или иного звука.

Итак, у смычковых инструментов существуют три общеупотребительных способа извлечения звука. Первый называется arco, когда звук производится движением смычка по струне. Это наиболее употребительный прием игры. Второй способ называется pizzicato, и представляет собой щипок струны пальцем. Третий способ подразумевает постукивание древком смычка (тростью) по струне и называется col legno. Этот прием используется значительно реже первых двух, поскольку производит звук, скорее, ударного, нежели тонального характера. Приемом пиццикато можно получать очень красивые звуки, особенно в басовом регистре, но несколько однообразные. А вот смычок позволяет разнообразить звучание, используя различные штрихи, то есть приемы движения смычка. Кроме того, формировать вибрато возможно только при игре смычком. Поэтому мы задержимся еще немного именно на технике arco.

Чаще прочих, пожалуй, используются пять штрихов: detache, legato, staccato, spiccato и tremolo. Есть еще и другие варианты (как правило, "промежуточные"), но они более специфичны, и нам, учитывая клавишный способ звукоизвлечения, малодоступны.

Detache (читается на французский манер, с ударением на последнем слоге — "деташе") отличается исполнением одной ноты на каждое движение смычка. То есть, чтобы сыграть каждую последующую ноту, нужно менять направление движения смычка на противоположное (в русской музыкальной литературе такой штрих называется разделенным). Этим штрихом пользуются для обыгрывания энергичных фраз, с отчетливой атакой и плотным звуком, причем длительности нот могут быть как малыми, так и довольно продолжительными (четверти и даже половинные). Деташе играется без отрыва смычка от струны. По этой причине на смену направления движения смычка уходит относительно мало времени, что позволяет играть весьма стремительные пассажи.

Legato (легато) — штрих, при котором исполняют несколько нот на "один смычок" (одно направление его движения). Звучание легато естественным образом получается плавным и напевным, поскольку каждый новый тон начинает звучать непосредственно по окончании предыдущего. И, по естественным же причинам, с увеличением интервала между соседними нотами играть легато становится все сложнее, вплоть до явной паузы в звучании (например, при переносе смычка через две струны).

Staccato (стаккато) представляет собой энергичный толчок смычком и последующее его торможение, — яркая атака, после которой наступает быстрое, практически мгновенное, ослабление громкости звучания. Стаккато исполняется без отрыва смычка от струны, и каждая его нота может быть сыграна как прямым, так и противоположным движением смычка по отношению к предыдущей ноте. Естественным образом, меняя направление движения смычка на каждую ноту, удобнее играть быстрые темы. Стаккато обычно используют для нот малой длительности (восьмые, шестнадцатые и тридцать вторые).

При увеличении длительности ноты (до четвертной), стаккато играют уже разделенным штрихом. При этом между слышимыми звуками возникает явная пауза, что позволяет дополнительно подчеркнуть акценты на каждой ноте. Такой подчеркнуто акцентированный способ игры стаккато называется martele (мартеле).

Spiccato (спиккато) отличается от стаккато тем, что использует упругое подпрыгивание смычка после каждого его соприкосновения со струной. Звучание при этом получается более легкое и округлое, чем стаккато, и имеет естественное затухание. Это типичный пример разделенного штриха (смычком вверх-вниз). Из неразделенных прыгающих штрихов можно назвать, например, штрих броском — ricochet (рикошет).

Tremolo (тремоло) представляет собой повторение одной ноты (или одного аккорда) путем быстрого попеременного движения смычка в разные стороны. Тремоло играется без отрыва смычка от струны, и в зависимости от необходимой громкости может достигаться как едва заметными колебаниями смычка, так и размашистыми движениями. Это так называемое тремоло правой руки. Существует еще тремоло левой руки, когда воспроизводится последовательность из двух быстро чередующихся нот на один смычок. Такой способ игры уже напоминает штрих trillo (трель), а различаются они величиной интервала между чередующимися нотами. Для трели используется малая или большая секунда (полутон или целый тон), а тремоло левой руки подразумевает интервал не менее малой терции.

При игре смычком, как правило, используется вибрато. Однако следует иметь в виду, что, играя короткими нотами, реальный музыкант практически не в состоянии его использовать. И если вы, обыгрывая какой-нибудь особенно быстрый фрагмент (типа "Полета шмеля" Н. А. Римского-Корсакова), начнете усиленно крутить колесо модулятора, результат будет неестественным.

ILIO Entertainments
The Virtuoso Series Strings

Библиотека The Virtuoso Series Strings (составитель Kirk Hunter) состоит из трех дисков: первый содержит звуки скрипки, второй — звуки альта, виолончели и контрабаса, а третий диск предлагает различные их комбинации. Библиотека довольно новая (если не ошибаюсь, работа над ней окончена в 2001 году) и весьма солидная. По утверждению составителей библиотеки, на ее создание было затрачено полтора года.

 ILIO Entertainments The Virtuoso Series Strings

Если рассмотреть библиотеку в общих чертах, то можно отметить, что она содержит звуки сольных инструментов, а также их групп. У скрипок есть группы из двух, восьми и двадцати четырех исполнителей, у альтов — из двух и шестнадцати, у виолончелей — из двух, шести и десяти, у контрабасов — из пяти. Такие группы в терминологии составителей называются секциями. Звуки снимались при движении смычка вверх и вниз, с мягкой и жесткой атакой, с вибрато и без него. Есть маркато, глиссандо, пиццикато и тремоло, — в общем, внушительный комплект разнообразных звуков струнного оркестра для достижения самых разных художественных целей.

Нужно отметить, что в классическом составе симфонического оркестра обычно используются шестнадцать первых скрипок и четырнадцать вторых, и указанные группы, как правило, исполняют разные партии, за исключением случаев тутти, когда все они могут исполнять одну и ту же партию. Поэтому можно предположить, что семплы, записанные группой из двадцати четырех скрипок, предназначены как раз для обыгрывания тутти.

Составители библиотеки не акцентируют внимание на исполнительской динамике звуков. По возможности, хотя и далеко не всегда, я постараюсь указывать примерные ее значения. Все-таки, скрипка в форте и в пиано звучит по-разному, и, просто уменьшив громкость семпла, записанного в forte, мы вряд ли получим полноценный звук piano. Это будет то же самое форте, просто тихо воспроизведенное, вот и все.

CD 1
Первый диск содержит исключительно звуки скрипки и состоит из семи разделов.

Первый том первого раздела (23 Мб семплов) укомплектован звуками секции из 24 скрипок. Имея в семплере 32 Мб памяти, можно загрузить в него сразу весь том и раскидать звуки по MIDI-каналам. Всего есть девять однослойных пэтчей. Все они, за исключением четвертого и седьмого, назначены на диапазон g-c5 (четвертый и седьмой пэтчи ограничены снизу нотой c1). Еще, сразу для всех девяти пэтчей, отмечу, что по реальной динамике они примерно соответствуют уровню mezzo-forte или forte.

Замечу, что реальный скрипичный диапазон ограничен снизу нотой g (Соль малой октавы) и сверху, как правило, нотой a3 (Ля третьей октавы). Семпл с самой высокой нотой в каждом упомянутом пэтче в действительности соответствует ноте a3, но он искусственно разложен на диапазон в полторы октавы, как раз до ноты c5. При игре этот диапазон лучше не использовать, поскольку вас моментально на этом "поймают". Да и вообще, четвертая октава скрипичным звуком — это такой писк...

Первый пэтч первого тома весит 14,1 Мб и имеет 20 клавишных групп. Здесь содержатся жирные звуки типа Espressivo с довольно мягкой атакой, но вполне драматическим звучанием. Все семплы аккуратно закольцованы и разложены на динамический диапазон от 0 до 127.

Второй пэтч тоже содержит 20 клавишных групп с семплами типа "one shot", и его объем совсем небольшой — 3,2 Мб. Все семплы имеют довольно жесткую экспрессивную атаку и продолжительность звучания чуть меньше секунды.

Третий пэтч содержит те же самые семплы, но разложенные по динамике от 63 до 127, для облегчения сборки составных пэтчей.

Четвертый пэтч весит 5,1 Мб и содержит 17 клавишных групп. Здесь представлены звуки типа "slide", то есть с плавным, но четким "подкатом" снизу к нужной ноте. Звучит красиво и жирно, а скольжение напоминает работу функции портаменто. Звуки безжалостно задвинули на самый край диапазона динамики — от 107 до 127, предлагая подыскать к ним дополнительный набор. Семплы не закольцованы и имеют продолжительность от 1,5 до 2 с.

Пятый и шестой пэтчи, в сущности, близнецы и полностью повторяют собой первый пэтч. Правда, в названии пятого содержится сочетание "velx", что, по замыслу создателей, указывает на возможность его комбинирования с другими, для создания многослойных пэтчей.

Седьмой пэтч полностью соответствует четвертому, за исключением динамической раскладки: здесь используется полный диапазон, от 0 до 127.

Восьмой и девятый пэтчи повторяют, соответственно, первый и второй, вплоть до динамической раскладки.

Все пэтчи первого тома полностью отвечают целям своего создания и звучат очень насыщенно и сочно: нажимаешь одну клавишу — и будто ведешь за собой оркестр. Захватывающее ощущение.

Второй том (9 Мб) первого раздела содержит всего три однослойных пэтча, назначенных на полный диапазон динамики, со звуками группы из 24 скрипок. Здесь я бы тоже для всех пэтчей определил динамику как mf-f.

Первый пэтч второго тома (1,8 Мб, диапазон g-c5) содержит 20 клавишных групп и собран из коротких, по полсекунды, звуков marcato с достаточно жесткой атакой. Самый высокий семпл, так же, как и в предыдущем томе, растянут на полторы октавы.

Во втором пэтче (3,2 Мб, диапазон c1-а4, 20 клавишных групп) представлены экспрессивные "проходные" звуки. Здесь используется мелизм Grace, представляющий собой стремительный (и явно заметный) подкат к ноте нужной высоты, начиная от ноты, находящейся примерно на пол-октавы ниже. Это можно было бы назвать глиссандо, если бы скольжение было более гладким. В целом пассаж звучит очень живо и колоритно, и как раз в силу различимой дискретности смены нот ощущается своеобразная стремительность.

Третий пэтч (3,3 Мб, диапазон g-c5, 20 клавишных групп) составлен из звуков пиццикато. Все звуки имеют продолжительность около одной секунды и в целом неплохи, но между началом семпла и началом собственно звука практически везде присутствует небольшая пауза, иногда до 10 мс. Цифра вроде бы небольшая, но все же задержка ощущается, да еще правый канал в каждом семпле задержан где-то на 5 мс относительно левого. В результате пиццикато получается несколько громоздким, с искусственно расширенной стереобазой, и еще на сам звук слегка накладывается эхо помещения. Устранить эти пространственные явления можно маскировкой другими звуками, а вот темп исполнения такими инструментами, скорее всего, придется немного попридержать. Иначе просто невозможно играть.

В двух томах второго раздела содержатся трели и тремоло, сыгранные группой из 24 скрипок.

Первый том (20 Мб) содержит два однослойных пэтча. Оба имеют по 20 клавишных групп, диапазон g-c5, объем примерно по 10 Мб. В первом пэтче собраны звуки трели в интервале большой секунды (целый тон), а во втором — трель в интервале малой секунды (полутон). Хорошие экспрессивные звуки средней интенсивности (на слух примерно с размахом в полсмычка, mf-f), и все закольцованы. Больше здесь добавить нечего, нужно слушать.

Все-таки несколько непривычно выглядит обозначение трелей в оригинальной документации к библиотеке. Полутоновая трель здесь названа "half step trill", а для целого тона использовано выражение "whole step trill". Мне "half step" кажется не слишком удобным обозначением, по сравнению с "semitone". Сравните: "полушаг" и "полутон". Тем не менее, к подобным обозначениям можно (и нужно) привыкнуть.

Второй том (около 24 Мб) тоже содержит два однослойных пэтча с динамикой mf-f. В первом (11,7 Мб, диапазон g-c5, 20 клавишных групп) собраны энергичные звуки тремоло. Второй пэтч (с такими же "техническими" характеристиками) содержит обыкновенные строгие звуки скрипки (группы скрипок) с мягкой атакой и практически без вибрато. Хочется назвать их словом "прямые". В обоих пэтчах семплы закольцованы.

Третий раздел представляет звуки обычных скрипок и скрипок с сурдиной (все те же 24 инструмента).

В первом томе (около 16 Мб) есть четыре пэтча. Первый и второй составлены из одного и того же набора семплов объемом около 3 Мб, только первый назначен на диапазон динамики от 63 до 127, а второй — от 0 до 127. Оба пэтча имеют по 20 клавишных групп и диапазон g-c5. Здесь используются короткие незакольцованные (one shot) звуки, продолжительностью около одной секунды, практически без вибрато. Атака не очень резкая, но звук вполне насыщенный, пригодный для умеренно громкого (mf) и неторопливого скрипичного речитатива.

Третий и четвертый пэтчи первого тома также используют одинаковый набор семплов (13 Мб) и вообще похожи, как близнецы. В обоих используются 20 клавишных групп в диапазоне g-c5. Звучание пэтчей умеренно яркое, несколько мягче, чем Espressivo из первого тома. Здесь использованы более плавная атака и более слабое вибрато. Все звуки закольцованы.

Второй том третьего раздела (около 27 Мб) имеет два однослойных пэтча, назначенных на полный диапазон динамики. Первый пэтч (13 Мб, 20 клавишных групп, диапазон g-c5) заполнен мягкими полетными звуками с мягкой атакой (динамика примерно mp-mf). Здесь использовались скрипки с сурдиной. Вообще, удивительно слышать, насколько сурдина (маленькая, демпфирующая струны насадка на подставку инструмента, напоминающая гребешок) изменяет звук скрипки. Тембр приглушается и приобретает своеобразный оттенок, который иногда называют "носовым" из-за его характерной зажатости. Кстати, подобные тембры я неоднократно встречал в струнных секциях различных синтезаторов Roland. Звучит все это довольно необычно для скрипки, но красиво, а поскольку семплы закольцованы, ими легко выписывать весьма крупные звуковые полотна.

Во втором пэтче (14 Мб, 20 клавишных групп, диапазон g-c5) используются жесткие закольцованные звуки с резкой атакой и легким вибрато, пригодные для игры f или ff. Здесь уже сурдины нет, и все звучит отточенно и ярко. Незаменимые звуки для написания каких-нибудь напряженных или даже злодейских сцен.

Четвертый раздел представлен звуками групп из восьми скрипок и по своему составу идентичен первому разделу. Первый том четвертого раздела (около 20 Мб) содержит девять пэтчей, второй (12 Мб) — только три, и в целом здесь полностью повторяется структура первого раздела, за исключением разве только измененного объема. Единственное существенное отличие — это звучание. Нельзя сказать, что разница в звучании групп, состоящих из двадцати четырех и из восьми скрипок, очевидна. Сыгранность музыкантов вызывает уважение. Однако изменение все же заметно. В целом можно говорить о том, что при меньшем количестве инструментов звук менее плотный. Или, если определить звучание двадцати четырех скрипок как широкое, то звук восьми инструментов можно назвать более узким, и в некоторых случаях он даже пригоден для проигрывания сольных партий. Скрипичное пиццикато уменьшенного исполнительского состава также звучит заметно легче.

Пятый раздел состоит из трех томов.

Первый том (20 Мб) содержит два однослойных пэтча со звуками группы из восьми скрипок. Оба имеют по 20 клавишных групп, диапазон g-c5, объем примерно по 10 Мб. В целом здесь представлено почти то же, что и в первом томе второго раздела. Первый пэтч предлагает звуки трели в интервале большой секунды (целый тон), а второй — трель в интервале малой секунды (полутон). Экспрессивные звуки средней интенсивности (mf-f), и все закольцованы. Отличие от звучания группы из двадцати четырех скрипок не очень явное, однако заметить его можно. Восемь скрипок звучат несколько более отточенно и, местами, немного воздушней.

Второй том (12 Мб) состоит из двух однослойных пэтчей (тоже группа из восьми скрипок). Первый пэтч (1,7 Мб) содержит всего четыре закольцованных семпла, воспроизводящих звуки открытых струн скрипки с интенсивностью примерно форте. Четыре клавишные группы растянуты на приличный диапазон g-e3, однако играть на таком инструменте практически невозможно. Звук прямой как палка, резкий, никакого вибрато, а нижняя половина диапазона звучит с неприятным эхо, похожим на результат работы плохонького процессора эффектов. Только играя совсем потихоньку, чтобы параметр динамики не превышал значений 20-25, и только сольными звуками, можно добиться в какой-то степени приемлемого результата — настолько, чтобы вставить одинокий напряженный звук один раз за всю продолжительность музыкальной композиции. Более чем одним звуком играть совершенно невозможно.

Второй пэтч (10,5 Мб, 20 клавишных групп, диапазон g-c5) второго тома составлен из закольцованных энергичных звуков с резкой атакой (mf-f). Есть небольшое вибрато. Атака очень ярко сформирована — резкий старт, затем небольшой спад и поддержка на этом сниженном уровне. Четкий энергичный звук, которым хорошо выписываются речитативные сольные партии, с явно расставленными акцентами.

Третий том пятого раздела (14 Мб) укомплектован сольными звуками — играет только одна скрипка. Все три пэтча, содержащиеся в нем, составлены из 20 клавишных групп и имеют диапазон g-c5 (в котором, как обычно, семпл с самым высоким звуком безжалостно растянут на полторы октавы).

Использованы две группы семплов: с более жесткой атакой (8,5 Мб) и смягченной атакой (5,5 Мб), причем все они монофонические. Из этих групп сформированы соответствующие однослойные пресеты, позволяющие обыгрывать диапазоны, примерно, f-ff и mf-f, все семплы в пэтчах закольцованы.

Использование моносемплов для звуков сольной скрипки оказалось несколько неожиданным, хотя такой шаг вполне оправдан. Скрипка ведь не орган, она маленькая, и с некоторой натяжкой может считаться точечным источником звука. Со стереофоническим звуком может возникнуть больше хлопот, если инструмент записан очень объемно.

И еще один пэтч — двухслойный (14 Мб), где каждый из слоев составлен из указанных групп семплов. Переключение слоев происходит при значении динамики, равном 96. Играть, используя составной динамический пэтч, несколько удобнее, поскольку можно расширять исполнительский диапазон, но все же мне показалось, что семплы снимались при весьма энергичном звукоизвлечении. Поэтому, если как следует завалить динамическую кривую на клавиатуре, то примерно до меццо-пиано опуститься вроде бы и можно, однако звук будет уже на пределе правдивости.

Стоит отметить, что этот двухслойный пэтч позволяет довольно легко извлекать как стаккатные звуки, так и легато. Когда играешь негромко, так и тянет выдать что-то напевное и плавное, — и все задуманное получается весьма прилично. А громкие и резкие звуки очень просто сделать отрывистыми и сердитыми, так что этот пресет можно считать универсальным для сольного использования.

Шестой раздел (13 Мб) составлен из двух томов.

В первом томе собраны шесть однослойных пэтчей со звуками группы из двух скрипок, но практически можно считать, что пэтчей всего два, просто по три экземпляра каждого варианта. Каких-либо радикальных отличий между экземплярами нет: семплы те же самые, и никакие дополнительные настройки не используются, за исключением измененной динамической раскладки одного из пэтчей.

Первая группа пэтчей (назовем все это для простоты первым пэтчем) имеет объем 10 Мб, содержит 20 клавишных групп и назначена на диапазон g-c5. Здесь представлены отличные закольцованные семплы с жирными и стремительными звуками типа Espressivo (mf-f). Несмотря на довольно четкую атаку, играть этим звуком нужно в умеренном или медленном темпе, поскольку в противном случае она почему-то смазывается. Но в соответствующих пределах все звучит отточенно и очень живо.

Второй пэтч (тоже однослойный) весит всего 3 Мб и состоит из 20 клавишных групп с диапазоном g-c5. Здесь представлены короткие, менее одной секунды, семплы с жесткой атакой (динамика примерно ff). Их можно использовать в качестве самостоятельного инструмента, но можно и комбинировать со звуками предыдущего пэтча, что особенно рекомендуется производителем. Как раз для целей составления двухслойного пресета один из пэтчей второй группы назначен на диапазон динамики от 64 до 127. Сделав наложение, мы получаем очень живой инструмент, который реагирует на силу удара по клавише, подключая в нужный момент короткие звуки с быстрой атакой. Семплы подобраны просто великолепно: когда я попробовал скомбинировать два пэтча, их звуки просто слились, и я с большим удовольствием попритворялся скрипачом-виртуозом.

Второй том шестого раздела содержит единственный пэтч со звуками типа Slide Down, выполненными группой из двадцати четырех скрипок. Звук с момента атаки гладко и быстро скользит вниз, без каких-либо ступенек. И хотя нужда в подобных изысках возникает нечасто, следует отдать должное составителям библиотеки за разнообразие.

Седьмой раздел содержит всего один том (10 Мб) с короткими звуками, сыгранными группой из 24 скрипок. Это не то чтобы стаккато, однако звуки довольно резвые и относительно короткие (около одной секунды). Есть четыре пэтча, каждый из которых весит 2,5 Мб, имеет 15 клавишных групп и занимает диапазон g-c5. Пэтчи разложены по динамике (каждый в своем диапазоне) и предназначены для сбора их в один четырехслойный пресет. Динамические зоны пересекаются с применением кроссфейдов.

Это самая сложная комбинация из предлагаемых на диске. Составители библиотеки указывают, что динамические слои, чередуясь в сложном пресете, представляют собой поочередно звуки, извлекаемые из скрипки при движении смычка вниз и вверх. Если посмотреть по шкале динамики снизу вверх, то вначале идет пара "смычок вниз — смычок вверх" с умеренной интенсивностью звучания, затем то же самое, но с большей интенсивностью.

При всей красоте замысла, разом одолеть такой пресет я не смог. В общем-то, и звук не вполне соответствует указаниям составителей. На малых скоростях нажатия клавиш вроде бы можно уловить разницу между звуками от движения смычка вверх и вниз, а при большей скорости — как-то не очень. В принципе, если играть таким способом, то направление движения смычка должно оказывать на звук довольно заметное влияние. Смычок вверх — уплотнение и умощнение тембра, смычок вниз — облегчение и утончение. То, что я услышал, было не настолько разборчивым. Да и при переходе к большим значениям динамики тембр инструмента не сильно изменяется. В общем, для человека, сидящего за клавишами, пэтч совершенно не оправдал надежд. Даже если бы оттенки звучания в слоях распределялись должным образом, мне все равно трудно представить такую технику игры, при которой все возможности пресета были бы использованы. Уж если говорить об имитации игры разделенным смычком, то я бы, пожалуй, предпочел не делить зоны по динамике, а разделить на две части клавиатуру. Например, правой рукой играть "смычком вверх", а левой — "смычком вниз". Полагаю, это было бы удобнее.

А в целом, мне хотелось бы отметить серьезный подход составителей библиотеки к предмету, как в качественной, так и в количественной части. Если посчитать количество полутонов в "усредненном" скрипичном диапазоне (g-a3), то получим цифру 39 — округленно 40. Обычное количество клавишных групп на пэтч (а их 20 штук) означает использование одного семпла на две ноты. При таком раскладе реальный тембр инструмента передается с приличной точностью.

CD 2
Второй диск данной библиотеки составлен из звуков альта, виолончели и контрабаса. Всего имеется семь разделов.

В первом разделе есть три тома с различными звуками группы из шестнадцати альтов. Используются только стереосемплы.

Первый том (около 20 Мб) состоит из девяти однослойных пэтчей. Первый пэтч (11 Мб, 15 клавишных групп, диапазон с-c3, forte) составлен из закольцованных семплов типа Espressivo. Это в меру жирный и плотный звук с очень слабым вибрато и с умеренно быстрой, можно сказать, универсальной атакой. Она увязана со скоростью нажатия клавиши: чем тише играешь, тем более мягкая получается атака, и наоборот, но до известных пределов. Пэтч можно использовать для музыкальных тем самого разного характера.

Второй пэтч весит всего 4 Мб и составлен из коротких (около 1,5 с) незакольцованных семплов с довольно резкой атакой, что придает звуку драматичность. По остальным "техническим" параметрам он похож на первый.

Третий пэтч представляет собой копию второго, но разложен по динамике только на верхнюю половину диапазона, от 63 до 127. Он предназначен для комбинирования с обычными пэтчами, чтобы увеличить мощность звука и дополнительно подчеркнуть атаку при энергичной игре.

Четвертый пэтч (4,5 Мб, 11 клавишных групп, диапазон f-c3) составлен из звуков типа Slide. Как и в случае со скрипками, используется гладкий подкат к основной ноте. Несмотря на то, что звуки по фактуре кажутся достаточно мощными, не ниже форте, атака в семплах довольно мягкая. Это тем более удивительно, что пэтч использует значения динамики в узком диапазоне от 104 до 127, и явно предназначен для составления комбинированных пресетов.

Пятый и шестой пэтчи повторяют первый. Седьмой пэтч — то же самое, что и четвертый, только назначен уже на полный диапазон динамики. Восьмой и девятый пэтчи представляют собой копии, соответственно, первого и второго. Они предназначены, по замыслу составителей библиотеки, для проигрывания быстрых пассажей, для чего обладают якобы несколько более быстрой атакой. Однако явной разницы в звучании первых и последних пэтчей я не обнаружил, что подтвердилось одинаковостью установленных в них параметров амплитудных огибающих.

Следует отметить, что в рассмотренных альтовых пэтчах составители библиотеки решили не выходить за рамки реального диапазона инструмента и даже немного сузили его. Самый низкий звук здесь соответствует настройке четвертой струны альта, а самый верхний лишь немного превышает высоту открытой первой струны (Ля второй октавы).

Второй том первого раздела (15 Мб) состоит всего из трех однослойных пэтчей.

Первый из них (8,5 Мб, 15 клавишных групп, диапазон c-g2) содержит закольцованные звуки тремоло (на одной ноте). Динамика семплов соответствует примерно уровню форте, что подтверждается довольно резкой атакой. Если вы пишете музыкальную тему для сцены к фильму, где дождливой ночью должно случиться что-то опасное, то этот пэтч просто необходимо использовать. Звучит очень выразительно.

Второй пэтч (3,3 Мб, 15 клавишных групп, диапазон c-g2) составлен из коротких звуков, обозначенных как marcato. Звук неплохой, но впечатление портит реверберация помещения. По окончании собственно звука инструментов вылезают все эти хвосты, и сыграть что-либо быстрое совершенно невозможно. Можно, конечно, отпускать клавишу, не дожидаясь окончания семпла. Это исключает воспроизведение записанной реверберации, однако затухание звука инструмента при такой игре кажется мне несколько скомканным и оттого не вполне естественным.

Третий пэтч имеет объем 2,8 Мб и по архитектуре соответствует двум предыдущим. Но составлен он уже из звуков пиццикато. Все сказанное о маркатном пэтче в полной мере соответствует пиццикатному. Здесь есть та же самая реверберация, от которой нельзя избавиться кроме как ранним отпусканием клавиши, что напрочь убивает еще и звук естественного резонанса деки, возникающего в ответ на защипывание струны. А без резонанса деки пиццикато просто не бывает. Кроме того, в пэтче есть один бракованный семпл с дробным звуком вместо одиночного щипка в фазе атаки.

На мой взгляд, пэтчи marcato и pizzicato несколько не соответствуют уровню качества прочих пресетов.

Третий том первого раздела (23 Мб) содержит только два пэтча. Оба имеют по 15 клавишных групп и назначены на диапазон c-g2. Первый весит 13 Мб и состоит из звуков полутоновой трели, второй весит 10 Мб и предлагает трель в интервале целого тона. В обоих случаях используются закольцованные звуки, и оба варианта трели я нашел очень добротными.

Второй раздел содержит два тома.

Первый том (16 Мб) составлен из шести пресетов со звуками альтового дуэта. Все пэтчи состоят из 16 клавишных групп и разложены на диапазон с-с3. Первый пэтч весит 12 Мб и предлагает отличные звуки Espressivo, с той самой "универсальной" атакой. Все семплы здесь закольцованы. Отчетливо ощущается сольный характер такого звука: он тонкий, воздушный, и вибрато подключается именно тогда, когда его ждешь. Для солистов — полная свобода.

Второй пэтч имеет объем чуть более 4 Мб и состоит из коротких (около 1,5 с) одиночных звуков с жесткой атакой. Несмотря на малую длину семплов, здесь все так же органично подключается вибрато, заметно украшая звучание.

Третий пэтч является копией второго, за исключением динамики: он работает только в интервале значений от 63 до 127 и предназначен для комбинирования с другими пэтчами.

Четвертый и пятый пэтчи полностью дублируют первый, а шестой пэтч повторяет второй. Легко заметить, что всего имеется два набора семплов, из которых сформированы все пресеты. Хотя последние пэтчи должны несколько отличаться от первых своей усиленной чувствительностью к скорости нажатия клавиши, практических отличий мне обнаружить не удалось.

Второй том (21 Мб) имеет четыре пэтча. Первый (9 Мб, 13 клавишных групп, диапазон c-g2) составлен из закольцованных звуков группы из шестнадцати альтов. Семплы имеют жесткую атаку, позволяющую убедительно проигрывать темы в фортиссимо. Однако в фазе сустейна звучание в целом очень похоже на звуки Espressivo из первого раздела.

Оставшиеся три пэтча состоят из сольных звуков альта. Один из них содержит семплы со звуками Espressivo (около 6 Мб, 16 клавишных групп, диапазон с-с3), с умеренной атакой. Второй пэтч (6 Мб, 19 клавишных групп, диапазон с-f3) содержит звуки с более жесткой атакой.

Последний пэтч представляет собой комбинацию из двух предыдущих. Он весит 12 Мб, содержит 19 клавишных групп и назначен на диапазон с-f3. Первый слой с более мягкими семплами запускается в диапазоне динамики от 0 до 96, второй, с жесткими звуками, — в диапазоне от 96 до 127.

Все семплы здесь монофонические, и каждый закольцован. Однослойные пэтчи звучат красиво, с хорошо выраженным вибрато, однако их динамический диапазон все же узковат. Двухслойный пэтч в этом смысле значительно выигрывает, поскольку позволяет варьировать динамику игры примерно от mp до ff. Однако переход между слоями чересчур резкий. Здесь был бы уместен кроссфейд по динамике, в пределах, скажем, 10-15 единиц. В готовом же виде нам предлагается кроссфейд в пределах единицы (на значении 96). Этого явно мало. Но когда удается обойти именно этот опасный участок, игра на альте просто захватывает. Вначале тонко и нежно отыгрываешь легато в меццо-пиано, и вдруг резко переходишь в стаккато на форте, — все это звучит очень естественно и происходит как бы само собой, без особенных усилий.

Третий раздел имеет два тома со звуками группы из десяти виолончелей.

Первый том (около 22 Мб) составлен из девяти пэтчей, и его структура похожа на аналогичные ансамблевые скрипичные и альтовые разделы библиотеки.

Первый пэтч (13,5 Мб, 18 клавишных групп, диапазон C-с2) содержит звуки типа Espressivo. Как и у прочих инструментов, виолончельное "эспрессиво" звучит плотно и насыщенно, с умеренной атакой. Семплы закольцованы.

Второй пэтч (4 Мб, 18 клавишных групп, диапазон C-с2) составлен из семплов типа "one shot" с жесткой атакой (у составителя библиотеки все подобные пэтчи именуются "hard attack"). Отличия по звуку от первого пэтча здесь такие же, как и в подобных пэтчах других инструментов. То есть, это все тот же массивный звук, но более подвижный. Им уже можно легко играть стаккато.

Третий пэтч идентичен второму, только по динамике урезан наполовину: звук можно извлечь в диапазоне от 63 до 127.

Четвертый пэтч (4,5 Мб, 16 клавишных групп, диапазон Е-с2) содержит короткие (чуть меньше 2 с) звуки типа slide, с мягким подкатом к ноте нужной высоты. Звуки назначены на диапазон динамики от 104 до 127.

Пятый и шестой пэтчи аналогичны первому. Седьмой пэтч содержит те же одиночные звуки типа "слайд", что и четвертый, но использует полный диапазон по динамике. Восьмой и девятый пэтчи повторяют, соответственно, первый и второй.

Второй том третьего раздела (около 19 Мб) состоит из трех пэтчей. Первый из них (11,5 Мб, 17 клавишных групп, диапазон C-с2) содержит закольцованные энергичные звуки тремоло. На виолончели этот штрих звучит очень внушительно, а в нижней части диапазона даже грозно.

Второй пэтч (3 Мб, 17 клавишных групп, диапазон C-с2) составлен из звуков пиццикато. Это хорошие, массивные звуки. Отголоски помещения вроде бы еще можно уловить, однако они здесь совершенно не мешают, поскольку естественный процесс затухания звука в деке виолончели длится довольно долго. Соответственно, реверберационные следы помещения маскируются собственной реверберацией внутри корпуса.

Третий пэтч (4 Мб, 18 клавишных групп, диапазон C-с2) предлагает звуки для игры маркато. Он состоит из коротких незакольцованных семплов с яркой атакой. Этот пресет во многом похож на второй пэтч из первого тома (hard attack) — такие же короткие семплы с похожей атакой. Думаю даже, что разделять их по типам (на маркато, стаккато и прочие) не вполне оправданно, поскольку эти типы часто пересекаются.

В четвертом разделе два тома.

Первый том (16 Мб) содержит всего два пэтча со звуками трелей в исполнении десяти виолончелей. Оба пэтча весят примерно по 8 Мб, содержат 18 клавишных групп и назначены на диапазон C-с2. Различаются они высотным интервалом трели: в первом пэтче это большая секунда, во втором — малая. Все семплы закольцованы.

Вообще-то виолончельная трель — штука специфическая. Если звучание скрипичной трели можно назвать порхающим, то использование такого штриха виолончелью сродни оркестровому спецэффекту. Эмоциональная насыщенность такого звука весьма велика, его просто необходимо использовать для передачи очень напряженных моментов.

Во втором томе (17,5 Мб) представлен комплект из шести пэтчей в исполнении виолончельного дуэта.

Три из них (14 Мб, 18 клавишных групп, диапазон С-с2) представляют закольцованные звуки типа Espressivo и звучат очень выразительно, даже утонченно, с умеренным вибрато.

Другие три пэтча содержат короткие звуки типа hard attack. Атака там действительно более яркая, а затем идет аналогичный предыдущим пэтчам звук с небольшим вибрато. Объем каждого пэтча — всего 3,5 Мб. И один из этих пэтчей назначен на половину диапазона динамики, от 63 до 127. Если играть короткие стаккатные вещи, то звучание получается довольно острое, а в верхней части своего высотного диапазона виолончели звучат будто бы даже пронзительней, чем альты. Возможно, здесь имело бы смысл не столь резко ударять смычком. Но в целом — вполне играбельно.

Пятый раздел имеет два тома.

В первом из них (около 22 Мб) есть три пэтча с солирующей виолончелью. Два пэтча представляют, соответственно, звуки типа Espressivo и hard attack. Они собраны из моносемплов, имеют объем по 4,7 Мб каждый, по 19 клавишных групп, и назначены на диапазон C-f2. Семплы в обоих пэтчах закольцованы.

Еще один пэтч, двухслойный, представляет собой комбинацию предыдущих двух. Точка переключения слоев по динамике назначена на значение 96. Соответственно, двухслойный пэтч занимает вдвое больший объем оперативной памяти — 9,4 Мб. Как ни прискорбно, но играть им менее удобно, чем однослойными пэтчами. Семплы в слоях ощутимо различаются в фазе атаки, и переход очень заметен. Кроссфейда между ними практически никакого нет, и переход из меццо-форте в форте чрезмерно резок.

Четвертый пэтч из этого же тома предлагает звуки ансамбля из десяти виолончелей. Он весит 12,3 Мб, имеет 18 клавишных групп и назначен на диапазон C-с2. Все семплы закольцованы. Звуки в целом мягкие и округлые, примерно как в соответствующих пэтчах Espressivo, за исключением атаки. Она здесь быстрая и отчетливая, поэтому медленные пассажи играть нельзя, они получаются неестественными. Зато маркато, сыгранное в темпе "умеренно скоро", звучит очень правдоподобно. Даже в пальцах создается отчетливое ощущение броска смычка по струнам. И звучание ансамбля при такой игре становится очень выразительным.

Второй том пятого раздела (около 16 Мб) содержит шесть пэтчей. Точнее, есть два пэтча, и каждый — в трех вариациях. В целом составитель библиотеки позиционирует этот комплект как "шесть очень ярких виолончелей для поп-музыки". Здесь использованы звуки группы из шести инструментов.

Пэтчи из первой группы (11,8 Мб, 17 клавишных групп, диапазон C-с2) представляют собой аналог пресетов типа Espressivo, с такой же средней атакой, так же закольцованные, но в целом звучащие более ярко. Слово bright из оригинальных обозначений здесь вполне уместно. Кстати, какой-либо существенной разницы в звуке между первыми тремя пэтчами мне обнаружить не удалось.

Пэтчи второй группы (4,4 Мб, 17 клавишных групп, диапазон C-с2) собраны из коротких, около двух секунд, незакольцованных семплов с жесткой атакой. Два пэтча совсем одинаковые, третий же отличается тем, что назначен на верхнюю половину диапазона динамики. Его можно скомбинировать с любым пэтчем из первой тройки и получить уже более сложный звук с дополнительно уплотняющимся звучанием при увеличении скорости нажатия клавиши.

Все пэтчи данного тома действительно звучат ярко. Кстати, составитель библиотеки в комментариях к названиям использует слово "nasal", что, по его мнению, указывает на некоторую гнусавость предлагаемого звука виолончельного секстета. Никакой такой гнусавости я не заметил, скорее наоборот, если сравнить, то я бы сказал, что в предыдущих разделах звук группы из десяти виолончелей имеет небольшой носовой оттенок.

А чтобы разобраться с причиной яркости звучания "поп-виолончелей", я взял по нескольку семплов из разных разделов и сравнил между собой их спектральные изображения в аудиоредакторе. И оказалось, что секстет звучит всего лишь открыто: здесь нет как зажатостей, так и чрезмерных задираний частот эквалайзером. Подобным же естественным звуком играют сольные инструменты и дуэты. А вот какое-нибудь Espressivo, сыгранное десятью инструментами, имеет явно ограниченный, какой-то сжатый спектральный состав. Высокие частоты здесь (после 8 кГц — особенно) придавлены, а все "остатки" гармоник подозрительно точно заканчиваются на уровне 16 кГц. Даже граничная полоска там осталась, похожая на след от дизеринга. Но ее расположение говорит о том, что семпл должен иметь частоту дискретизации около 32 кГц, в то время как в его свойствах указаны обычные 44,1 кГц. Возможно, здесь поработали любители конвертации.

Но, несмотря ни на что, все звуки мне показались вполне приличными, как яркие, так и приглушенные. А секстет вполне может играть также и классические вещи, не ограничиваясь теми рамками, которые обозначил для него составитель.

Шестой раздел (около 13 Мб) заполнен звуками группы из пяти контрабасов. Здесь всего один том с восемью пэтчами, составленными из четырех наборов семплов.

В первом пэтче (3,7 Мб) используются всего четыре клавишные группы, неравными кусками разложенные на диапазон C1-с. В частности, семпл с самым низким звуком назначен на единственную ноту С1 (редкий инструмент способен брать столь низкий звук, поскольку нужна дополнительная, пятая струна), зато следующий растянут на целую октаву. Несмотря на эти ухищрения, пэтч звучит слаженно, жирно и мощно: здесь использованы закольцованные звуки типа Espressivo.

Второй пэтч содержит звуки pizzicato. Он весит 2 Мб и содержит 13 клавишных групп, назначенных на диапазон C1-с1. Двенадцать семплов честно разложены на две нижних октавы, а на весь диапазон с-с1 используется лишь один семпл. В принципе, звуки первой струны контрабаса (нота Соль малой октавы и выше) сами по себе звучат не очень интересно и при игре используются не столь часто, так что желание составителей библиотеки сэкономить на верхних звуках можно понять. Однако практический смысл в этой затее отсутствует: начиная где-то с ноты Фа малой октавы, звучание пресета становится жидким и неполноценным, что не позволяет серьезно к нему относится. Но в контроктаве и большой октаве контрабас просто великолепен.

Третий пэтч (3,6 Мб, 17 клавишных групп, диапазон C1-с1) составлен из коротких незакольцованных звуков с жесткой атакой. Этот пэтч довольно сильно отличается по тембру от всех прочих в шестом разделе. Есть подозрение, что его записывали на одиночном контрабасе, расположив микрофон в достаточной близости от струн: звук слишком четкий, явно сольного характера, и значительно менее массивный, чем в прочих пэтчах.

Четвертый пэтч напоминает первый по структуре и звучанию. Он имеет объем 3,8 Мб и имеет четыре клавишные группы, неравномерно разложенные в диапазоне C1-с. Здесь тоже содержатся крупные закольцованные семплы с широкими петлями. Но, в отличие от первого пэтча, присутствует выраженная стаккатная атака. А уже в части сустейна звучание, в общем, аналогично — такой же мощный и жирный звук.

Пятый пэтч — копия третьего, но назначен только на верхнюю половину диапазона динамики. Шестой и седьмой пэтчи представляют собой точную копию первого. Восьмой пэтч почти аналогичен третьему, за исключением необычной динамической раскладки в малой октаве: семплы здесь звучат только при значении динамики, равном 127.

В седьмом разделе (около 14 Мб) содержится один том с четырьмя пэтчами. Здесь представлены звуки группы из десяти виолончелей с различным ведением смычка: отдельно вверх и вниз. Разные по ведению смычка семплы собраны в разные пэтчи. Каждый пэтч имеет собственную область на шкале динамики, и чередование пэтчей на ней построено так, что вначале инструменты играют смычком вверх, затем — вниз, затем опять вверх и вновь — вниз. Все пэтчи имеют объем по 3,5 Мб, 13 клавишных групп и назначены на диапазон C-с1. Семплы короткие (около 1,5 с), без петель.

Естественно, использовать для игры одиночные пэтчи — занятие бессмысленное. Полный же четырехслойный пэтч звучит просто замечательно. С его помощью я в две руки отыгрывал достаточно правдоподобные стаккатные пассажи. Здесь наблюдается значительная чуткость пэтча к скорости нажатия на клавишу, и с ее увеличением создается яркое ощущение все более энергичных взмахов смычком. Изменяются как атака звука, так и слышимая скорость ведения смычка по струне, что позволяет пианисту хоть немного почувствовать себя виолончелистом. Если, конечно, такое вообще возможно.

CD 3
Третий диск библиотеки содержит звуки инструментов из первых двух дисков, а также их комбинации (смешанные группы). Он так и называется — string combinations, — и состоит из пяти разделов.

Сразу же бросается в глаза, что практически все пэтчи (и абсолютно все семплы) просто вытащены из предыдущих дисков. Закончив изучать второй диск и перейдя к третьему, я обратил внимание на то, что несколько пэтчей со звуками виолончелей и контрабасов идентичны таковым на втором диске. Следом за ними нашлись и скрипичные пэтчи, взятые с первого диска. В целом, третий диск составлен таким образом, что в одной группе пэтчей, в пределах тома, располагаются разные инструменты с однотипным звукоизвлечением: есть, например, целый том пиццикато, или целых два тома с трелями. Группировка довольно удобная в практическом смысле. Однако не будем забывать, что компания ILIO распространяет библиотеку именно комплектом, а не разрозненными дисками, и такое дублирование, на мой взгляд, не вполне оправдано. По сути, мы имеем всего два с половиной диска, а то и меньше.

По этой причине я не буду подробно останавливаться на тех пэтчах, которые можно найти на первых двух дисках библиотеки, — а это практически все несмешанные группы инструментов, — и вкратце расскажу только об их комбинациях.

Первый раздел третьего диска имеет два тома, в одном из которых собраны жирные звуки типа Espressivo с петлями в семплах, а во втором — типа Hard, с жесткой атакой и без петель.

В томе Espressivo (около 32 Мб) имеются семь пэтчей, среди которых есть известные уже группы из пяти контрабасов, десяти виолончелей и двадцати четырех скрипок. Вот из этих-то пэтчей, точнее, из их семплов, и составлены остальные четыре пэтча, так называемые Large Orchestra Espressivo. Архитектурно они абсолютно одинаковы: один и тот же набор семплов, объемом 29,5 Мб, 32 клавишные группы, диапазон C1-c5. Различия здесь лишь в некоторых параметрах. Один пэтч звучит ровно, без каких-либо нюансов. Второй панорамирован в примерном соответствии с расположением инструментов в оркестре. Если быть точным, то панорама нижней части пресета смещена вправо, с постепенным переходом влево при увеличении высоты тона. В общих чертах это соответствует действительности, поскольку контрабасы, как правило, расположены справа от дирижера (и слушателя), а скрипки — слева. В третьем пэтче используется довольно продолжительное затухание (release) для имитации эффекта реверберации (у разработчика — "hall effect"). Некоторая массивность звучания здесь действительно возникает, но это, конечно, не холл. Звук слишком неповоротлив при игре. Четвертый пэтч использует в настройках и оркестровое панорамирование, и увеличенное затухание. В целом же звук жирный, и пэтчи весьма удобны для игры, так как инструменты разложены по высотным зонам. Двумя руками можно вести разные партии, передавая их от инструмента к инструменту. В общем, концепция в практическом смысле оказалась удачной.

Второй том в этом разделе создавался точно таким же образом: три пэтча разных групп инструментов объединялись в один (в четырех вариациях). Использовались описанные ранее группы инструментов. Конечный пресет имеет объем всего 9,7 Мб, 36 клавишных групп и диапазон C1-c5. Варианты настроек пэтчей такие же, как и в предыдущем томе, поэтому останавливаться на них не буду.

Во втором разделе есть два тома со звуками камерного состава оркестра. Первый том, Espressivo (около 28 Мб семплов с петлями), содержит три "исходных" пэтча со звуками скрипичного и виолончельного дуэтов, а также квинтета контрабасов. Из них составлены два сборных пресета объемом по 23 Мб, с 32 клавишными группами в диапазоне C1-с5. Различаются они тем, что в одном используется описанное ранее "оркестровое" панорамирование.

Второй том (10 Мб) содержит незакольцованные звуки типа Hard, с жесткой атакой. Состав инструментов такой же, как и в первом томе, и комплект пэтчей аналогичен. Два сборных пресета (один с панорамированием) весят по 8 Мб и имеют по 36 клавишных групп, назначенных на диапазон C1-с5.

В третьем разделе собраны несколько более пестрые комплекты. В основном здесь представлены трели: в первом томе (около 21 Мб) полутоновые, во втором (около 22 Мб) — цельнотоновые. Исходные пэтчи — двадцать четыре скрипки, десять виолончелей и пять контрабасов, но басовые звуки к трелям не имеют никакого отношения. Это обычные семплы типа Espressivo, с ровным звуком. В обоих томах есть по два похожих сборных пэтча (с панорамированием и без), имеющих объем около 20 Мб, по 31 клавишной группе и диапазон C1-g6. К такому завышению диапазона можно не относиться серьезно, поскольку самый высокий по звучанию семпл для чего-то растянут на три октавы. В реальности ему соответствует семпл с собственной высотой g3, который в лучшем случае можно было бы растянуть лишь до ноты c4.

Четвертый раздел составлен из двух томов. Первый том (около 27 Мб) содержит пресеты с тремоло правой руки, во втором (около 9 Мб) расположены пэтчи с пиццикато. Исходные пэтчи для обоих томов представлены уже знакомым инструментальным набором: двадцать четыре скрипки, десять виолончелей и пять контрабасов.

Один из двух пресетов с тремоло имеет оркестровое панорамирование, в остальном же они одинаковы: 25 Мб, 31 клавишная группа, диапазон C1-g6, при опорной высоте самого верхнего звука g3.

Пиццикатные сборки устроены аналогично, только пресеты имеют объем около 9 Мб, 36 клавишных групп и диапазон С1-с5.

В пятом, последнем разделе (около 32 Мб), в единственном томе находится мелодическая коллекция. Один пэтч представлен группой из двадцати четырех скрипок и содержит закольцованные семплы с малым вибрато. Еще два пэтча, с группами из десяти виолончелей и пяти контрабасов, собраны из семплов Espressivo, в которых вибрато прослушивается более отчетливо. Из этих трех наборов составлены два схожих крупных пресета (один с оркестровым панорамированием). Они имеют объем по 28 Мб, 32 клавишные группы и диапазон C1-с5.

На этом библиотека The Virtuoso Series Strings заканчивается. Меня все-таки немного огорчает то, что третий диск этой замечательной коллекции во многом дублирует первые два. Но в целом это очень хорошая подборка, которая может удовлетворить все практические нужды в звуках смычковых инструментов.

ILIO Entertainments
The Synclavier Sampler Library: Strings

Еще одна библиотека компании ILIO содержит на одном диске комплект звуков струнной группы, включая пиццикато и трели на смычковых инструментах. Только здесь сделан уклон в сторону сольных звуков, при практическом отсутствии ансамблевых подборок.

ILIO Entertainments The Synclavier Sampler Library: Strings

Архитектура этой библиотеки отличается спартанской простотой. В каждом ее разделе присутствуют по десять-двадцать томов, каждый из которых содержит единственный пэтч. Подавляющее большинство пресетов собрано из моносемплов. Также довольно часто встречаются комбинации всего из двух-трех семплов на весь пэтч, что не вполне вписывается в требования к профессиональной библиотеке. Растягивание семпла на две-три октавы вряд ли способствует достоверной передаче звука. Да и клавиатурный диапазон здесь используется чрезмерно широкий: от ноты До контроктавы, до ноты До пятой, иногда шестой октавы. И он таков практически для любого инструмента.

Учитывая перечисленные особенности данной библиотеки, позволю себе при ее описании не углубляться в детали, ограничившись поверхностным обзором.

Первый раздел содержит полтора десятка томов со звуками арфы. Самый крупный пэтч весит 10,5 Мб, самый малый — 0,5 Мб. В крупных пэтчах содержатся одиночные звуки (максимум 17 клавишных групп на диапазон в семь октав). В мелких пэтчах представлены разнообразные арпеджио, играть которыми было бы довольно затруднительно. Представьте себе единственную музыкальную фразу, которую можно воспроизвести на любой высоте и с любой скоростью, — есть и такие пэтчи, с одним семплом на весь типичный клавиатурный диапазон, то есть 88 клавиш. Я полагаю, что для использования подобных сложных звуков нужно специально заниматься "подгонкой" музыкального произведения. Но одиночные тоны арфы вполне можно использовать в игре. Звучат они правдоподобно.

Еще три тома содержат по одному пэтчу со звуками пиццикато на контрабасе. Пэтчи разновеликие (от 4 до 8 Мб) и содержат разное количество клавишных групп, причем "верхние" семплы растянуты по звучанию на три-четыре октавы, так, чтобы закрыть весь доступный клавиатурный диапазон. Если говорить о звучании контрабаса в его естественном диапазоне, то это вполне достоверный инструмент. Кстати, эти пэтчи двухслойные, и при увеличении скорости нажатия клавиши можно выудить в звучании дополнительную резкость.

Во втором разделе можно найти еще небольшой комплект пэтчей с пиццикато на контрабасе. Есть пара пресетов с обычными звуками контрабаса, то есть arco, однако инструмент в них выглядит довольно немощно.

Еще с десяток разнокалиберных томов содержат звуки виолончели pizzicato и arco. В зависимости от занимаемого объема, пэтчи имеют различное количество клавишных групп. "Смычковые" пэтчи собраны из стереосемплов и содержат два динамических слоя. Один из них можно считать просто гигантом, — он весит 14 Мб и содержит 22 клавишные группы. Считается, что в нем использованы звуки стаккато, однако то осторожное короткое поскрипывание, которое я слышал, этому термину не вполне соответствует.

Третий раздел также укомплектован звуками виолончели. Пэтчи в основном мелкие — 2, 5, 7 Мб. Встречаются как однослойные, так и двухслойные, с короткими звуками стаккато и продолжительными "sustained". В целом я бы охарактеризовал их звучание как сонное. Стаккато все такое же медленное и осторожное, а более долгие звуки извлекались как будто из последних сил. Просто физически ощущаешь, сколь медленно виолончелист ведет смычком по струнам. У него даже не осталось сил на вибрато — звучание безжизненное и тусклое.

В четвертом разделе полуживые сольные виолончели, наконец, заканчиваются, уступая место прилично звучащим группам. При всей малости пресетов (в основном все те же два-три мегабайта) здесь можно встретить удачные образцы. Стереосемплы с петлями, динамичное звучание с вибрато, — это уже вполне пригодные к использованию инструменты.

Кроме виолончельных групп, здесь также можно найти несколько пэтчей со звуками группы альтов. Один десятимегабайтный пэтч с десятью клавишными группами звучит достаточно хорошо. Несколько бюджетных его клонов, с моносемплами и вообще уменьшенным их количеством, можно просто не рассматривать.

Пятый раздел посвящен скрипкe. Короткие звуки типа pizzicato и staccato, продолжительные звуки типа sustain — все эти варианты звукоизвлечения в случае со скрипкой выглядят живо. Есть даже один "гигантский" по мерками этой библиотеки пэтч, размером в 15 Мб, содержащий 32 закольцованных стереосемпла. Звучит он очень даже неплохо, со средней атакой и выраженным вибрато.

Еще три раздела также посвящены исключительно скрипке и содержат подобные описанным ранее пэтчи, плюс несколько пресетов с тремоло. Останавливаться на них, пожалуй, не стоит.

Что же касается звучания представленных в библиотеке инструментов в целом, то я считаю его неудовлетворительным. Пожалуй, наиболее адекватны скрипичные пресеты. Приемлемого качества пэтчей со звуками прочих инструментов здесь буквально единицы.

ILIO Entertainments
Miroslav Vitous String Ensembles

"Струнные ансамбли" — одно из крупнейших творений Мирослава Витуса, предлагаемое компанией ILIO. Библиотека содержит звуки всех традиционно используемых смычковых инструментов, как сольные, так и ансамблевые — группами по нескольку исполнителей. Скрипачи здесь работают группами по одиннадцать и двадцать три человека, альтисты — квартетами, виолончелисты — по четыре и десять человек, контрабасисты — по девять. Представлены практически все основные исполнительские штрихи, "смычковые" семплы есть как в "чистом" виде, так и с петлями.

ILIO Entertainments Miroslav Vitous String Ensembles

Диск содержит девять разделов, в каждом из которых находится в среднем от шести до десяти томов. В каждом томе, опять же, в среднем, есть один-два пэтча. Если пэтчей больше одного, то, как правило, первый нормальный, а второй представляет собой его монофоническую копию. Есть и другие варианты "вторых" пэтчей, например, семплы в них могут содержать петли, или их может быть на несколько штук поменьше (так называемые "облегченные" пэтчи). В последнем случае они обычно именуются словом Light. Описывать подробно библиотеку со столь разветвленной структурой сложновато, но упростить изложение материала оказалось еще сложнее. Поэтому советую читать медленно.

Итак, в первом разделе есть шесть томов скрипичных звуков. Все они сыграны ансамблями из одиннадцати инструментов. Первый том содержит два пэтча, full и light. Оба они разложены на диапазон g-g4. Полный вариант весит 11 Мб и содержит 10 клавишных групп. Второй пэтч "легче" на один стереосемпл (или на 1 Мб). Звучание пресетов сдержанное и плотное. Семплы здесь не закольцованы и имеют продолжительность 6-7 секунд.

Во втором томе есть два пэтча с похожим звучанием, работающие в том же клавиатурном диапазоне. Только здесь семплы содержат петли. Объем полного пэтча составляет примерно 7,5 Мб (10 клавишных групп). Оба пэтча совершенно одинаковы, начиная с составляющих их семплов и заканчивая настройками фильтра и огибающей. И оба они названы облегченными. Есть еще третий пэтч, но он представляет собой монофоническую копию двух предыдущих, поэтому его мы не рассматриваем.

В третьем томе есть два скрипичных пресета Espressivo (группа из 11 инструментов). Звучание их отличается большей живостью, — скрипачи как будто проснулись и встрепенулись. Оба пэтча работают в диапазоне g-g4, но один содержит 10 клавишных групп (8,8 Мб), а второй, облегченный, — 6 клавишных групп (5,2 Мб).

Четвертый том содержит один девятимегабайтный пэтч, по структуре и звуку повторяющий первый пресет предыдущего тома. Здесь также звучат одиннадцать скрипок (диапазон g-c4, 10 клавишных групп). Согласно спецификации составителя библиотеки, это должны быть более "быстрые" звуки (faster). Однако звучание практически не отличается от пэтчей третьего тома. И фаза атаки тоже остается довольно умеренной, несколько ограничивая возможный темп игры.

В пятом томе из этих же "ускоренных" и теперь уже закольцованных семплов собраны два пэтча, стерео и моно. Они имеют по 9 клавишных групп и назначены на диапазон g-cis4. Объем стереофонического варианта — около 8 Мб.

Шестой том содержит единственный пэтч Espressivo с похожим набором семплов (и тоже закольцованных) со звуками группы из одиннадцати скрипок. Есть 9 клавишных групп, диапазон g-gis3, объем 7,8 Мб. Главное отличие этого пресета от пэтчей пятого тома — более сипящий звук.

Вообще нужно отметить, что практически весь первый раздел в той или иной степени "сипит". Понятно, что при съеме звука с близкого расстояния шорох трения смычка о струну тоже записывается, причем с весьма заметным уровнем. И с точки зрения исполнителя, звук трения — естественная составляющая скрипичного тембра.

Однако обычные слушатели, находящиеся, как правило, в отдалении от инструмента, к такому звуку не привыкли, поскольку шорох до них почти не долетает. Они слышат относительно чистый тон. Здесь же более-менее гладко играют лишь пресеты пятого тома. При выборе пэтчей для записи стоит это учитывать.

Второй раздел продолжает скрипичную тему и содержит пять томов.

В первом находится единственный пэтч со звуками ансамбля из одиннадцати скрипок. Он содержит 16 клавишных групп, расположенных в диапазоне g-e4, и имеет объем 13 Мб. Пресет называется Soft, и звучит соответствующим образом, мягко и неторопливо, с умеренной атакой.

Во втором томе можно найти два пэтча с аналогичным звучанием, только семплы здесь закольцованы. Первый пэтч содержит 17 клавишных групп в диапазоне g-e4 и весит 10 Мб. Второй пэтч представляет собой монофоническую копию первого.

Третий том содержит своеобразный бюджетный пэтч, содержащий всего 6 клавишных групп в диапазоне c2-d4. Судя по описаниям составителя, представленная здесь верхняя половина скрипичного диапазона может найти применение в семплерах с объемом памяти 8 Мб. Сам пресет весит 5,5 Мб и чувствует себя совершенно одиноким, потому что соответствующая ему нижняя половина в библиотеке отсутствует, — видимо, по недоразумению. Да и объем у него странный, поскольку восемь пополам — это все-таки четыре, а не пять с половиной.

В четвертом томе расположены четыре пэтча со звуками группы из двадцати трех скрипок. Первый из них весит 9,7 Мб и содержит 11 клавишных групп в диапазоне g-c4. Второй пэтч является его монофонической копией. В третьем пресете использованы 10 клавишных групп в диапазоне g-cis4. Он весит 8,7 Мб. Четвертый пэтч, с названием Slow, имеет характеристики, аналогичные первому пэтчу.

Звучание этих пресетов массивное, но не тяжелое, а как бы обволакивающее, широкое, с умеренной атакой. Третий пэтч немного отличается от прочих. Он звучит несколько более тревожно, с какими-то трубными отголосками. Всеми пэтчами хорошо играть где-то на уровне меццо-пиано и меццо-форте.

В пятом томе представлены подобные по звуку пэтчи, только с закольцованными семплами. Структура их похожа, только объем используется немного меньший, — чуть более 6 Мб.

Третий раздел содержит десять томов скрипичных звуков.

В первом томе есть всего один пэтч. Ансамбль из одиннадцати скрипок играет ровными долгими звуками, с неторопливой атакой, без вибрато. Пэтч весит 10,7 Мб и использует 10 клавишных групп в диапазоне g-c4.

Два пэтча второго тома имеют точно такую же структуру и построены из подобных семплов, но уже с использованием петель (из-за чего сами семплы сделаны более мелкими, чем в первом томе). Первый пэтч весит 7,5 Мб, второй — вдвое меньше, поскольку монофонический.

В третьем томе есть совершенно аналогичный стереопэтч с тем же объемом, но без петель. Здесь засемплирован звук группы из двадцати трех скрипок, но, видимо, из-за отсутствия вибрато он почти не отличается от звучания одиннадцати скрипок.

Четвертый том содержит два пэтча-близнеца, стерео и моно. Используются 9 клавишных групп в диапазоне g-c4, объем стереопэтча примерно 6 Мб. Семплы закольцованы. Звучание пэтча все еще не сильно отличается от образцов трех предыдущих томов.

В пятом томе есть почти идентичная пара пэтчей (тоже стерео и моно) с близким объемом и закольцованными семплами. Но сами семплы другие. Несмотря на их однотипность с предыдущими, ощущается разница в звуке. Все "безвибратные" пресеты промаркированы составителем библиотеки как "NV" (от "non vibrato"). Пэтчи пятого тома имеют маркировку "NV+V". Не могу понять, что скрывается за этой дополнительной буквой V, но данный пэтч выдает сравнительно глубокий и полетный звук, в отличие от всех предыдущих, звучащих прямо и без изысков. И это при полном отсутствии вибрато. При внимательном прослушивании пэтча складывается ощущение, что музыканты использовали легкое, едва заметное тремоло правой руки. Правда, непонятно, как они могли это сделать. Может быть, двое "скребли", а остальные играли как обычно? Как бы там ни было, что-то все-таки "поскребывает" в звуке, и это "что-то" оказалось для него весьма полезным.

Шестой том содержит единственный пэтч со звуками группы из одиннадцати скрипок. Считается, что инструменты приглушены сурдиной, однако по звучанию пэтча догадаться об этом непросто. Во всяком случае, в соседних томах есть немало скрипок без сурдины, очень похожих по тембру. Пэтч содержит всего 7 клавишных групп в диапазоне g-c4 и имеет объем 8 Мб.

В седьмом томе представлены два схожих пэтча с подобными звуками, с той разницей, что семплы здесь закольцованы. За счет этого объем первого пресета уменьшен до 5 Мб (второй пэтч — монофоническая копия). Звучание здесь тоже прямое как палка, почти не отличающееся по тембру от пэтчей с безвибратными семплами.

Восьмой том содержит один пэтч, предназначенный для игры штрихом detache. Он содержит 11 клавишных групп в диапазоне g-c4 и весит 4,9 Мб. Здесь уже можно услышать сочные упругие звуки ансамбля из одиннадцати скрипок с хорошо выраженной, хотя и не жесткой, атакой. Для деташе это довольно продолжительные звуки — чуть менее трех секунд.

В девятом томе единственный пэтч собран из более коротких семплов — в среднем около трех четвертей секунды. Он тоже предназначен для игры деташе и сыгран тем же ансамблем, но звучит несколько иначе — как-то напористей и прозрачней. Пэтч использует 14 клавишных групп в диапазоне g-d4 и весит около 1,7 Мб.

В последнем, десятом томе, находится упрощенный бюджетный пэтч, тоже созданный для игры деташе. Для него записывали группу из двадцати трех скрипачей. В диапазоне g-b2 пэтч использует 6 клавишных групп и весит чуть менее одного мегабайта.

Четвертый раздел содержит тринадцать томов.

В первом находится пэтч деташе (двадцать три скрипки). Он весит 3,8 Мб и использует 12 семплов в диапазоне g-c4. По звучанию он почти ничем не отличается от однотипных пресетов третьего раздела.

Второй том содержит пэтч с быстрыми короткими звуками (23 скрипки), которые составитель назвал fast legato. Пэтч весит всего 0,7 Мб и содержит 13 клавишных групп в диапазоне g-c4. Звучание показалось мне непритязательным и даже не очень похожим на скрипку, что и неудивительно. Средняя длина семпла составляет 0,2-0,3 секунды, и единственное, что мне удалось сделать с помощью этого пресета, — проиграть несложные быстрые комбинации.

В третьем томе расположен один пиццикатный пэтч (ансамбль из одиннадцати скрипок). Есть 14 клавишных групп в диапазоне g-d3, объем — чуть более 0,8 Мб. Пиццикато показалось мне не отработанным. Мне кажется, что музыканты при записи следовали принципу "кто в лес, кто по дрова". Щипки струн здесь не синхронные, поэтому вместо нормального пиццикато слышно нечто, напоминающее короткую балалаечную трель. Я на всякий случай просмотрел спектрограммы некоторых семплов и в самом деле обнаружил в них по три-четыре фазы атаки, идущие подряд с интервалом около 0,03 с. Несмотря на кажущуюся малость этой величины, на слух задержка хорошо заметна.

Четвертый том содержит мегабайтный пэтч с нормальным строгим пиццикато (одиннадцать скрипок). Здесь использованы 16 клавишных групп в диапазоне g-c3.

В пятом томе есть два пэтча: стерео и его монофонический двойник. В них записано пиццикато группы из двадцати трех скрипок. Стереопэтч весит 2,5 Мб и использует 14 клавишных групп в диапазоне g-c4. Увеличенный размер пресета связан с тем, что его семплы имеют больший объем. В них записан не только звук собственно щипка по струне, но и последующая реверберация помещения.

Кстати, если играть поочередно пресетами четвертого и пятого томов, хорошо слышна разница в звуке. Звук первого из них короткий, суховатый и расположен субъективно ближе к слушателю. Полагаю, и микрофон при записи был расположен в непосредственной близости от инструмента. Пэтч из пятого раздела звучит иначе. Инструменты кажутся расположенными дальше от уха, и звучат объемно и сочно — совершенно как в реальном помещении.

Шестой том содержит пэтч со звуками стаккато, сыгранного группой из одиннадцати скрипок. Он весит 3 Мб и имеет 15 клавишных групп в диапазоне g-c3. В семплах здесь тоже записан вначале собственно звук, а затем реверберация помещения. Семплы имеют отчетливую атаку и выраженное стремительное звучание.

В седьмом томе находится практически такой же пэтч, только с укороченными звуками, без реверберации. Соответственно, уменьшен и его объем — всего 0,8 Мб.

Восьмой том содержит такой же короткий пэтч, только звучит здесь группа из двадцати трех скрипок. Пресет весит около 1 Мб и имеет несколько более глубокое звучание.

Девятый и десятый тома содержат довольно резкие и скрипучие звуки, извлекаемые из скрипки специальным приемом. Этот прием называется sul ponticello и заключается в том, что смычок ведут по струнам вблизи подставки, то есть близко к закрепленному концу струны. Инструмент при этом звучит значительно резче, чем при обычной игре, хотя и тише. Такой эффект отчасти обусловлен ослаблением основного тона струны. В литературе пишут, что такое звучание напоминает звуки губной гармоники. Действительно, можно сказать и так, хотя такое описание весьма условно.

К сожалению, из-за дефекта диска (он был далеко не новый) девятый том, содержащий быстрые (fast) звуки sul ponticello, напрочь отказался читаться. В десятом томе я смог прослушать образец неторопливого, с вялой атакой, но тревожного звучания одиннадцати скрипок, играющих указанным приемом. Пэтч весит 11,7 Мб и содержит 9 клавишных групп в диапазоне g-c4.

Одиннадцатый том содержит пэтч такой же конфигурации и объемом 8,5 Мб, со звуками tremolo правой руки, сыгранного sul ponticello. Звучание здесь еще более тревожное и жесткое, его хорошо использовать для изображения каких-либо драматических моментов.

В двенадцатом томе есть один стереопэтч и его монофонический двойник, тоже предлагающие tremolo sp, сыгранное группой из одиннадцати скрипок. Раскладка семплов здесь такая же, как и в предыдущих двух пэтчах, но объем уменьшен до 5,1 Мб (стереофонический вариант), поскольку в семплах используются петли. Пэтчи звучат более ровно, чем их собрат из предыдущего тома, но в целом разница почти не ощущается.

Тринадцатый том назван Combi Pizz и знаменателен тем, что содержит сразу четыре пиццикатных пэтча: контрабасовый, виолончельный, альтовый и скрипичный (двадцать три инструмента). Пэтчи предназначены для совместной загрузки в семплер и разложены по клавиатуре с применением кроссфейдов. Самая нижняя басовая нота — C1, самая верхняя — c4. Суммарный объем занимаемой памяти невелик — всего 10 Мб, суммарное количество семплов — 58.

Звучание этого мультипэтча очень красиво. Упругие ровные звуки, умеренный реверберационный хвост в семплах и никаких нестыковок в кроссфейдах — в этот момент как раз и понимаешь всю прелесть использования семплера. Можно провести партию, сыгранную пиццикато, непринужденно передавая ее от инструмента к инструменту, и все это без какого бы то ни было переключения пресетов.

Пятый раздел содержит шесть томов.

В первом томе находится пэтч со звуками тремоло правой руки (одиннадцать скрипок). Он содержит 16 клавишных групп в диапазоне g-c4, весит 13,6 Мб и звучит очень убедительно.

Во втором томе записано тремоло секции из двадцати трех скрипок. Здесь есть два пэтча: как обычно, стерео и его монофоническая копия. Стереопэтч весит 14,5 Мб и использует 14 клавишных групп в диапазоне g-c4. Звучание этого пресета более насыщенное и жирное, чем у варианта с одиннадцатью инструментами. Кроме того, здесь чувствуется большая амплитуда движения смычка — звуки стремительные и глубокие.

С третьего тома начинается подборка альтовых пресетов. Сам третий том содержит десятимегабайтный пэтч, в котором задействованы 9 клавишных групп в диапазоне c-f3. Альтов здесь использовано всего четыре, и в звуке ощущается тонкость и нежность. Я бы даже назвал звучание этих инструментов трепетным и немножко грустным.

В четвертом томе есть один стерео- и один монопэтч с закольцованными семплами. За счет меньшего размера семплов (около четырех секунд против семи) стереопэтч весит всего 6,4 Мб. Архитектура пресета не отличается от предыдущего. По звучанию он тоже очень похож, хотя есть некоторые отличия. Возможно, использовано менее глубокое вибрато, совсем на чуть-чуть, — но звук уже кажется более сухим и не столь волнующим.

Пятый том содержит один пэтч, в котором звучат альты без вибрато. Пэтч весит 9,4 Мб и содержит 8 клавишных групп в диапазоне c-f3. Звук инструментов здесь совсем некрасивый — шипуче шуршащий, из-за чего местами он напоминает тростниковую дудку. Сильно слышно трение смычка, особенно первые полторы-две секунды после начала воспроизведения.

В шестом томе есть два пресета, стерео и моно, с такой же архитектурой и теми же звуками, но семплы здесь закольцованы. Стереопэтч весит всего 4,6 Мб. Звучит он немного хуже, чем пэтч с обычными семплами без петель.

В шестом разделе находятся девять томов, из которых первые восемь — альтовые.

Первый том содержит три пэтча: стерео, его монофонический двойник и облегченный вариант (light). Все они составлены из одного и того же набора семплов. Первый пэтч содержит 10 клавишных групп в диапазоне c-a3 и весит 8,3 Мб. Монопэтч занимает ровно в два раза меньший объем, а облегченность пэтча типа light выражается в использовании восьми семплов вместо десяти. Соответственно, он имеет меньший объем (6,8 Мб) и, кроме того, назначен на уменьшенный клавиатурный диапазон, c-f2.

Звучание альтов я бы назвал несколько ленивым. Атака здесь умеренная, а вот появление вибрато кажется как будто запоздавшим. С раскладкой первого пэтча составители явно перемудрили, растянув самый верхний семпл на целую октаву. Все равно ведь играть верхними нотами невозможно. Нужно заметить, что для настоящего альта верхним пределом можно считать ноту d3, но и на ней звук уже значительно огрубляется. Соответственно, то завывание ветра в дырявой трубе, которое слышно в верхней части этого пэтча, вполне закономерно.

Во втором томе использованы закольцованные семплы. Есть два пэтча, стерео и моно. Использованы 10 клавишных групп в диапазоне с-а3. Объем стереопэтча — 5,2 Мб. Звучит он лучше предыдущего, несмотря на меньший размер. Во-первых, в семплах записано меньше сипения (вероятно, удачно разместили микрофон), а во-вторых, альтисты сыграли более собранно и элегантно.

Третий том содержит стереофонический и монофонический пэтчи, уже обозначенные как Espressivo, однако при прослушивании я не обнаружил в звучании сколько-нибудь заметных отличий от предыдущего пресета. Использованы 9 клавишных групп в диапазоне c-f3, объем стереопэтча 7,8 Мб.

В четвертом томе разместились три пресета типа detache. Все они используют одни и те же семплы (11 штук) в диапазоне c-f3. Первые два пэтча, стерео, различаются настройками атаки. В одном она обычная, быстрая, во втором настроена на игру легато. Звучат эти пэтчи насыщенно, ровно, согласно своему предназначению. Объем стереопэтчей 4,7 Мб.

Третий пэтч, как обычно, монофонический, по настройкам повторяющий первый.

Пятый том имеет лишь один пэтч, называющийся fast legato. Здесь использованы короткие семплы с мощными упругими звуками, и легато с ними получается очень стремительное, но, однако, вполне достоверное. Конечно же, отрывая пальцы от клавиатуры, можно играть не только легато, но и отдельные звуки, правда, с какой-то округлой атакой. Пресет содержит 11 клавишных групп в диапазоне c-c3 и имеет объем 1,7 Мб.

В шестом томе находятся два пиццикатных пэтча, моно и стерео. Звучат они хорошо: пиццикато ровное, не обрубленное, с небольшим "хвостиком" легкой реверберации. Использованы 14 клавишных групп в диапазоне c-dis3. Стереопэтч весит 2,4 Мб.

Седьмой том содержит стаккатные пэтчи, тоже один стерео и один его монофонический двойник. Короткие, по полсекунды, звуки имеют средне-жесткую атаку. Играть ими оказалось удобно. Пэтчи используют 13 клавишных групп в диапазоне c-dis3. Стереопэтч имеет объем 1,3 Мб.

В восьмом томе записаны пэтчи типа tremolo. И вновь пара: стерео и моно. Используются 15 клавишных групп в диапазоне c-d3. Объем стереопэтча 11,2 Мб. Тремоло звучит очень четко: семплы подобраны ровные и, главное, с одинаковой скоростью тремолирования (смены направления движения смычка). Однако тембр инструментов показался мне несколько сдавленным.

Девятый том шестого раздела открывает коллекцию виолончельных звуков. В нем содержится единственный пресет объемом 10,5 Мб. Использованы десять клавишных групп в диапазоне C-fis2. Инструмент звучит хорошо, со средней, почти "универсальной" атакой.

Седьмой раздел состоит из семи томов со звуками виолончели.

В первом томе записаны аналогичные предыдущему стереофонический и монофонический пэтчи. Отличие заключено в использовании более коротких закольцованных семплов, из-за чего стереопэтч весит всего 8,1 Мб. Слышимых отличий в звуке нет.

Второй том седьмого раздела содержит безвибратные звуки в двух пэтчах (стерео и моно). Использованы 8 клавишных групп в диапазоне C-g2, причем верхний семпл для чего-то растянут почти на октаву. Звучит пэтч плоховато. Как будто смычком не играют, а пилят — уж очень сильно шуршит. Объем стереопэтча 6,8 Мб.

В третьем томе записан один безвибратный пэтч типа fast — ускоренная атака позволяет проигрывать довольно быстрые пассажи. При большой скорости смены нот, кстати, шуршание скрадывается. Пэтч составлен из 9 клавишных групп в диапазоне C-fis2 и имеет объем чуть менее 10 Мб.

Четвертый том содержит пэтч-антипод, типа slow, тоже без вибрато. Собственно, пэтчей два, но второй, как обычно, моно. Здесь использована вязкая неторопливая атака. Шорохи в звуке по-прежнему наличествуют в избытке. Пэтчи имеют по 9 клавишных групп в диапазоне C-fis2, объем стереоварианта — 10,1 Мб.

Два пэтча пятого тома (один стерео, один моно) предлагают классическое жирное звучание инструмента, со средне-быстрой атакой и вибрато. Используются 11 клавишных групп в диапазоне C-g2, объем стереопэтча 8,9 Мб.

В шестом разделе есть сразу четыре пэтча с аналогичными звуками, но здесь использованы закольцованные семплы. Первый пресет, стерео, имеет 11 клавишных групп в диапазоне C-g2 и весит 6 Мб. Второй пэтч дублирует его в моно, третий "облегчен" на три семпла, а четвертый — монофоническая версия третьего.

Седьмой раздел содержит два пэтча типа Espressivo. По звучанию они мало отличаются от, например, пэтчей пятого раздела. Можно заметить только, что семплы нижнего диапазона чуть ровнее панорамированы, и атака в них немного спокойнее. Стереопэтч весит 7,4 Мб и использует 9 клавишных групп в диапазоне C-f2. Для монопэтча использовано почему-то 10 клавишных групп.

В восьмом разделе есть четыре тома со звуками виолончелей и восемь томов с контрабасами.

В виолончелях, наконец, появилось некоторое разнообразие. Первый том содержит звуки типа detache в трех пресетах. Два из них стерео, различающиеся между собой только атакой. Во втором она несколько растянута, что, по замыслу составителей, должно помочь игре легато. Мне же показалось, что ни один из этих пэтчей не звучит должным образом. Оба они кажутся размазанными. В них использованы 12 клавишных групп в диапазоне C-cis2, объем примерно 3,1 Мб. Третий пэтч — монофонический: он повторяет первый, с нерастянутой атакой.

Во втором томе находятся два пэтча (стерео и его монофонический двойник) со звуками специфического пиццикато. Специфичность заключается в раздробленности звуков. Это может быть вызвано несинхронностью щипков на различных инструментах, или при записи семпла к основному звуку подмешалось эхо помещения, — неизвестно. Но работа халатная. Удивительно, что столь явные огрехи были допущены в коммерческий продукт. Причем это "треньканье" практически отсутствует в нижней части диапазона, но явственно проступает в верхней его половине. Стереопэтч весит 2 Мб. Использованы 17 клавишных групп в диапазоне C-g2.

В третьем томе есть стереофонический и монофонический пэтчи типа стаккато. Здесь все записано ровно и качественно, короткие семплы имеют ровную плотную атаку, — играть ими оказалось удобно. Пэтчи используют 9 клавишных групп в диапазоне C-c2, стереофонический вариант имеет объем 1,1 Мб.

Четвертый том содержит два пэтча (стерео и моно) со звуками тремоло. Использовано всего 9 клавишных групп, но зато в уменьшенном диапазоне, С-d1. Здесь отличные, ровно записанные семплы, длиной от 4 до 5 секунд каждый. Стереопэтч весит почти 7 Мб.

Следующие восемь томов, как было сказано ранее, заполнены звуками контрабасов. В первом из них содержатся три пэтча: обычный стерео, его монофоническая копия и уменьшенный стерео. Самый полный пресет весит 11,2 Мб и использует 11 клавишных групп в диапазоне C1-f1. Здесь слышен отличный жирный и мягкий звук инструмента с умеренной атакой. Уменьшенный пэтч весит только 7 Мб и использует 7 клавишных групп в диапазоне C1-g.

Второй басовый том содержит два уменьшенных пресета, один стерео и один моно. В них использовано только 7 семплов в диапазоне С1-g, и стереопэтч имеет объем 5,3 Мб. Несмотря на малое количество семплов, инструмент звучит очень качественно и ровно, ничем не хуже, чем в предыдущем томе.

В третьем томе можно найти сразу шесть пэтчей. Все они имеют обозначение "fast" и предназначены для проигрывания быстрых пассажей. Для всех пресетов используется один и тот же комплект семплов, которые, в соответствии с назначением, имеют довольно скорую атаку и плотное звучание.

Первый пэтч весит 11 Мб и использует 11 клавишных групп в диапазоне C1-d1. Второй пэтч повторяет его в моно. Третий пэтч представляет собой нижнюю половину нормального полного пресета, занимая диапазон C1-Dis (5 клавишных групп) и объем 5 Мб. Четвертый пэтч дополняет собой третий, пристраиваясь к нему сверху. Его диапазон E-f1 (6 клавишных групп), объем примерно 6 Мб.

Пятый и шестой пэтчи построены на основе четвертого, но с применением петель. Кроме того, шестой пэтч монофонический.

В четвертом томе находятся два пэтча, предназначенные для игры штрихом detache. Звучание инструмента передано великолепно, — контрабас играет упругим и сочным звуком. Здесь использованы 8 клавишных групп в диапазоне C1-c1. Объем стереопэтча невелик, — всего 2 Мб, поскольку семплы довольно короткие, примерно по 1,3 секунды каждый. Второй пэтч — монофонический.

Пятый басовый том содержит единственный пэтч типа fast legato. То есть, предлагается играть быстрые вещи с использованием залигованных переходов. Кстати, медленно сыграть и не получится, поскольку семплы звучат в среднем по полсекунды. Тем не менее, пользоваться этим пресетом несложно и приятно. В нем содержатся 8 клавишных групп в диапазоне С1-g. Объем — чуть более полумегабайта.

В шестом доме есть один стерео- и один монопэтч со звуками пиццикато. Звучит все это потрясающе мягко и тепло. Пиццикато, конечно, можно сыграть и жестче, ярче, но при этом не удастся добиться того очарования в звуке. Стереопэтч весит 3 Мб и использует 14 клавишных групп в диапазоне C1-a.

Седьмой том содержит два стаккатных пэтча, тоже стерео и моно. Стаккато здесь звучит очень убедительно: стремительно, с яркой, чуть режущей атакой. Сами звуки довольно короткие — в среднем чуть менее одной секунды. Стереопэтч весит 2,2 Мб. И оба пэтча используют 14 клавишных групп в диапазоне C1-a.

В восьмом томе находятся один моно- и один стереопэтч со звуками тремоло. Немного пошумливает верхняя часть диапазона, но в целом все звучит хорошо. Здесь записаны довольно крупные семплы, около пяти секунд. Стереопэтч имеет объем 7,8 Мб. Оба пэтча используют 9 клавишных групп в диапазоне C1-g.

Девятый, последний, раздел имеет в своем составе три тома.

В первом томе находятся два пэтча со звуками тремоло на контрабасе, только на этот раз использованы закольцованные семплы, соответственно, меньшего объема. Стереопэтч занимает всего 5,4 Мб. В остальном же, в том числе по звучанию, пэтчи полностью соответствуют содержимому только что описанного восьмого тома из предыдущего раздела.

Второй том содержит шесть пэтчей. Их следует рассматривать как две группы по три пэтча: одна группа — стерео, вторая — моно. Комплект пэтчей таков: один — со звуками двадцати трех скрипок, второй — с виолончелями, третий — с контрабасами. Скрипки используют 11 клавишных групп в диапазоне g-c4 (6,2 Мб), виолончели — 11 групп в диапазоне c-g2 (6 Мб), контрабасы — 7 групп в диапазоне C1-g (5,3 Мб). Цифры объема указаны для стереосемплов.

Из каждой группы можно собрать трехслойный мультипэтч с перекрытиями по диапазону. Стереофонический вариант, таким образом, будет иметь объем примерно 17,5 Мб. Звучит он экспрессивно, сочно, но с умеренной атакой, что несколько ограничивает исполнителя в скорости игры. Кроссфейды выполнены хорошо, стыки между зонами незаметны.

Третий том содержит четыре заготовки для четырехслойного мультипэтча, играющего стаккато. Не буду подробно описывать структуру, замечу лишь, что зоны разных инструментов здесь тоже перекрываются. Общий диапазон полученного таким образом комбинированного пэтча укладывается между C1 и g4, объем составляет примерно 5,5 Мб. Звучит мультипэтч очень достойно: упруго, резво, с отчетливой атакой. Продолжительность семплов невелика, около секунды, поэтому при желании играть стаккатные партии с длительными нотами придется дополнительно пристыковывать еще несколько пэтчей, имеющих более продолжительное звучание.

На этом библиотека заканчивается. Претензий к ней у меня совсем немного. В целом же я считаю, что "Струнные ансамбли" Мирослава Витуса — это хороший набор инструментов. Конечно, здесь есть не все, что можно было бы разместить на диске в принципе, — например, нет сольных звуков. Однако основные потребности музыканта в звуках струнных инструментов библиотека вполне удовлетворяет.

ILIO Entertainments
Interactive String Section

Данный продукт разрабатывался компанией Sonic Reality, которая распространяет свои библиотеки по каналам ILIO. Как пишет составитель библиотеки, в ее основу легла концепция своеобразного конструктора: пользователю предоставляется полная свобода в составлении собственного струнного ансамбля. Иными словами — набор "сделай сам". В этих целях для библиотеки были записаны, в основном, одиночные и "двойные" инструменты (обозначенные как solo и duo). И нужно отметить, что значительную долю от всего объема диска составляют монофонические семплы, возможно, по причине доминирующей "сольности" звуков.

ILIO Entertainments Interactive String Section

Поскольку структура библиотеки разветвленная, я, чтобы не впадать в явное протоколирование, постараюсь по возможности избегать чрезмерной детализации.

Диск собран из одиннадцати разделов, и в первом из них записаны разнообразные звуки скрипки.

Раздел номер один имеет в своем составе пять томов. В первом из них находится набор пэтчей скрипичного дуэта (моно). Собственно, все они собраны из двух наборов семплов, по 22 штуки в каждом наборе. Это продолжительные звуки с появляющимся в нужное время глубоким вибрато. В семплах назначены петли. Один из наборов записан в меццо-форте, второй в форте. В первом звук сдержанный, и появляется мягко. Во втором слышна звонкая упругая атака и выразительное яркое продолжение.

Вот из этих-то наборов семплов и собраны все пэтчи первого тома. Здесь есть однослойные пресеты типа mf и f, есть двухслойные динамические (переключение при динамике, равной 100), а также их многочисленные вариации. Есть пресет со смягченной атакой, есть имитация стаккато (плохонькая, нужно заметить), сделанная изменением амплитудной огибающей. Есть и совсем странная конструкция, заполняющая весь клавиатурный диапазон. Правда, не обошлось без жертв: нижний семпл пришлось растянуть на две октавы, а самый верхний — на три с половиной. Представляете, как это все звучит?

А нормальные пэтчи работают, в основном, в диапазоне g-g3 и имеют объем около 6 Мб (однослойные) или 11 Мб (двухслойные).

Должен заметить, что дуэт звучит не всегда естественно. Местами мне слышались отголоски чего-то вроде фейзера. Такой звук с "переливами" мог получиться, например, при неаккуратной конвертации изначально стереофонических семплов в моно.

Во втором томе собраны звуки типа solo sustain. Здесь тоже есть семплы уровня mf и f, как монофонические, так и стерео. Все они содержат петли. Моносемплы вновь звучат бочковато, а вот стереофонические — очень даже неплохо.

Из всего этого собран большой комплект пэтчей: обычных, смягченных, однослойных, двух- и даже четырехслойных. Пэтчи, в основном, собраны в диапазоне g-c5 из 11 групп семплов, причем верхнему семплу по традиции достается неприглядная роль, — его все время растягивают на полторы–две октавы. Звук на краю диапазона просто страшный. Однослойные пэтчи весят около 2 Мб, а самый большой, четырехслойный, — 6,8 Мб.

Третий том, если верить названию, содержит пэтчи скрипичного легато (моно). Но если верить слуху, то легато здесь никакого нет. Есть две группы семплов, из которых составлены четыре пэтча, — два раза по две вариации. Одна пара представляет звуки "как будто mf", вторая — "как будто f".

Честно говоря, какую-либо существенную разницу между однотипными пэтчами услышать мне не удалось. Типы же пэтчей различаются в силу звучания составляющих их семплов. В группе mf звук сипящий, надсаженный и хриплый, ассоциирующийся у меня с какой-то "прокуренной дудкой". Атака вялая. Пэтч forte звучит значительно чище, но им впору играть не легато, а вовсе даже стаккато. Лиговать ноты не получается (атака нетипичная, и вообще стыкуются они плохо), а вот отрывистые звуки удаются очень хорошо.

Все пэтчи содержат по 11 семплов в диапазоне Cis-c5 (крайние семплы растянуты на три и на две октавы) и весят около 5,1 Мб. Эффективным диапазоном в пэтчах можно считать g-g3.

Четвертый том заполнен пресетами типа Arco Attack. Их всего четыре штуки: первые два двухслойные (по 1,6 Мб), остальные однослойные (по 0,8 Мб). Все они собраны из одного и того же набора семплов (всего 22 штуки), даже двухслойные. Клавиатурный диапазон у всех одинаков, c-c4.

Нужно отметить, что все исходные семплы стереофонические, но все пэтчи сделаны в моно, — они используют только один из двух стереоканалов.

Первый пэтч имеет точку раздела между динамическими слоями на отметке 100. Его можно было бы назвать "суперстаккато", поскольку выдает он исключительно короткие звуки, хотя сами по себе семплы, его составляющие, имеют длину в среднем 0,4-0,5 с. Здесь использованы специальные настройки амплитудной огибающей. Верхний слой имеет более короткое затухание и звучит почти щелчками, в нижнем слое звук получается чуть более продолжительным и внятным. Играть таким пэтчем оказалось тяжеловато.

Любопытно было просмотреть устройство пэтча "изнутри". Оказалось, что он содержит всего 22 стереосемпла, но первый динамический слой "играет" правыми частями семплов, а второй — левыми. Формально достигнуто разнообразие.

Аналогично устроен и второй пэтч, только там выбраны более "человеческие" атака и затухание, и семплы проигрываются почти целиком. Из-за введенного легкого послезвучания довольно удобно отыгрывается легато.

Третий и четвертый пэтчи похожи по звучанию на второй. Друг от друга они почти не отличаются, за исключением того, что построены один на левых, а второй на правых половинках семплов, которые почему-то имеют разницу в окраске звука.

В пятом томе представлено скрипичное пиццикато в стерео. Есть два набора семплов: p и mf, причем мне звучание семплов пиано показалось даже более отчетливым и ярким, чем меццо-форте.

Первый и второй пэтч дополняют друг друга по шкале динамики (0-99 и 100-127) и предназначены для совместного использования. Оба они занимают диапазон g-c4. Первый состоит из 20 семплов (3,5 Мб), второй — из 21 (4 Мб). Пиццикато звучит обыкновенно

Третий и четвертый пэтчи представляют собой подобие первых двух, только они назначены на полный динамический диапазон и могут применяться самостоятельно.

Второй раздел продолжает скрипичную тему и содержит четыре тома.

Первый том называется DoubleBow Fast (в оригинале все слова сокращены, но вроде бы я не ошибся в расшифровке) и выделяется тем, что содержит в семплах (моно) по два последовательных удара смычком. Поскольку в этих семплах назначены петли, то, удерживая клавишу, можно получить бесконечное повторение взятия этого звука в темпе 180 bpm, если верить маркировке.

Все пэтчи здесь имеют объем около 4,5 Мб и состоят из 19 клавишных групп в диапазоне c-c4. Они содержат в себе одну из двух имеющихся групп семплов: mf и f. Есть пары пресетов, дополняющие друг друга на динамической шкале (0-99, 100-127), и есть одиночные, занимающие весь диапазон целиком.

Само по себе звучание скрипок здесь очень неплохое: внятное, с хорошим вибрато. Но предложенное удваивание звуков в одном семпле — это на любителя.

Во втором томе представлены пэтчи типа marcato, и, как заявлено, сыгранные смычком вверх. Они выдают четкий, яркий и плотный звук, позволяющий почувствовать "вкус" инструмента.

Пэтчи собраны из семплов f и ff, занимают диапазон g-c4 и имеют объем 2,5 и 2,1 Мб соответственно. Два пэтча построены в полном диапазоне динамики, и еще два сделаны частичными (0-99 и 100-127), для помещения в мультипэтч. Разница между слоями выглядит вполне правдоподобно.

Тем не менее, звучание пресетов не безукоризненно. Как ни удивительно, но в короткие (0,4-0,5 с) семплы при записи втиснули вибрато ощутимой глубины. Или, может быть, это лишь куски более крупных семплов с нормальным вибрато. В результате, попытка игры данными пресетами в скором темпе приводит к заметному смазыванию высоты основного тона, из-за чего звук получается просто "кривым". Напротив, если играть подчеркнуто размеренным речитативом, то скрипка начинает звучать очень выразительно и точно.

В третьем томе второго раздела представлено скрипичное тремоло правой руки. Пэтчи собраны из семплов mf и f. Как и в предыдущем случае, два пресета работают в полном диапазоне динамики нажатия клавиш, и два — в частичных. Все пэтчи имеют по 22 клавишные группы в диапазоне g-g3 и весят около 6,2 Мб.

В семплах нет петель, и тремоло звучит чуть более полутора секунд. На сольном инструменте этот штрих выглядит суховато и звучит чересчур "близко" к слушателю. Мне больше нравится тремоло скрипичной группы, поскольку звучание в этом случае получается мягче и выразительней.

Четвертый том завален пэтчами типа DoubleBow Slow. Как и в первом томе, пэтчи здесь используют семплы с петлями, внутри которых находятся двойные звуки от ведения смычка по струне. Только темп этого "повторения" заявлен в 70 bpm. Звучание здесь какое-то страшно медленное, и дождаться возникновения "повторного" звука очень трудно — все время подмывает играть дальше самостоятельно.

Здесь есть пэтчи, собранные из семплов p и mf (все моно). В основном они используют диапазон g-c4 и 14 клавишных групп и занимают объем около 16 Мб.

Третий раздел представляет три тома звуков скрипичного дуэта и один том со скрипкой соло.

В первом томе представлен внушительный комплект пэтчей типа legato, сыгранных скрипичным дуэтом.

Иначе как поделкой я это назвать не могу. Во-первых, все пэтчи выполнены в диапазоне g-g6 и даже G1-g6, где скрипка играть не может. Правда, середина упакована семплами сравнительно плотно, зато крайние семплы растянуты на две-три октавы. Всего есть по 22 семпла mf и f, которые и используются в пэтчах или отдельно, или совместно.

Во-вторых, все семплы монофонические, и, как я предполагаю, конвертированные из стерео. Звучат они довольно странно, по-синтезаторному, с чужеродными призвуками чего-то фленджерного. А в некоторых пэтчах даже составлены псевдостереофонические пары и использована примерно такая комбинация: в левом канале семпл mf, в правом — f. Совмещение двух странных семплов в один создает еще более странный результат. И с этими звуками во множестве составлены пресеты с названиями slow, pad и т. д., объемом 7,3 или 14,5 Мб. Полагаю, что такие пэтчи составлялись с учетом реального звучания семплов, то есть составитель, скорее всего, отдавал себе отчет в "синтезаторности" предлагаемого им звука.

Второй том предлагает почти такой же большой объем пэтчей маркато (тоже дуэт). Внешне, артикуляционно, это похоже на маркато, но только не скрипичное, — тембр какой-то зудящий и не вполне натуральный. Здесь обнаружен примерно такой же "разгул" по части разнообразия пресетов, как и в предыдущем случае. Только эти пресеты занимают меньший объем (около 3,5 Мб), и семплы не содержат петель.

Не менее широкие (по клавиатуре) пэтчи, только на этот раз с тремоло на скрипке, содержатся в третьем томе. Точно так же в них используется составление двух разных моносемплов в один, якобы стерео, и они также предлагают не вполне естественный звук. Правда, при игре именно штрихом тремоло звучание скрипок кажется не настолько чужим.

Составные пресеты (псевдостерео) имеют объем около 16 Мб, одиночные (просто моно) — чуть менее 8 Мб.

Четвертый том наполнен уже вполне настоящими звуками маркато (сыграно смычком вниз) на одиночном инструменте. Пэтчи составлены почти образцово: из стереосемплов (по 24 штуки ff и f) и в диапазоне g-c4. Два пресета вполне самостоятельны, еще два предназначены для совместного использования, поскольку их диапазоны динамики дополняют друг друга (0-99 и 100-127). Объемы пресетов не превышают 2,5 Мб. Скрипка здесь звучит очень хорошо: и ее тембр, и артикуляция показались мне естественными.

Четвертый раздел предлагает нашему вниманию звуки альта, записанные в трех томах.

В первом томе находится альтовый дуэт. Он представлен монофоническими звуками типа sustain, то есть семплы здесь содержат петли. Эти семплы существуют двумя группами: одна с уровнем mf (25 штук, всего 5,8 Мб), вторая — f (22 штуки, всего 6,1 Мб). Из этих семплов собрана дюжина пэтчей (в диапазоне c-c4), однослойных и двухслойных, с небольшими вариациями.

Ловлю себя на том, что уже устал ругать некоторые части этой библиотеки. Но ничего не поделаешь. "Дуэт" играет плохо! Причем, вроде бы понятно, что изначально действительно записывали альт, но что с ним сделали потом, — остается загадкой. Вновь этот неестественный звук, и на этот раз даже с какими-то присвистами и шорохами (но не от смычка). Причем, в разных семплах, а, значит, на разных клавишах в одном и том же пэтче, эти призвуки имеют различный характер.

От огорчения меня посетила мысль выгрузить какой-нибудь звук и рассмотреть его спектр в аудиоредакторе. Взял пару особенно корявых семплов (соответствующих ноте Ре из малой и второй октавы), а для сравнения добавил к ним семпл скрипки, из тех, что звучали по-настоящему (d2). Картинка получилась неутешительной. Альтовые семплы — грязные, причем каждый по-своему. У одного звука (который пониже) над гармониками "висит" неравномерная куча шума. Высокий звук имеет шумовое полотно, плотно встроенное в ряды гармоник. Которые, кстати, благополучно простираются почти до 20 кГц. Но самое интересное в том, что гармоник здесь почему-то в два раза больше, чем в "нормальном" звуке скрипки, взятом для сравнения. Правильнее будет сказать, что эти гармоники лежат с двойной плотностью. Конечно, трудно предположить, что при записи использовался какой-нибудь дисторшн, или подобная насыщающая обработка, однако что-то со звуком все-таки сделали. Одним словом — безобразие.

Если бы я не знал, что над библиотекой трудились серьезные люди, то мог бы предположить халтуру следующего свойства. Берется звук одного инструмента (из соображений экономии) и суммируется со своей копией, только несколько измененной, — фазу там накрутили, или еще чего-нибудь... Вроде бы — вот они, в сумме два инструмента (ведь нужен дуэт), но полученный звук, в силу чисто физических причин, получается совсем не похожим на дуэт. Получается синтетическая каша с привкусом фленджера и прочими прелестями непродуманного суммирования.

Но довольно об этом. Во втором томе записано альтовое соло, и тоже звуками типа sustain (моно и стерео). В целом оно выглядит несколько приличнее, чем дуэт, однако до естественности все же не дотягивает. Все пэтчи также собраны из двух групп семплов. Есть mf (13 штук, 3,7 Мб) и есть f (12 штук, 2,9 Мб). Пэтчи составлены в диапазоне c-c5 и, конечно же, с растягиванием крайнего верхнего семпла на две октавы.

Третий том предлагает пэтчи типа solo legato, все моно. Они составляются из семплов типа mf и f. Есть вариант с полным диапазоном динамики, и есть с частичным, — для построения двухслойных структур.

Однако смысла во всем этом немного, поскольку семплы ужасны. Наблюдаются и "кривизна", и шипение. В некоторых из них в довесок к основному тону слышны добавочные (и явно паразитные) частоты. А несколько семплов из этого набора смогли бы составить основу для изучения субтрактивной модели синтеза, поскольку содержат плотное линейное полотно гармоник до самого "верха" (чуть менее 22 кГц). Звучат они соответственно.

Пятый раздел посвящен одиночному альту и содержит три тома. В первом находятся пэтчи маркато, во втором — пиццикато, а в третьем — тремоло.

Маркато представлено одним хорошим стереопэтчем (22 семпла, диапазон c-cis3, объем 3,1 Мб). На этот раз звучание оказалось сочным и разборчивым. Кроме стереопэтча, есть еще два его монофонических двойника. Один сделан из "правых" частей семплов, второй — из "левых".

Том с пиццикато содержит две группы стереосемплов, mf и f. В действительности различие между звучанием тех и других мизерное, но в целом семплы хорошего качества. Ничего не скрипит и не шумит, и защипывание струны читается отчетливо.

Здесь вновь проявилась эта странная тяга составителей приблизить диапазон смычкового инструмента к фортепианному: в пэтче mf крайний сверху семпл растянут на две октавы. В итоге мы имеем клавиатурный диапазон c-c5, причем самый верх играет неестественно. Объем пэтча составляет 7,4 Мб (18 семплов).

Пэтч типа f собран более традиционно. Он состоит из 24 семплов в диапазоне c-e3 и весит 5,8 Мб.

Есть еще дубликаты этих пэтчей, содержащие ограничение в диапазоне динамики (0-99, 100-127) и предназначенные для составления двухслойного пресета.

Сольное тремоло не поражает красотой. Мне оно показалось каким-то чрезмерным — судя по звуку, смычок уж очень активно давит на струну. Возможно, это результат погони за разнообразием, — косвенно это подтверждается наличием семплов и пэтчей типа пиано и форте. На мой взгляд, следовало бы остановиться как раз на "тихих" звуках. В форте уже появляется чрезмерное напряжение, имеющее спорную эстетическую ценность. Впрочем, это только мое мнение.

Пэтчи тремоло составлены в диапазоне c-e3, каждый из 24 семплов. Тихий весит 8 Мб, громкий — 7,5 Мб. Оба пэтча также существуют с ограниченным диапазоном динамики (с разделением на значении 100).

В шестом разделе представлена виолончель. Всего есть три тома.

Первый предлагает инструментальный дуэт и составлен из двух групп моносемплов типа sustain (с петлями), примерно уровня piano и forte. Есть пэтчи с полным и частичным диапазоном динамики, а также готовый двухслойный пэтч. Все они содержат 25 клавишных групп в диапазоне C-g2. Объем однослойных пэтчей — около 7,5 Мб.

Звучит все это хозяйство не то чтобы совсем плохо, но и не хорошо. Скажем так: сама идея хорошая, но выполнена не на уровне. Качество семплов неровное, местами проскакивают лишние гармоники, ужесточающие звук инструмента. Предполагаемый звуковой образ виолончели можно разглядеть лишь в немногих семплах.

Второй том представляет сольную виолончель. Странно, но на этот раз нашлось применение и стереосемплам. Здесь есть сразу четыре набора семплов piano и mezzo-forte. Два комплекта стерео, другие два — моно. Монофонические семплы, повторюсь, записаны отдельно. Из всех этих групп составлен набор стерео- и монопэтчей, имеющих полный и частичный диапазон по динамике.

В некоторых пэтчах виолончелью замахнулись на субконтроктаву (использован диапазон Gis2-g2) посредством растягивания нижнего семпла с ключевой нотой D на полторы октавы вниз. Не будем говорить о звучании виолончели в тех местах, где даже контрабас не умеет играть. Но и в нормальном диапазоне, как выяснилось, инструмент тоже несколько странный. Не "родной" у него спектр, вот и все. Это не виолончель, а жужжащее насекомое-переросток. Может быть, сравнение чрезмерное, но ведь это уже не первый раз. На случайную ошибку, вроде, не похоже. Возможно, впрочем, что при записи всего лишь использовался не тот микрофон.

И, кстати, навязчивая попытка экономить оперативную память выливается в то, что стереопэтчи используют всего по 12 семплов на весь диапазон, а моно — по 24. При этом стереопэтч с семплами вида mf весит всего 1,7 Мб! Пэтч типа piano занимает объем 6,5 Мб.

Моносемплы, из которых составлены отдельные пэтчи (объемом не более 7 Мб!), имеют собственные причуды. Некоторые из них звучат более естественно, чем их стереофонические собратья. А некоторые выдают своеобразный сдвоенный тон: громкий основной, и более слабый посторонний. Я даже представил себе нетрезвого виолончелиста, который, играя нужную ноту, все время задевал другую струну.

В третьем томе собраны короткие звуки, хорошо подходящие для обыгрывания артикулированных речитативов в скором темпе. Три пресета собраны из 26 семплов (каждый из собственного набора) в диапазоне C-g2. Первые два очень похожи друг на друга. В них использованы короткие (менее одной секунды) энергичные звуки, причем семплы в конце просто обрублены. Из-за этого, в основном, и невозможно играть в медленном темпе, поскольку приходится быстро отрывать пальцы от клавиатуры.

Вот здесь, кстати, мысль о "не том" микрофоне возникает вновь. Нижняя часть диапазона звучит довольно хорошо, но как только мы подбираемся к первой октаве — все: пошло зудение и другие перекосы тембра.

В последнем пэтче, который называется "arco attack", собраны еще более короткие звуки с упругой атакой и почти естественным затуханием, из-за которого, кстати, сами семплы имеют длину около 1,5 с, а весь пэтч весит около 3 Мб. Удивительно то, что здесь все звучит хорошо и естественно, даже в верхней части диапазона.

Седьмой раздел продолжает тему виолончели и тоже состоит из трех томов.

Первый том предлагает сольные звуки для игры marcato и имеет пэтчи типа f и ff (все стерео). Каждый пэтч составлен из 26 клавишных групп в диапазоне C-g2. Самый громкий имеет объем 6 Мб, просто "громкий" — вдвое меньше. Есть варианты с раскладкой по всей шкале динамики, и с ограничениями — для создания двухслойных мультипэтчей (с разделением слоев на значении 100).

Виолончель здесь звучит хорошо. Звуки упругие и отчетливые, да и качество семплов достаточно ровное по всему диапазону.

Второй том предлагает аналогичную комбинацию из четырех пэтчей, только со звуками сольного пиццикато (все стерео). Есть варианты p и mf. В целом все звучит прилично, только в "тихом" пэтче местами защипывание струны уж очень растянуто. Как будто пальцы прилипали к струне. Из-за этого пиццикато звучит слишком мягко и не вполне отчетливо.

Здесь составители немного поразвлекались: взяли обыкновенный набор семплов, но растянули клавиатурный диапазон пэтчей сверху и снизу. В результате более тихое пиццикато здесь может играть от C2 до g2 (22 семпла, 10,7 Мб), а более громкое — от C1 до c4 (20 семплов, 6,5 Мб). Нормальный же диапазон, если смотреть по семплам, вполне классический, C-c2.

В третьем томе записаны сольные звуки тремоло правой руки. Набор пэтчей аналогичен, все те же две пары. Только с диапазоном здесь уже не развлекались. Пэтчи собраны из 26 клавишных групп, от C до c2. Вариант piano занимает объем 6,4 Мб, mezzo-forte — 6,1 Мб.

Звук здесь в целом неплохой, однако я заметил чрезмерное усердие исполнителя в достижении максимальной громкости. Немного жестковато. Если говорить о сольном исполнении, то мне больше нравится легкое негромкое тремоло. Оно мягче. Игра несколькими инструментами — другое дело. В этом случае даже мощное звучание можно выполнить достаточно спокойным тембром.

Восьмой раздел целиком заполнен звуками контрабаса. Всего есть четыре тома.

Первый том предлагает звуки дуэта (семплы с петлями). Есть два набора моносемплов, предположительно mf и f. Из них составлены пэтчи с полной и частичной раскладкой по динамике, а также двухслойный пэтч. Все они используют по 10 клавишных групп в диапазоне C1-с1. Однослойные пэтчи весят около 2,5 Мб.

Контрабас звучит прилично. Семплы имеют довольно большую продолжительность (2,5-3 с), а петли в них назначены, в основном, ближе к концу, так что инструмент выглядит достаточно живым.

Второй том называется "solo sustain" и предлагает практически то же самое, что и в предыдущем томе, только сыгранное на одиночном инструменте. Набор пэтчей здесь не отличается разнообразием. Есть два набора семплов, различающиеся исполнительской динамикой. В одном из них звук более вязкий, в другом более очерченный. Рабочий диапазон по семплам составляет C-f1, но самые крайние из них в пэтче растянуты. Объем пресетов небольшой, 4,4 и 4,9 Мб.

В третьем томе записано пиццикато на одном инструменте (стерео). Отличные округлые бархатные звуки, по динамике находящиеся где-то около mp или mf. Пэтч содержит 18 семплов и весит 3,5 Мб. Диапазон несколько расширен снизу, C1-fis1.

Четвертый том содержит сольное тремоло, тоже стерео. Звучит достойно и без излишнего напряжения, хотя в двух семплах из набора прослушивается небольшой брак. Единственный пэтч содержит 14 клавишных групп в диапазоне C-gis и весит 7,6 Мб. Семплы имеют петли.

Девятый раздел вносит некоторое разнообразие в строгую последовательность демонстрации инструментов. В нем есть два тома.

Первый том носит гордое название "скрипичный ансамбль" и предлагает нам около трех десятков разнообразных пресетов (моно). Они однослойные и двухслойные, с долгим звучанием и коротким стаккато, размером от 3 до 15 Мб.

Но звуки такого ансамбля не лезут ни в какие ворота, поскольку очень сильно отдают синтетикой. Подобное уже встречалось в библиотеке ранее, поэтому говорить об этом не будем.

Второй том называется "expressivo string" и содержит образцы дуэтов скрипки, альта и виолончели. Все инструменты представлены моносемплами с петлями, и каждый имеет пэтчи с двумя уровнями, примерно пиано и форте, объемом от 3,5 до 4,5 Мб.

Здесь нет ничего такого, что не встречалось бы в предыдущих разделах библиотеки. Звучание инструментов по-прежнему не на высоте.

Последние два раздела, десятый и одиннадцатый, заполнены разнокалиберными наборами пэтчей как одиночных инструментов, так и их групп (все моно). Встречаются звуки, уже вошедшие в другие разделы, а также новые. Присутствуют все встречавшиеся ранее смычковые инструменты.

Не вдаваясь в детали, отмечу, что некоторые ансамблевые звуки выглядят неплохо. Но, полагаю, любой ансамбль следовало бы писать в стерео, поскольку он не может звучать из одной точки.

Что касается одиночных инструментов и дуэтов, то здесь довольно много перекосов в звучании, так что я склонен считать их подборку неудовлетворительной.

На этом библиотека заканчивается. Кажется, это самый противоречивый набор звуков из всех, с которыми мне довелось работать. Вроде бы, встречаются хорошие образцы инструментов, однако на фоне прочих, некорректно звучащих, они как-то теряются. По окончании работы с данной библиотекой у меня в памяти осели сплошные проблемы, связанные с добыванием естественного звука. Моменты же, когда я ощущал удовлетворение от услышанного, можно перечесть буквально по пальцам.

Подводя итог, скажу, что, на мой взгляд, библиотека с трудом тянет на оценку "удовлетворительно". Условно, первая ее половина собрана, скорее, хорошо, а вторая — посредственно. Возможно, это отметили и другие пользователи, так как библиотека уже вышла во второй версии, даже в двух вторых версиях, — обычной и люксовой. У меня их пока нет, но можно надеяться, что в них записан более качественный материал. Составитель, кстати, указывает в качестве одной из важнейших причин переиздания библиотеки ее чрезвычайно насыщенный состав. С этим можно согласиться, поскольку она действительно перегружена. Но хочется верить, что образцы звуков в новой версии не просто пересортированы, а переписаны заново.

Best Service
Smart Violins

Библиотека Smart Violins — творение Питера Сидлачека (Peter Siedlaczek), известного составителя библиотек оркестровых инструментов. Данный продукт размещен на четырех дисках, и с точки зрения составителя представляет собой прорыв в звуковом конструировании. Как пишет дистрибьютор, — "забудьте про искусственные мелодии на струнных, исполненные нота за нотой…". Вот уж не могу согласиться с таким заявлением. Это почему же "искусственные"?

Best Service Smart Violins

Здесь есть, конечно, и обычные одиночные звуки. Но в целом в этой библиотеке Питер Сидлачек отходит от традиций и предлагает, в основном, набор готовых мелодий и арпеджио. Это куски размером от одного до трех тактов, исполненные в различном темпе (100, 120, 140 bpm). По отзывам зарубежной прессы, это просто подарок для композиторов, пишущих музыку для телевидения и придерживающихся стилей диско и поп.

Я бы добавил от себя, что если вы пишете душещипательную музыку к индийским фильмам, то эта библиотека вам точно нужна. В ней есть десятки стилистически близких готовых фраз, что, несомненно, гарантирует попадание такой музыки в соответствующий хит-парад. Однако составление кусков чужой музыки в один большой кусок в моем понимании имеет очень мало общего с композиторской деятельностью. Это уже диджейство какое-то. Скажем, арпеджио и барабанные лупы действительно помогают в работе, но ведь они не несут в себе той смысловой нагрузки, какую несут мелодия и гармоническая основа произведения, которые должны рождаться как раз в сознании композитора. Здесь же нам во множестве предлагают именно мелодии, готовые к использованию, но, на мой взгляд, довольно безликие (зато, видимо, не "искусственные"!). Поэтому я критически отношусь к хвалебным заявлениям относительно продуктов подобного рода.

Стоит добавить, что для записи библиотеки использовался ансамбль из 16 скрипок, настроенных, как указывает составитель, по европейской системе. То есть, нота Ля первой октавы у них имеет частоту не 440, а 443 Гц.

В силу специфичности этой библиотеки, а также ее большого объема, чаще всего я не буду здесь упоминать о клавишных группах, ведь во фразовых пэтчах каждая клавиша может играть собственную мелодию. Сделаем так: для пэтчей с "готовой" музыкой будет указан только объем, а для обычных — еще и клавиатурный диапазон.

Первый диск содержит девять разделов, в первом из которых записаны восемь томов.

В первом томе первого раздела есть только один пэтч с октавным глиссандо. То есть звучит нота, а затем происходит быстрый и плавный переход на октаву вверх. Пэтч лежит в диапазоне gis-b2 и весит около 5 Мб. Уточню, что под нотой b подразумевается Си-бемоль.

Второй том содержит восемь пэтчей типа single notes, то есть обычных исполнительских пресетов. Есть варианты long и short, содержащие, соответственно, продолжительные закольцованные звуки с довольно яркой атакой и короткие стаккатные. Оба они разложены в диапазоне c2-с5 и весят 13 и 2 Мб соответственно. Есть комбинированный двухслойный пэтч, составленный из этих же семплов (15 Мб). Переключение слоев происходит при значении динамики, равном 90. При сильном ударе по клавише извлекается короткий звук, при более слабом — долгий.

Есть также варианты пэтчей long и short с другим клавиатурным диапазоном, от g до c4.

Еще здесь присутствуют два варианта пэтча disco gliss (это короткое глиссандо вниз, примерно на полтора тона). Объем каждого пэтча 2 Мб, а различаются они диапазонами: у первого это c2-с5, у второго b-c4.

Последний пэтч представляет собой забавную двухслойную комбинацию из семплов типа short и disco gliss. Переключение между слоями происходит при динамике, равной 90, причем глиссандо расположено сверху, то есть в зоне более быстрого нажатия на клавишу.

В третьем томе есть только один скрупулезно составленный пэтч с тройными стаккатными звуками в темпе 100 bpm. То есть, это короткий звук, повторяющийся три раза при одном нажатии клавиши. Для диапазона g-c4 использованы 42 клавишные группы, то есть для каждой клавиши свой семпл. Объем пэтча чуть более 6 Мб.

В четвертом и пятом томах находятся аналогичные пэтчи, но в них звуки повторяются, соответственно, в темпе 120 и 140 bpm.

Шестой том содержит один пятимегабайтный пэтч с двумя десятками закольцованных скрипичных фраз. Все они до-мажорные, и представляют собой, в основном, быстрый писк в верхней части скрипичного диапазона.

Седьмой и восьмой тома содержат по два похожих пэтча объемом по 5 Мб каждый, в которых размашисто записана гамма на две октавы вверх. Пэтчи одного тома отличаются диапазоном: С-с или А-а. То есть, это До мажор и Ля минор. В седьмом томе смена звуков соответствует темпу 100 bpm, а в восьмом — 120.

Нужно отметить, что семплы в пэтче расположены только по основным ступеням звукоряда. То есть, и для До мажора, и для Ля минора звуки извлекаются только при нажатии на белые клавиши, как им и положено.

Второй раздел содержит семь томов. В первом из них записаны указанные гаммы в темпе 140 bpm. Остальные шесть томов содержат арпеджио и более сложные пассажи, записанные в нескольких тональностях. Для каждого пассажа есть три "скорости": 100, 120, 140 bpm. Объемы пэтчей колеблются от 7 до 10 Мб.

В третьем разделе есть шесть томов. Первые три содержат гаммы До мажор и Ля минор в трех разных темпах, но сыгранные вниз. Еще два тома содержат мелодические пассажи, сыгранные в темпе 100 bpm. В общей сложности это пять пэтчей с объемами от 11 до 16 Мб.

Последний том содержит единственный пэтч весом в 15 Мб, в котором записаны тридцать шесть различных до-мажорных мелодических заготовок в темпе 100 bpm.

В четвертом разделе есть семь томов. В двух первых записаны копии до-мажорных пассажей (тоже по 36 штук), но в темпе 120 и 140 bpm. В соответствии с ускорением фраз, объем семплов уменьшается, и пэтчи весят, соответственно, 12,4 и 11,4 Мб.

Следующие пять томов содержат по два пэтча, аналогичных описанным ранее, — с двухоктавными гаммами вверх, арпеджио и прочими заготовками. Только в данном случае звуки в пэтчах разложены по другим параллельным тональностям, а именно: Си-бемоль мажор и Соль минор. Пресеты имеют объемы от 4 до 10 Мб и тоже сыграны в трех различных темпах.

Пятый раздел открывается томом с двумя пэтчами в темпе 140 bpm, которые не уместились в предыдущем томе. Еще шесть томов содержат по паре пэтчей (тональностью Си-бемоль мажор и Соль минор), в которых записаны уже известные по до-мажорным пресетам пассажи и гамма, сыгранная движением вниз.

Последний, восьмой, том содержит два пэтча (Си-бемоль мажор и Соль минор) с медленными пассажами, укладывающимися в 100 bpm. Один из них имеет объем 10,4 Мб, другой — 11,2 Мб.

Шестой, седьмой, восьмой и девятый разделы так или иначе повторяют уже описанные вещи, поэтому останавливаться на них не буду. Отдельно стоит отметить лишь один пэтч во втором томе последнего, девятого раздела. Он весит 15,5 Мб и называется Split Example. Пэтч имеет в общей сложности 49 клавишных групп и разложен в диапазоне C-с5. Нижняя половина диапазона содержит семплы с различными мелодическими кусками, записанными в Ре мажоре. Верхняя половина выполнена двухслойной и содержит семплы типа short и disco gliss, как в одном из пэтчей первого раздела данного диска.

Назвать этот пэтч иначе как забавным я не могу. Получается, что в левой руке у меня что-то само собой чирикает коротенько, а правой я пытаюсь что-то к этому подыгрывать, перескакивая с коротких стаккатных звуков на глиссирующие. Нет, это не для меня.

Остальные три диска, к моему глубокому огорчению, не содержат ничего нового. Все те же разномастные пассажи и гаммы, просто сыгранные уже в других тональностях. Вот вам и готовый набор для озвучивания индийского фильма. Особенно рекомендую нисходящую гамму — если мне не изменяет память, ее использованием всегда обозначались самые драматические моменты.

В целом же, познакомившись с библиотекой, я остался в устойчивом недоумении, поскольку ожидал услышать нечто иное, более серьезное.

Работая с материалом, я натолкнулся на свои заметки годичной давности, сделанные при беглом просмотре некоторых библиотек. К названию библиотеки Smart Violins было приписано "уроки для школьного ансамбля". Сейчас я по-прежнему согласен с таким определением. В общем, не вполне понятно, ради чего было затрачено столько сил и времени музыкантов и инженеров. Вероятно, для того, чтобы избавить нас от "искусственной" игры живьем и дать возможность складывать по кирпичикам "естественные" куски в саундтрек к индийскому фильму.

Вот, кстати, любопытное изыскание по поводу слова Smart. Англо-русский словарь гласит, что его можно перевести как "интеллектуальный", но в то же время и как "продувной", или, например, "хитрый ловкач". В данном случае я бы трактовал это название именно как ловкачество с элементами "продувания". Суммарный объем библиотеки составляет где-то гигабайт с четвертью, но полезность ее лично для меня — почти нулевая. Я придерживаюсь мнения, что музыка не может состоять из одних гамм и арпеджио, к тому же чужих.

Best Service
Advanced Orchestra

Автором этой пятитомной оркестровой серии является все тот же Peter Siedlaczek. В рамках данной статьи нас интересуют только два первых тома, в которых представлены звуки струнных инструментов.

Vol.1 String Ensembles
Первый диск, как явствует из его названия, содержит ансамблевые звуки. Для записи использовались следующие группы инструментов: четырнадцать скрипок, десять альтов, восемь виолончелей и шесть контрабасов.

Best Service Advanced Orchestra String Ensembles

Здесь представлены все способы звукоизвлечения (arco, pizzicato, col legno) и неплохой набор различных приемов игры, среди которых можно найти, например, трели, тремоло, глиссандо, арпеджио, аккорды, пассажи и различные фиоритуры (украшения).

Первый диск состоит из девяти разделов. В первом разделе представлены образцы "чистых" звуков скрипичного ансамбля, без трелей и аккордов.

Первый том первого раздела содержит единственный пэтч с закольцованными звуками arco fortissimo. Атака выражена отчетливо, и само звучание плотное и насыщенное, с умеренным вибрато. Таким звуком, пожалуй, удобно играть что-нибудь энергичное в скором темпе, причем или стаккато, или вообще отдельными нотами. Игра легато получается только в быстром темпе и при небольшом количестве залигованных нот, в противном случае выявляется недостоверность звучания. Как будто хромает техника исполнения. Пэтч содержит 15 клавишных групп в диапазоне g-c4 и весит около 13,5 Мб.

Во втором томе, как бы в противовес первому, представлен один пэтч со звуками пианиссимо, тоже arco и тоже с петлями. Структура его точно такая же, но объем увеличен на 1 Мб. Звучание пэтча показалось мне довольно корявым из-за сильного шороха смычка. Когда слушаешь пианиссимо на скрипке живьем, то она звучит более благородно. Вероятно, столь значительное зашумление вызвано чрезмерно близким расположением микрофона. Вот результат чрезмерного усердия. Ведь в реальной жизни никто и никогда не слушает скрипку, прислонившись ухом к деке (если не говорить об адаптеризованном инструменте). Кроме избыточного шороха, в звучании ощущается неповоротливость — играть можно только медленно, иначе мешает вязкая атака.

В третьем томе находится один пэтч объемом 15,5 Мб с такой же структурой, как у предыдущих. Он содержит звуки скрипки с сурдиной. В семплах использованы петли. Звучание заглушенных инструментов здесь не столь специфично, как в библиотеке The Virtuoso Series Strings, и кажется более открытым. Атака в семплах весьма умеренная, и в целом звук находится где-то на уровне меццо-форте.

В четвертом томе есть два пэтча все с той же структурой. Здесь прописаны короткие звуки для игры деташе, и поэтому пэтчи имеют небольшой объем. Первый весит всего 2,3 Мб, а второй — вдвое меньше, поскольку использует моносемплы. Играть оказалось удобнее всего с нажатой педалью сустейна, поскольку отпускание клавиши даже при умеренно беглой игре влечет резкий ненатуральный обрыв звучания. А держать клавишу нажатой до завершения воспроизведения семпла просто неудобно. Но с педалью все звучит сочно и упруго.

Пятый том содержит аналогичную подборку пэтчей для игры деташе, только семплы в них чуть-чуть собраннее: немного укорочена атака и собственно звук исчезает быстрее.

Шестой и седьмой тома содержат по паре (стерео и моно) пресетов типа пиццикато. Стереопэтчи весят по 1 Мб. Использованы 15 клавишных групп в диапазоне gis-c4. Отличие первой группы от второй состоит в том, что в шестом томе пиццикато звучит чуть свободнее и как будто подольше, а в седьмом томе пресеты звучат более сжато и быстро. В обоих случаях, кстати, наблюдается некоторая рассогласованность момента щипка струны при переходе к более высоким нотам. Внизу все звучит синхронно, а при переходе вверх "гладкое" пиццикато начинает все больше напоминать то ли бренчание на балалайке, то ли какое-то цоканье. Нет, не настолько все плохо, но некоторый разброд все же присутствует.

В восьмом и девятом томах находятся по два пресета (стерео и аналогичный моно) типа col legno. Стереопэтчи весят по 1,1 Мб. Используются 12 клавишных групп в диапазоне gis-e3. Описать звучание скрипки с таким способом звукоизвлечения довольно сложно, это нужно услышать. В принципе, его можно было бы охарактеризовать как короткое тональное цоканье. Пэтчи в разных томах почти не имеют видимых отличий. Как мне показалось, в момент звукоизвлечения, то есть удара по струне, в одном случае слегка тянули смычок поперек струны, а во втором почти не тянули, просто ударяя им.

В десятом томе вновь возвращается arco, и в семплах записано крещендо, то есть плавное нарастание громкости звука. В данном случае нарастание идет от нуля. Замечу, кстати, что даже на участках с низким уровнем сигнала, то есть в начале каждого семпла, громкость шорохов от смычка очень мала, в отличие от семплов пианиссимо из второго тома.

Здесь всего два пресета (стерео и его монофоническая копия). Использованы 15 клавишных групп в диапазоне g-c4. Стереопэтч занимает объем 7,5 Мб.

Второй раздел имеет восемь томов со скрипичными трелями, тремоло и глиссандо.

Первый и второй тома содержат по одному пэтчу с записью тремоло, соответственно, фортиссимо и пианиссимо. В пресетах использовано по 15 клавишных групп в диапазоне g-c4. Семплы закольцованы. Объем "громкого" пресета составляет около 9,7 Мб, а "тихого" — почти 14 Мб.

В третьем томе записаны два пэтча типа "крещендо тремоло", то есть с плавным нарастанием громкости тремоло от почти неслышного до форте. Кульминационная нота, то есть последняя, находящаяся на пике громкости, имеет большую продолжительность, чем все предыдущие, формируя отчетливый акцент перед снятием смычка. Архитектурно пресеты повторяют предыдущие. Один из них весит 7,8 Мб, второй, моно, — вдвое меньше.

Четвертый том содержит пэтч с мажорной (в обозначении составителя) трелью, то есть с интервалом в большую секунду. Объем пэтча 9,8 Мб, семплы закольцованы.

В пятом томе записан пресет с минорной трелью (интервал — малая секунда). Звучание сочное, но слушать его долго просто невозможно. Характерная особенность этой трели — нагнетание напряженности у слушателя. И чтобы ее снять, необходимо разрешить трель во что-нибудь более определенное, хотя бы даже в самый мрачный аккорд.

Пэтч весит 10,1 Мб. Как и предыдущий, он использует закольцованные семплы (15 клавишных групп) в диапазоне g-c4.

Шестой том содержит два пэтча (стерео и моно) с восходящим глиссандо, примерно на октаву вверх. Здесь стоит маркировка "slow", поскольку скорость скольжения невелика. Весь переход осуществляется примерно за три секунды. Пэтч использует всего четыре семпла, равномерно разложенные в диапазоне c1-d3. В стереоварианте он занимает объем всего 2,3 Мб.

Глиссандо на смычковых инструментах — самое "гладкое" для слуха глиссандо в сравнении с любыми другими акустическими инструментами. Похожее звучание можно найти, например, в мультипликационном фильме "Маугли", где оно использовалось для обозначения прыжков пантеры (композитор С. Губайдулина).

В седьмом томе находятся два аналогичных пэтча с "быстрым" глиссандо вверх (примерно октава в секунду). Стереовариант весит 1,1 Мб.

В восьмом томе есть один стереопэтч и его монофонический двойник. Здесь записан форшлаг вверх на большую секунду (Grace Up Major в обозначениях составителя). Звучит он ровно, и добавить здесь, в общем-то, нечего. Пресеты составлены из 13 клавишных групп в диапазоне b-b3 (подразумевается Си-бемоль). Стереовариант весит 2,1 Мб.

"Минорный" форшлаг записан уже в первом томе третьего раздела. Структура пэтчей аналогична, стереовариант занимает объем 2,2 Мб.

В третьем разделе, кроме указанного тома, существуют еще девятнадцать. Второй и третий тома содержат, соответственно, нисходящие форшлаги, построенные на большой и малой секунде. Пресеты небольшие, чуть более 2 Мб.

Четвертый, пятый и шестой тома содержат короткие (менее одной секунды) аккорды: мажорное и минорное трезвучия, а также уменьшенный септаккорд. Пэтчи маленькие, менее 1 Мб, записаны парами (стерео и моно) и лежат в диапазоне g1-e2.

В седьмом, восьмом и девятом томах записаны эти же аккорды, но более продолжительными звуками — чуть более двух секунд.

Тома с десятого по двенадцатый содержат арпеджио вверх-вниз, сыгранные на развернутых трезвучиях. Семплы закольцованы, так что, нажав клавишу, слушать арпеджио можно до бесконечности. Правда, они построены всего от трех звуков: Си-бемоль, До-диез и Ре.

В тринадцатом и четырнадцатом томах записаны по два пэтча (стерео и моно) с восходящими октавными пассажами, соответственно, мажорным и минорным. Стереопэтчи имеют объем примерно 2,2 Мб и содержат по 10 клавишных групп в диапазоне g1-b3.

Пятнадцатый том открывает подборку звуков альта. Собственно в нем содержится один пэтч с обычным звуком arco (семплы закольцованы) и умеренной атакой. Пресет содержит 14 клавишных групп в диапазоне c-dis3 и весит 14 Мб. Звучание ансамбля показалось мне плосковатым — вероятно, из-за исчезающе малого вибрато. Составитель библиотеки указывает на то, что здесь использованы семплы, снятые при игре фортиссимо, — возможно, поэтому исчезло вибрато.

В шестнадцатом томе лежит совершенно аналогичный пэтч, размером в 14,5 Мб, со звуками пианиссимо. Здесь вибрато тоже незаметно, зато явно выпирает сипение от трения смычка о струну.

Семнадцатый и восемнадцатый тома содержат архитектурно схожие пэтчи с различными вариантами упругих звуков для игры деташе, — одни немного короче, другие чуть длиннее. Пэтчи записаны парами: стерео (1,7 Мб) и моно.

В девятнадцатом и двадцатом томах, тоже парами, записаны пэтчи с альтовым пиццикато. В разных томах пиццикато звучит немного по-разному, — одни звуки покороче и посуше, другие чуть пообъемнее. Стереопэтчи занимают объем около 1 Мб каждый.

Четвертый раздел содержит 10 томов с альтовыми пэтчами.

В первом томе записан единственный пэтч со звуками альта с сурдиной. Звучит он довольно мягко, немного трубно в нижней части диапазона. Пэтч весит 13,3 Мб и составлен из 14 семплов (с петлями) в диапазоне c-dis3.

Второй и третий тома содержат небольшие пэтчи со звуками, извлеченными из альта методом col legno. Ансамбль, как мне показалось, несколько расслабился во время записи, в результате чего вместо синхронных постукиваний трости мне слышалось нечто вроде удара многохвостной плетью по струнам.

Четвертый и пятый тома содержат по одному пэтчу с тремоло, соответственно, фортиссимо и пианиссимо. Оба пэтча звучат очень хорошо, четко, и даже сипение в тихом варианте практически незаметно. Он только звучит менее звонко, вот и все. Пэтчи занимают объем по 10 Мб и используют 14 клавишных групп в диапазоне c-dis3, семплы закольцованы.

В шестом и седьмом томах записаны пары (стерео и моно) пэтчей со звуками крещендо. Только в первом случае это чистый тон с хорошим объемом, а во втором — тремоло. Все пэтчи используют 13 клавишных групп в диапазоне с-с3. Объем стереопэтчей около 6 Мб.

В восьмом томе записан единственный пэтч с мажорной трелью. Звучит он красиво, собранно и как-то легко. По структуре пресет аналогичен предыдущим, его объем — 10,1 Мб (семплы закольцованы).

Девятый и десятый тома содержат маленькие пэтчи, состоящие их трех-четырех семплов, соответственно, с медленным и быстрым глиссандо вверх.

В пятом разделе есть девятнадцать томов, из которых первые семнадцать — альтовые.

Первый том содержит только один пэтч с минорной трелью. Звучание трели я бы назвал академическим — сыграна она очень хорошо. По структуре пэтч аналогичен таковому с мажорной трелью, его объем — 9,7 Мб.

Следующие четыре тома, со второго по пятый, содержат пэтчи с мажорными и минорными восходящими и нисходящими форшлагами.

Еще шесть томов, с шестого по одиннадцатый, содержат маленькие пэтчи с короткими мажорными и минорными трезвучиями, а также септаккордами. Несмотря на свою малость (около 0,7 Мб), звучат они все сочно и красиво.

В томах с двенадцатого по четырнадцатый записаны варианты аккордов с большей продолжительностью, которым, на мой взгляд, сложно найти практическое применение.

Тома с пятнадцатого по семнадцатый содержат пэтчи с закольцованными арпеджио вверх-вниз, сыгранными на развернутых мажорном и минорном трезвучиях, и на уменьшенном септаккорде.

Восемнадцатый и девятнадцатый тома отданы виолончелям. Здесь записаны "прямые" звуки — соответственно, фортиссимо и пианиссимо. Мне показалось несколько странным, что в семплах отсутствует вибрато, несмотря на то, что в них расставлены петли. В очень редких случаях может понадобиться продолжительное звучание виолончели совершенно без вибрато, поскольку она при этом выглядит безжизненной и даже зажатой. Понятно, что вибрато при игре ансамблем — это не то же самое, что при игре соло. Его использование в ансамбле воспринимается, скорее, по глубине звука, а не по заметности его вибрации. Вот этой самой глубины я и не услышал. Все плоско, к тому же семплы, сыгранные пианиссимо, по традиции сильно сипят.

Оба пэтча содержат по 14 клавишных групп в диапазоне C-dis2 и занимают объем, соответственно, 13,6 и 14,9 Мб.

В шестом разделе записаны десять томов с виолончелями.

Первый том содержит похожий по конструкции и размеру пэтч с закольцованными семплами виолончели с сурдиной. Звучит мягко, с умеренной атакой, и здесь тоже почему-то нет вибрато. Просто заговор какой-то.

Второй и третий тома содержат по одному пэтчу тремоло, соответственно, громкому (ff) и тихому (pp). Первый, как ему и положено, звучит заметно звонче, но зато второй показался мне несколько более глубоким. Пэтчи занимают объем 10,6 и 10,4 Мб, а конструктивно не отличаются от предыдущих.

В четвертом и пятом томах содержатся десятимегабайтные пресеты с жирными мажорной и минорной трелями (семплы с петлями). Архитектура пэтчей все та же.

Шестой и седьмой тома содержат по паре (стерео и моно) маленьких пресетов с восходящим глиссандо. В первом оно медленное (около 2 с), во втором быстрое (около 1 с). Стереопэтчи весят около 1 Мб и имеют всего по четыре семпла в диапазоне с-а1.

Тома с восьмого по десятый содержат столь же малые пэтчи с аккордами (мажор, минор и септаккорд).

В седьмом разделе записаны четырнадцать томов с виолончелями и пять — со звуками контрабаса.

Первые два тома содержат звуки крещендо: чистым звуком и тремоло. Пэтчи парные, стерео и моно. Имеются 14 клавишных групп в диапазоне C-dis2. Объем стереопэтчей около 6,5 Мб.

Еще три тома отданы под маленькие пресеты, содержащие аккорды с обращениями.

Тома с пятого по восьмой содержат закольцованные арпеджио все на тех же трех аккордах.

В девятом и десятом томах в довольно скором темпе записаны восходящие октавные пассажи, соответственно, мажорный и минорный. Пэтчи парные (стерео и моно) и содержат по 9 клавишных групп в диапазоне с-с2. Размер стереопэтчей около 1,8 Мб.

Одиннадцатый и двенадцатый тома содержат варианты семплов деташе. Это хорошие упругие звуки, довольно короткие. Отличия между пресетами из разных томов заключаются в том, что в первом из них звуки брались медленнее, чем во втором. Соответственно, это сказалось на атаке (во втором случае она более скорая и отчетливая) и предполагает использование каждого пресета в соответствующем темпе игры для достижения наибольшей естественности.

Каждый том содержит пару пэтчей: стерео и моно. Используются 14 клавишных групп в диапазоне C-dis2. Стереопэтчи весят около 1,6 Мб.

В тринадцатом и четырнадцатом томах располагаются пресеты с семплами пиццикато. Здесь использован аналогичный подход — есть заготовки для быстрой и медленной игры с более мягкими и более жесткими звуками. Архитектурно пэтчи не отличаются от предыдущих, только объем у них поменьше — около 1,3 Мб для стерео.

Пятнадцатый и шестнадцатый тома содержат прямые, как палка, безвибратные звуки контрабасов (семплы с петлями), соответственно, ff и pp. Первый из них звучит заметно жестче второго и имеет довольно резкую атаку. Пэтчи используют по 12 клавишных групп в диапазоне C1-cis1. Объем громкого пэтча 12 Мб, тихого — 13 Мб.

Семнадцатый и восемнадцатый тома содержат пэтчи пиццикато. Первый из них тяготеет к мягкому джазовому пиццикато (хотя и не совсем дотягивает), второй же имеет несколько более жесткое звучание.

Пэтчи имеют по 10 клавишных групп в диапазоне С1-g и занимают объем по 0,8 Мб.

В девятнадцатом томе записаны стереофонический и монофонический пэтчи с медленным восходящим глиссандо. Нужно заметить, что здесь глиссандо на контрабасе звучит довольно необычно, даже гротескно. Пэтчи составлены всего из четырех семплов в диапазоне F-g. Стереовариант весит 2 Мб.

Восьмой раздел содержит четырнадцать томов. В первом из них записан пэтч с тремоло на контрабасе (семплы с петлями). Уверенная атака здесь переходит в более осторожный звук, хотя разработчик проставил маркировку ff, что означает фортиссимо. В пэтче использованы 12 клавишных групп в диапазоне C1-cis1, его объем 9,3 Мб.

Во втором томе лежит пэтч с тремоло, обозначенным как pp. В действительности это не столько пианиссимо, сколько пиано. Звучание этого пресета кажется более сбалансированным и мягким, чем предыдущего. Пэтч занимает объем 8,7 Мб.

Третий и четвертый тома содержат пресеты со звуками деташе. Разница между первым и вторым вариантами не так очевидна, как, например, в случае с виолончелями. Пэтчи записаны парами, моно и стерео. По структуре они похожи на предыдущие, только объем занимают меньший — около 2 Мб для стерео.

В пятом томе записаны два пэтча с крещендо на чистом звуке arco. Пэтч также похож на предыдущие, объем стереоварианта составляет 6,4 Мб.

Аналогичный пэтч, но с крещендо на звуках тремоло, есть в шестом томе (5,8 Мб). Разные семплы сыграны неровно, в некоторых местах можно заметить, что музыканты заканчивали игру на разной высоте.

Седьмой том содержит пару маленьких (E-g) пэтчей с восходящим глиссандо. Вопреки ожиданиям, оно звучит раскрепощенно и легко.

Все оставшиеся тома данного раздела содержат по одному пэтчу, составленному из моносемплов. В целях экономии использованы семплы с частотой дискретизации 22,05 кГц, поэтому даже при наличии четырнадцати-пятнадцати клавишных групп пресеты (они все похожи) занимают объем около 3,5 Мб.

В восьмом и девятом томах лежат продолжительные закольцованные звуки arco на скрипке (g-c4), соответственно, ff и pp. Пианиссимо на скрипке по-прежнему сипящее.

В десятом томе записан пэтч скрипки с сурдиной (семплы с петлями). По звучанию он не очень отличается от тихого пресета из предыдущего тома, но сипения и шорохов в нем явно меньше.

Одиннадцатый и двенадцатый тома отданы пэтчам скрипичного тремоло. В первом из них звуки громкие (ff), а во втором — тихие.

Последние два тома содержат пресеты с громкими и тихими звуками arco на альте (семплы закольцованы). И вновь инструмент кажется мертвоватым из-за отсутствия вибрато, и все так же настойчиво из "тихого" пресета выпирают сипение и шорох.

Девятый раздел содержит десять томов с монофоническими вариантами (семплы 22,05 кГц) уже встречавшихся ранее пэтчей. По этой причине описывать их нет необходимости. Здесь присутствуют альт, виолончель и контрабас. Каждый инструмент представлен пэтчами arco с сурдиной, а также тремоло (ff и pp).

Заканчивая описание первого тома библиотеки, замечу, что хотя играбельных звуков здесь нашлось поболее, чем в наборе Smart Violins, я все-таки ощущаю некоторую специфичность продукта. Это по большей части технический набор, конструктор, хотя и не такой явный, как Smart Violins, но все же обреченный на использование во вспомогательных целях.

Vol.2 Solo Strings
Вторая часть "расширенного оркестра" Питера Сидлачека содержит звуки сольных инструментов: скрипки, альта и виолончели. Забегая вперед, отмечу, что структура второй части библиотеки во многом повторяет структуру ансамблевого диска. Здесь в изобилии встречаются все те же арпеджио и трели, аккорды и глиссандо, и практически любой пэтч имеет своего монофонического двойника. "Нормальные" звуки, к счастью, тоже есть, хотя и в относительно небольшом количестве.

Best Service Advanced Orchestra Solo Strings

Пользуясь тем обстоятельством, что структурно и по занимаемому объему всяческие "технические" сольные пресеты близки своим уже описанным ансамблевым аналогам, я позволю себе максимально упростить их описание. Большее внимание будет уделено звукам, которыми действительно можно играть сольные партии.

Итак, второй диск содержит восемь разделов. В первом из них, в девяти томах, записаны пресеты скрипки.

Первые два тома посвящены обычным звукам arco. В первом звучит фортиссимо, во втором — пианиссимо. Использованы 15 клавишных групп в диапазоне g-c4. Объем первого (громкого) пресета 15 Мб, второго — 17 Мб. Здесь использованы довольно продолжительные звуки (более шести секунд) и без петель. Первый пэтч нареканий практически не вызывает. Это чистый яркий звук с жесткой атакой (похоже на удар смычком с широким замахом) и выраженным вибрато. А вот за игру пианиссимо музыканту следовало бы оборвать руки. Они у него дрожат, при этом вибрато никакого нет (только в самом верху диапазона проглядывает что-то жиденькое) и, как мне показалось, угол атаки смычка постоянно "гуляет", провоцируя отнюдь не музыкальное изменение звучания.

В третьем томе находится пэтч для игры штрихом деташе. В нем использованы 15 клавишных групп в диапазоне g-c4, объем — 2,1 Мб. Звук чистый и приятный.

Четвертый и пятый тома содержат пэтчи типа spiccato. Разница между звучанием пэтчей в разных томах заметна в фазе атаки. Несмотря на то, что все они достаточно короткие, в первом случае чувствуется почти мгновенный отскок смычка, а во втором он успевает чуть-чуть проехать по струне. На практике это означает возможность использования пэтчей для игры в различных темпах. Структурно они аналогичны предыдущим, занимая объем 1,3 Мб каждый.

Шестой и седьмой тома содержат пэтчи типа пиццикато. Между ними тоже наблюдается небольшая разница (будто бы в скорости щипка), однако "медленный" вариант заметно проигрывает в четкости звучания. Пэтчи используют 11 клавишных групп в диапазоне g2-d3 и занимают объем около 0,9 Мб.

В восьмом томе записан восхитительный пресет со звуком, который одни составители обозначают как espressivo, другие — как expressivo, но главное то, что звучит он очень выразительно. Уверенная, но не чрезмерно жесткая атака, а затем чистый глубокий звук с классическим вибрато.

Последний том предлагает звуки скрипки с сурдиной. Поразительный контраст с предыдущим пэтчем. И не из-за самой сурдины, как мне кажется, а из-за отношения к ней музыканта. Например, в библиотеке The Virtuoso Series Strings сурдинные пэтчи впечатляюще жирные и живые (оговорюсь — в ансамблях). У Питера Сидлачека вставка сурдины заваливает звук, не давая взамен ничего, кроме некоторой шепелявости. Музыканты как будто осторожничают: и сам звук, и его вибрация здесь какие-то субтильные и неуверенные. А вообще-то должен изменяться тембр, но не громкость.

Во втором разделе записаны двадцать два тома скрипичных пресетов. Этот раздел я склонен отнести к "техническому", поэтому просто перечислю то, что в нем есть, не вдаваясь в детали. Здесь присутствуют восходящие и нисходящие форшлаги, восходящий пассаж, трели и тремоло (ff), аккорды, арпеджио и глиссандо. Некоторые из них звучат очень прилично, иные же ничем особенным не выделяются.

В третьем разделе есть четырнадцать томов, и в первом из них записан пэтч тремоло (pp) на скрипке. Как мне показалось, различия между пресетами типа ff и pp заключаются, по большей части, в скорости смены смычка, но не в громкости или тембре. Замечу также, что в самом пэтче pianissimo в разных семплах попадается различная скорость тремолирования, что делает проблематичным использование пэтча.

Остальные тринадцать томов третьего раздела заполнены альтовыми пресетами.

Второй, третий и четвертый тома содержат различные варианты обычного arco с пометкой fortissimo. Звук альта в разных пэтчах имеет существенные отличия по тембру. Есть более открытые и более зажатые звуки, с некоторой разницей в атаке и в использовании вибрато. Такое разнообразие не может не радовать. Все пэтчи используют по 14 клавишных групп в диапазоне c-e3 и занимают объем от 6,5 до 8 Мб.

Тома с пятого по седьмой содержат варианты звуков альта с сурдиной. В этих пэтчах тоже есть нюансы, придающие им разнообразие в некоторых пределах. По структуре и по объему сурдинные пресеты подобны предыдущим.

Восьмой и девятый тома представляют пэтчи для имитации игры деташе. Первый из них резвый, звонкий и стремительный, второй имеет более долгую атаку и уже не несет в себе такого заряда энергии. Но в целом мне понравились оба пресета, поскольку они предлагают сочный и яркий звук. В них использованы 13 клавишных групп в диапазоне c-cis3, объем каждого примерно 1,2 Мб.

В десятом и одиннадцатом томах записано пиццикато на альтах. Различий между пэтчами почти нет, и оба они звучат достойно. Структура и объем их аналогичны пресетам деташе.

Последние три тома содержат маленькие пэтчи, в которых записаны короткие аккорды, как обычно: мажор, минор и септ.

Четвертый раздел представлен двенадцатью томами с альтом. Первые три тома содержат три варианта звуков arco, сыгранных пианиссимо. Кстати, звучат они с тем же заметным сипением, примерно как и прочие пресеты типа arco pp.

В остальных томах записаны пэтчи со звуками разных форшлагов, восходящих мажорных и минорных пассажей, а также аккордов.

Пятый раздел содержит девять альтовых томов и шесть томов с виолончелями.

Альты представлены мажорными и минорными трелями, мажорным и минорным арпеджио, громким и тихим тремоло, а также быстрым и медленным вариантами восходящего глиссандо.

Виолончельные тома предлагают нам пресеты с различными аккордами. Как обычно, это мажорное и минорное трезвучия, а также минорные септаккорды. Есть короткие образцы, а есть и более продолжительные аккорды с разрешениями из одного в другой.

В шестом разделе находится неплохая подборка сольных звуков виолончели в десяти томах. Первые два тома содержат обычные звуки arco, сыгранные фортиссимо. В обоих томах пресеты предлагают весьма экспрессивное звучание инструмента, хотя звучит он в них по-разному. Пресет из первого тома можно использовать для игры marcato, поскольку он имеет отчетливый акцент в фазе атаки. Второй звучит более ровно, даже кантиленно, но тоже достаточно выразительно. В обоих случаях слышно выраженное вибрато. Пресеты используют 16 клавишных групп в диапазоне C-a2 и сильно отличаются по объему. Первый весит 11,3 Мб, второй — 4,8 Мб, поскольку использует более короткие семплы.

Третий том содержит аналогичный пэтч, сыгранный пианиссимо. Музыканты, видимо, очень старались, записывая семплы со средней продолжительностью около шести секунд на один смычок, к тому же с использованием вибрато. В результате этих стараний пресет занимает объем около 18 Мб. Тем не менее, если не использовать маскировку иными звуками, виолончель отчетливо шепелявит при сольной игре — наподобие плохой тростниковой дудки.

В четвертом и пятом томах записаны различные варианты виолончельного стаккато. В обоих случаях это достаточно короткие звуки, однако они имеют различия. В первом варианте звучание начинает затухать практически мгновенно после фазы атаки (тоже очень быстрой), а во втором можно различить небольшой проход смычка по струне. Таким образом, мы имеем варианты стаккато разной длительности для использования в умеренном и быстром темпе.

В обоих случаях используются 11 клавишных групп в диапазоне D-b1. Объемы пресетов почти одинаковы и составляют около 1,4 Мб.

Шестой и седьмой тома содержат пиццикатные пэтчи. Различия в их звучании не столь очевидны, как в случае со стаккатными пресетами, наблюдается лишь незначительное изменение окраски звучания. Возможно, пресеты записывались с разных инструментов. В них использовано по 12 клавишных групп в диапазоне F-e2, объем по 1,4 Мб.

В восьмом томе записана виолончель с сурдиной, однако тембр ее, на мой взгляд, невнятный. Это и не чистый звук виолончели, но и не совсем сурдинный. Пэтч использует 16 клавишных групп в диапазоне C-a2, объем 15,5 Мб.

В девятом и десятом томах записаны четырехсемпловые двухоктавные пэтчи с быстрым и медленным восходящим глиссандо.

Седьмой раздел содержит девять виолончельных томов, в которых записаны мажорная и минорная трели, разные арпеджио, а также медленные форшлаги, восходящие и нисходящие. Причем, после момента перехода с добавочной ноты, основная нота тянется довольно долго, около двух секунд.

В восьмом разделе, последнем, есть всего четыре тома, в которых представлены звуки "громкого" и "тихого" тремоло, а также крещендо ровным звуком и тремоло. Весь раздел оказался укомплектован спорными с эстетической точки зрения звуками, за исключением, пожалуй, обычного крещендо. Скажем, различие между тремоло фортиссимо и тремоло пианиссимо, как мне показалось, состоит в характере скрежета, который пробивается наружу при игре. В "тихом" варианте его поменьше, а в "громком" довольно много, причем в некоторых семплах неравномерный характер звучания очень живо напомнил мне приемы работы с напильником. Это когда движение вперед производится более сильным толчком, возврат же проходит мягче и с меньшим нажатием на напильник (читай — смычок). Тремоло крещендо звучит, в общем, похоже на вышеописанные образцы: это тоже скорее "запиливание".

Таким образом, подводя итог, можно сказать, что вторая часть библиотеки Advanced Orchestra тоже показала себя не вполне полноценным продуктом. И мне кажется, что обладание описанными двумя дисками из данной библиотеки не может удовлетворить потребности в звуках смычковых инструментов даже наполовину. Разумеется, это справедливо только в том случае, если предполагается максимально "живое" использование библиотек, без складывания "кирпичиков".

Best Service
Advanced Orchestra Upgrade vol.1

"Обновление расширенного оркестра" Питера Сидлачека существует в трех томах. Нас интересует, прежде всего, первый, поскольку он посвящен исключительно смычковым инструментам. Второй и третий диски данной библиотеки имеют смешанный состав, и, хотя в них тоже встречаются звуки смычковых, рассмотрение их пока отложим.

Best Service Advanced Orchestra Upgrade vol.1

Итак, первый том, то есть первый компакт-диск, представлен ансамблевыми звуками скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов, и состоит из восьми разделов. Первые четыре раздела поочередно заполнены, соответственно, звуками указанных четырех инструментов и представлены структурно одинаковым набором томов и пэтчей. Остальные разделы можно считать дополнительными.

Первый раздел, скрипичный, содержит четырнадцать томов, из которых первые шесть предлагают звучание типа sustain, то есть, имеют семплы с петлями.

В первом томе представлены восемь пэтчей forte. Первый из них — обыкновенный. Второй занимает область динамики от 101 до 127, то есть самую громкую часть. Третий и четвертый пресеты представляют собой монофонических двойников первой пары.

Оставшиеся четыре пэтча полностью повторяют предыдущие четыре, только в них назначена более мягкая атака. Все пресеты используют один и тот же набор из 14 семплов, разложенных в диапазоне g-с4. Полный объем комплекта составляет 6 Мб.

Второй том представлен совершенно аналогичным набором пресетов с семплами уровня меццо-пиано. Все пэтчи, как и в первом томе, используют 14 семплов. Структурное отличие от первого тома заключается в том, что "динамические" пэтчи расположены в диапазоне динамики от 0 до 100.

Поскольку эти два тома дополняют друг друга, звучание пресетов в них имеет одинаковый характер: мягкий скрипичный ансамбль с плотным безвибратным звуком.

Следующая пара томов предлагает аналогичные комплекты скрипичных звуков, но уже с вибрато. Звучание сразу становится полетным и стремительным, даже в меццо-пиано. Набор семплов, из которых укомплектованы пресеты форте, имеет объем в 6,5 Мб, семплы меццо-пиано занимают 4,7 Мб.

Пятый и шестой тома предлагают звучание тремоло. Здесь тоже использованы взаимодополняющие пресеты. В пятом томе расположены семплы форте, а в шестом — меццо-пиано (все закольцованы).

Каждый том содержит четыре пэтча: два стерео, и два аналогичных им моно. Есть пресет с полной раскладкой по динамике, и с частичной, в тех же пределах, что и в предыдущих томах этого раздела. Все пресеты используют по 14 клавишных групп в диапазоне g-c4, и имеют незначительный объем: "громкие" пэтчи — 2,9 Мб, тихие — около 3,5 Мб. Но, несмотря на малый объем, звучат они довольно прилично: слышен хорошо сыгранный ансамбль. Есть, однако, небольшой минус технической природы: в силу небольшого размера семплов, точки петель расставлены не всегда ровно, что приводит к заметным сбоям периодов тремоло.

Седьмой и восьмой тома содержат короткие звуки для игры штрихом стаккато. Седьмой том содержит звуки форте, восьмой — меццо-пиано. Структура томов повторяет таковую в двух предыдущих томах. Все пэтчи имеют по 14 клавишных групп в диапазоне g-c4. Стереоварианты занимают объем по 3,7 Мб.

Ансамбль к записи подготовился хорошо. В пэтчах слышна ровная и синхронная атака, за которой следует короткий упругий звук. Правда, семпл здесь несколько удлинен довольно плотным хвостом реверберации, и, если удерживать клавишу чуть дольше, то можно отчетливо услышать это послезвучание. Зато при игре с быстрым чередованием нот (клавиш) переходы получаются в меру слитными. Впрочем, для данных пресетов звучание именно перехода между соседними нотами партитуры во многом зависит от продолжительности удержания клавиши в нажатом состоянии. Можно отпускать сразу по окончании собственно звука, а можно удерживать чуть дольше и брать другую ноту, не дожидаясь отпускания предыдущей, — семплы это позволяют. При этом будет исполняться все то же стаккато, однако во втором случае звук получается глубже и объемней, со смягченными переходами.

В девятом и десятом томах содержатся очень похожие наборы с несколько более долгими звуками (около двух секунд). Здесь использованы умеренная атака и более плавное затухание. Пресеты обозначены словом "end". Возможно, это указывает на то, что они должны использоваться в финальных нотах музыкальной фразы. Это особенно справедливо для пэтчей в меццо-пиано — в их звучании угадывается некая торжественность. Стереопэтчи в обоих томах имеют объем по 4,6 Мб.

Одиннадцатый и двенадцатый тома предлагают несколько более короткие звуки аналогичного характера. В остальном же пресеты здесь схожи с двумя предыдущими.

В тринадцатом и четырнадцатом томах расположены уже совсем обрубленные звуки, продолжительностью около четверти секунды. Пэтчи называются Attack и имеют не только короткую атаку, но и очень резкое затухание, — собственно, сами семплы записаны именно так. Здесь также можно собрать двухслойный пресет f-mp, можно выбрать стерео- или монозвучание. Стереопэтчи занимают объем около полумегабайта. Все они собраны аналогично предыдущим: 14 клавишных групп в диапазоне g-c4.

Проанализировав образцы в звуковом редакторе, я обнаружил, что семплы из комплекта "Attack" представляют собой копию семплов из томов стаккато. Только реверберационные хвосты у них отрезаны, из-за чего и получилось то самое "обрубленное" звучание.

Второй раздел диска посвящен альту. Здесь есть четырнадцать томов, и в целом набор пэтчей в них подобен таковому в скрипичном разделе. Все альтовые пэтчи собраны из 13 клавишных групп в диапазоне c-dis3.

Первый и второй тома собраны из пресетов типа sustain с закольцованными семплами. Соответственно, первый том представлен звуками уровня форте (5,6 Мб в стерео), второй — меццо-пиано (4,8 Мб в стерео). Есть варианты с полной раскладкой по динамике и заготовки для сборки двухслойных пэтчей. Альтовый ансамбль звучит ровно, без вибрато.

В третьем и четвертом томах представлены те же ансамбли, соответственно, в форте (5,8 Мб) и меццо-пиано (5 Мб), но с небольшим вибрато. Звучание получается менее сухим и несколько более объемным.

Пятый и шестой тома содержат добротные пэтчи тремоло (семплы с петлями), также форте и пиано. Стереопэтчи занимают объем по 3,5 Мб.

Далее идут стаккатные пэтчи (по 3,5 Мб) в двух томах. Так же, как и в скрипичном разделе, семплы здесь содержат реверберационный хвост, и характер звучания у них примерно такой же.

Девятый и десятый тома содержат наборы пэтчей с умеренно короткими звуками типа "end". Объем стереовариантов составляет около 4 Мб.

Следующие два тома содержат пэтчи с еще более короткими звуками аналогичного характера. Объем пэтчей примерно 3,4 Мб.

Два последние тома содержат полумегабайтные пресеты типа "attack" с обрезанными стаккатными семплами.

Третий раздел содержит четырнадцать томов с пэтчами виолончельного ансамбля. Архитектурно этот раздел ничем не отличается от двух предыдущих, поэтому я не буду подробно его рассматривать. Все пэтчи построены в диапазоне C-a2 и содержат по 14 клавишных групп. Виолончель записана достаточно хорошо и представлена такими же образцами звука, как и предшествующие ей инструменты.

Четвертый раздел содержит идентичный комплект пресетов, но уже со звуками контрабасов. В пэтчах использовано по 12 клавишных групп, разложенных в диапазоне C2-c1. Инструмент представлен все теми же вариантами звуков и записан не лучше и не хуже прочих инструментов.

Пятый раздел состоит из четырех томов с уже известными нам образцами звучания скрипичного ансамбля. Только пэтчи здесь составлены из сравнительно крупных семплов. Первые два тома содержат пресеты скрипичного ансамбля без вибрато с закольцованными семплами. Сами пэтчи содержат 14 клавишных групп в диапазоне g-c4. Пресеты первого тома (форте) весят 14,3 Мб, пресеты второго (меццо-пиано) — 14 Мб.

Так же, как и в двух первых разделах, здесь есть пэтчи с полной и частичной раскладкой по динамике, для составления двухслойных мультипэтчей. Есть варианты с быстрой и медленной атакой, стерео и моно. За счет большей длины семплов (около шести секунд), петли в них выполнены достаточно широкими, что положительно сказывается на звучании. Ведь один и тот же участок семпла повторяется через больший промежуток времени, и зацикливание звука практически незаметно.

Третий и четвертый тома содержат пэтчи аналогичного характера и в том же количестве. Только скрипки здесь используют вибрато. Стерео семплы весят, соответственно, 14,7 Мб для форте и 13,7 Мб для меццо-пиано.

Оставшиеся три раздела в том или ином виде повторяют содержимое предыдущих разделов. Разница лишь в объеме семплов — здесь они относительно большие, что сказывается на размере пресетов.

В шестом разделе находятся десять томов скрипичных пресетов. Здесь можно найти пресеты тремоло (форте и меццо-пиано), объемом около 9 Мб, стаккатные пресеты и подборки с несколько более продолжительными звуками. Насколько можно понять обозначения в названиях пэтчей и самих семплов, здесь представлены звуки с некой условной продолжительностью, равной половинной, четвертной и шестнадцатой нотам. Правда, собственно длительность нот в абсолютном выражении должна зависеть еще и от темпа произведения, что никак не обозначено. Но можно предположить, что это небольшие цифры, не более 100-120 bpm.

Седьмой раздел содержит четыре тома со звуками группы альтов. Структурно он идентичен пятому, скрипичному, разделу. Пэтчи весят около 13 Мб и предлагают довольно насыщенное звучание инструмента.

Восьмой раздел как две капли воды похож на шестой. Здесь тоже есть всяческие половинные и шестнадцатые длительности, только сыгранные альтовым ансамблем.

На этом библиотека заканчивается. В целом она производит ощущение добротного продукта, однако подборка звуков довольно узкая. И для индивидуального использования — недостаточная. Но название свое эта библиотека оправдывает. Если рассматривать ее в качестве добавочного диска к двум томам Advanced Orchestra, то звуковой материал, представленный в ней, видится действительно полезным.

Best Service
Xsample Vol.5: Solo Strings

Эта библиотека распространяется как собственно компанией Best Service, так и по каналам компании East West. На диске представлены звуки одиночных скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов. Особенностью данной библиотеки является то, что она не содержит типичных звуков, извлекаемых техникой arco. Исключением, но лишь формальным, можно считать звуки, извлекаемые приемом spiccato, однако это не меняет сути. Здесь нет звуков типа sustain, то есть долгих, которыми можно было бы играть мелодию, нет тремоло и трелей. То, что представлено на диске, подведено, образно выражаясь, под один перкуссионный знаменатель. То есть, практически все звуки, так или иначе, имеют перкуссионную природу и, соответственно, малую длительность. Это pizzicato, spiccato и col legno. Некоторые звуки можно отнести, скорее, к эффектам.

Best Service Xsample Vol.5: Solo Strings

Таким образом, эту подборку следует считать специализированным дополнением к традиционным библиотекам.

Диск содержит восемь предметных разделов, плюс дополнительный технический, в котором, в частности, есть пэтч со звуком метронома.

Первый раздел посвящен скрипке. В нем есть два тома: в первом подборка пиццикато, во втором — спиккато и col legno. В пиццикатном томе записаны двенадцать пэтчей.

Первый пэтч предлагает пиццикато, сыгранное в piano. Он состоит из 44 клавишных групп в диапазоне g-d4 и весит 8,4 Мб. В семплах угадывается акустика помещения, в котором происходила запись: здесь присутствует небольшая теплая реверберация. Второй пэтч — монофоническая копия первого.

Третий пэтч составлен из семплов, сыгранных форте. Он отличается только большим объемом — 12,1 Мб, и тоже имеет двойника в моно — это следующий пэтч.

В пятом пэтче представлены звуки так называемого Bartok-pizzicato. Структурно пресет не отличается от предыдущих и имеет объем без малого 10 Мб. У него также есть монофоническая копия.

Седьмой пэтч двухслойный. Он собран из семплов пиано и форте (точка раздела находится на значении динамики равном 90) и весит 20,5 Мб. В восьмом пэтче все это повторяется в моно.

Девятый пэтч, тоже монофонический, составлен из трех динамических слоев. Первым слоем идет пиццикато пиано (0-84 по шкале динамики), вторым — форте (85-102), а третьим — жесткое "Барток-пиццикато" (103-127).

Жесткое пиццикато нечасто встречается в классической литературе, ибо специфичность звучания порождается специфичностью идей. Тем не менее, задержимся немного на "Барток-пиццикато".

Эта разновидность щипкового звукоизвлечения на смычковых инструментах, называемая в зарубежной литературе также snap pizzicato (пиццикато щелчком), названа по имени первого композитора, полноценно применившего на практике данный способ звукоизвлечения, — Белы Бартока (1881-1945). Струну оттягивают столь сильно, что после отпускания она задевает за гриф инструмента и отскакивает от него, производя резкий, чуть дребезжащий звук. Подобный прием игры использован, например, в четвертом струнном квартете Белы Бартока.

Нужно заметить, что для расширения довольно ограниченных тембровых возможностей пиццикато, его можно исполнять в различных вариациях. Например, известно, что звук, извлекаемый пальцами правой и левой (главным образом, на открытых струнах) руки, имеет различный характер, что на протяжении нескольких столетий успешно используется композиторами. Но это далеко не предел. Можно передвигать место защипывания струны в положение sul tasto (ближе к порожку) или sul ponticello (ближе к подставке), что изменяет гармонический состав получаемых звуков. Иногда применяется защипывание ногтем, а не подушечкой пальца, что приводит к изменению динамических характеристик звука. Но это уже частности.

Десятый пэтч первого раздела — своего рода бюджетный. Он составлен из двух динамических слоев (пиано и форте), но имеет всего 15 пар семплов в диапазоне g-d4 и занимает объем 7,2 Мб. В следующем пресете содержится все то же, но в моно, а последний пэтч составлен из трех слоев моносемплов. Поскольку здесь использованы все те же 15 клавишных групп, он весит всего 4,9 Мб.

Второй том также имеет двенадцать пэтчей, из которых половина — монофонические. Восемь пэтчей составлены из семплов спиккато.

Структурно этот том очень похож на предыдущий. Здесь есть однослойные спиккатные пресеты в пиано и форте, весом в 9,6 и 6,9 Мб соответственно. Все они составлены из 49 клавишных групп в диапазоне g-g4. Есть двухслойный пэтч, весом в 16,5 Мб, и его урезанная версия объемом 2,9 Мб (16 клавишных групп).

Прием игры col legno представлен полным и урезанным пэтчами. Полная версия имеет 46 клавишных групп (g-e4) и объем 6,6 Мб. Урезанная составлена из 15 семплов и имеет объем 2,3 Мб.

Практически невозможно говорить о том, как звучат эти исполнительские приемы на одинокой скрипке. Так, как должны звучать, и добавить к этому нечего.

Второй раздел содержит три тома. В первом из них представлены звуки скрипки типа "finger", как указывается у составителя. Собственно, пиццикато также делается пальцами, как известно. Однако здесь скрипка звучит иначе. Составитель не поясняет, как именно происходило звукоизвлечение, но, судя по характеру атаки, я склонен предположить, что звук вызывался щелчком ногтя по струне. Работа велась достаточно серьезно, о чем свидетельствует тщательность сборки пэтчей. Один из них составлен из 36 семплов и назначен на диапазон g-g3 (на каждую клавишу свой семпл!). Его объем 7 Мб. Есть и урезанный вариант: 12 семплов общим объемом 2,4 Мб. Оба пэтча имеют монофонических двойников.

Еще здесь можно найти пэтч со спецэффектами, общим объемом 3,4 Мб. В нем есть четыре типа звуков перкуссионного характера, каждый из которых представлен несколькими семплами, разложенными только по белым клавишам фортепианной клавиатуры. О способах получения звуков можно догадываться по названиям самих семплов. Ну, слово corpus говорит само за себя — здесь просто постукивали по деке инструмента. Сочетание wbpizz где-то тоже можно осознать. Щипали и выдергивали струны крючками, надо полагать, — очень уж звонко для скрипки. А как записывали семплы с названием "dead", я даже боюсь предположить.

Второй том во втором разделе содержит дюжину пэтчей со звуками альтового пиццикато. Все устроено примерно так же, как в соответствующем скрипичном томе. Есть пэтч, записанный в piano (42 клавишные группы, 8,1 Мб, диапазон c-f3) и в forte (44 семпла, 13,2 Мб). Есть и Барток-пиццикато (c-e2, 29 клавишных групп, 5,5 Мб).

Имеются также двухслойные и трехслойные динамические мультипэтчи. Первый из них существует как в стерео (21,3 Мб), так и в моно. Второй есть только в моноварианте (13,4 Мб). Есть также уменьшенные по количеству семплов двух- и трехслойные пэтчи.

Нужно отметить, что здесь альтовое пиццикато во всех его разновидностях звучит несколько мягче, чем соответствующее скрипичное.

Третий том представлен звуками альтового спиккато. Есть всего восемь пэтчей (стерео и моно). Первый однослойный пресет содержит 41 семпл в диапазоне c-e3 и весит 6,4 Мб. Второй, обозначенный как martello, предлагает, если верить слуху и названию, звуки для игры штрихом martele. Здесь можно услышать звонкую атаку с непродолжительными звуками, несколько более длинными, чем встречается в пэтчах стаккато или спиккато. Указанный пэтч имеет объем 8,3 Мб и состоит из 42 семплов.

Из этих двух наборов собран двухслойный пэтч объемом 14,7 Мб. В "тихой" его части (от 0 до 90 по шкале динамики) лежат семплы спиккато, а в "громкой" — мартеле. Игра таким пресетом вызывает странное ощущение: при более сильном нажатии клавиши появляется более продолжительный звук, что вроде бы не имеет под собой оснований. Было бы естественней сделать наоборот.

Есть еще урезанный двухслойный пэтч (14 пар семплов), объемом всего 2,5 Мб, и его монофонический двойник.

Третий раздел содержит два тома. Первый из них обозначен как "Viola Finger". В нем собраны звуки щелчков по струнам, постукиваний тростью смычка (col legno), скретчи и царапание струн на разный манер. Есть еще нечто, звучащее так, как будто деку скрипки расщепляют на древесные волокна при помощи ножа или отвертки — в общем, острого твердого предмета. В целом, этот том можно рассматривать как подборку спецэффектов для альта. Самые крупные пэтчи (8 Мб) собраны из семплов col legno (41 клавишная группа в диапазоне c-e3).

Во втором томе (он называется Cello Finger) собраны эффекты, добытые из виолончели, но их набор отличается от эффектов, полученных из других инструментов. Щелчки и удары по струнам и корпусу (с "расщеплением" последнего в финале) присутствуют в полном комплекте, но кроме этого можно встретить волчий тон, слайды (быстрое скольжение по струнам в неизвестном направлении) и более конкретные свисты, получаемые при быстром скольжении какого-либо предмета вдоль одной струны.

В четвертом разделе вновь появляются серьезные звуки — пиццикато на виолончели. Есть пэтчи с образцами, сыгранными пиано и форте, а также составной двухслойный пэтч. Все они имеют довольно большой объем из-за большой продолжительности семплов (составитель сохранил естественное затухание). Каждый пресет содержит 49 клавишных групп в диапазоне C-c3. "Тихий" пэтч весит 23,5 Мб, "громкий" — 22,3 Мб. Соответственно, двухслойный пэтч просто не поместится в память 32-мегабайтного семплера, поскольку занимает объем около 46 Мб. Но есть еще урезанные варианты пэтчей, состоящие из 29 и 17 клавишных групп. Даже составленные в динамический мультипэтч, они имеют приемлемые суммарные объемы: 31,5 и 16 Мб соответственно.

Пятый раздел содержит два тома. В первом из них собраны звуки виолончельного спиккато (а также Барток-пиццикато) в крупных и уменьшенных пэтчах.

Полный пэтч спиккато имеет 45 клавишных групп в диапазоне C-gis2. Пэтч с семплами piano весит 11,1 Мб, forte — 6,8 Мб. Есть два двухслойных пэтча: полный весит 18 Мб, облегченный (15 групп семплов) — 6 Мб.

Полный пэтч жесткого пиццикато составлен из 39 клавишных групп в диапазоне C-d2 и занимает объем 18,4 Мб. Из отличительных признаков можно назвать лишь то, что он звучит ровнее, чем аналогичный скрипичный пэтч. Все звуки имеют примерно однородную атаку.

Второй том составлен только из звуков col legno на контрабасе. Полный пэтч содержит 48 клавишных групп в диапазоне B1-b2, его объем — 18,5 Мб.

Звучание контрабаса, особенно в нижнем диапазоне, кажется каким-то составным, — как будто некто играет на басе, а кто-то другой отдельно постукивает тростью по струнам. Все это как-то не связывается в единый звук. Впрочем, насколько я понимаю, по-другому этот инструмент играть и не должен, поскольку удар трости смычка имеет значительно меньшую продолжительность во времени, чем "раскачка" струны и уж тем более затухание ее колебаний.

Облегченный пэтч имеет втрое меньше семплов и вшестеро меньший объем.

В шестом разделе записан один том с пиццикато на контрабасе. Всего есть десять пэтчей, включая монофонические. Первый пресет содержит 48 клавишных групп в диапазоне B1-b2 и весит 22,5 Мб. Инструмент звучит мягко и довольно глубоко. Составители постарались сохранить естественное затухание колебаний струны, поэтому в нижней части диапазона семплы имеют продолжительность более трех секунд.

В другом пэтче собраны семплы с более отчетливой атакой и плотным звуком. Сам пэтч устроен аналогично предыдущему и имеет объем 26,5 Мб.

Из этих двух групп семплов составлен двухслойный динамический пэтч объемом 49 Мб. Существуют еще два облегченных варианта: в одном использованы 26 пар семплов (33,3 Мб), во втором — 16 (17,1 Мб). Все эти пресеты существуют также в монофоническом варианте.

Седьмой раздел содержит единственный том с дополнительными пэтчами басового пиццикато. Есть два классических образца (уровня forte): один составлен из 48 семплов (28 Мб), второй — из 16 (9,4 Мб). И есть пэтчи Барток-пиццикато. Полный пресет составлен из 42 клавишных групп в диапазоне B1-e2 (22,2 Мб), облегченный же имеет только 14 семплов и весит 7,6 Мб.

Семплы Барток-пиццикато на контрабасе имеют две четко разграниченные фазы. Вначале проходит дребезжащий щелчок (удар струны о гриф), а затем слышен довольно чистый долго затухающий тон. Его продолжительность обусловлена значительной длиной струн.

Восьмой, последний, раздел также отведен под контрабас. В одном из двух имеющихся томов представлены пэтчи для игры спиккато и маркато.

Пэтч с семплами spiccato звучит с забавной хрипотцой. Это похоже на попытку ведения смычком по уже колеблющейся струне, что формирует мелкораздробленную атаку. Пэтч составлен из 48 клавишных групп в диапазоне B1-b2 и занимает объем 10 Мб.

Пэтч marcato архитектурно ничем не отличается, только объем у него немного больше — 11,3 Мб. Звуки хорошие: отчетливая уверенная атака и открытый звук чуть большей продолжительности, чем spiccato.

Из этих двух групп семплов собран двухслойный динамический пэтч объемом 21,3 Мб. Маркатные семплы назначены на более "громкую" часть (начиная от значения динамики, равного 90). Есть облегченная версия динамического пэтча, объемом в 7,4 Мб (16 пар семплов).

Второй том восьмого раздела посвящен звуковым эффектам, добытым все из того же контрабаса. Здесь есть пэтч, предлагающий звук щелчков по струнам. Его можно считать чем-то вроде специфического пиццикато. Но самый основной здесь — пэтч с набором эффектов тонально-перкуссионного характера. Набор богатейший. Есть звуки, напоминающие выскакивание пробки из бутылки, взмахи кнута и пыхтенье привидения из мультфильма. Конечно же, не обошлось без постукивания по корпусу, а также разнообразных живописных скретчей и прочих глиссирующих перемещений твердых предметов по струнам.

На этом обзор библиотеки можно закончить. Как уже указывалось, она не предназначена для использования в качестве самостоятельного продукта. Но как источник дополнительных звуков представляет определенный интерес.

Reflective Arts International
The Denny Jaeger Master Violin Library

Распространением данной библиотеки занимается в основном компания Q-Up Arts. Библиотека состоит из трех дисков и представляет собой, как указывает дистрибьютор, "признанный стандарт семплированных скрипок". Если не ошибаюсь, эта библиотека вышла в свет примерно в 1991 году, поэтому громкое заявление о стандарте следует воспринимать с поправкой на прошедшие годы.

Reflective Arts International The Denny Jaeger Master Violin Library

Для записи библиотеки в основном использовался ансамбль из 14 скрипок. Здесь представлены различные образцы звука: пэтчи типа sustain (семплы с петлями), пиццикато, тремоло, полутоновая и тоновая трель, различные образцы глиссандо и col legno. Одни и те же наборы семплов встречаются не только в обычном виде, но и транспонированными вверх на уменьшенную квинту. Отдельного упоминания такие семплы не заслуживают, а наиболее явно они проявляются в трелях, когда скорость чередования звуков оказывается неправдоподобно высокой.

Кроме собственно скрипок в библиотеке встречаются в небольшом количестве пэтчи с басовыми семплами, но, как правило, только типа sustain.

CD 1
Более половины от всего объема первого диска составлено довольно редким способом: пэтчи и собственно семплы, используемые в них, записаны в разных томах, иногда даже в различных разделах. Загрузив с диска один-два набора семплов, можно затем подгружать пэтчи, часто по нескольку вариантов на один и тот же набор семплов. Нужная комбинация пэтчей и семплов вычисляется по названиям томов: они должны совпадать, за исключением одной буквы. В томах с семплами стоит маркировка "S" (Sample), в томах с пэтчами — "P" (Program). Работать от этого легче не становится, хотя привыкнуть вполне можно. Таких комбинаций существует немало. Да и в целом структура диска довольно разветвленная (до тридцати томов в разделе и до десяти пэтчей в томе). Однако при всем этом разнообразность предлагаемых звуков, на мой взгляд, весьма умеренная. С учетом изложенных особенностей, обзор будет дан в облегченном виде.

В первом из девяти разделов записаны семь томов с семплами и более двадцати с пресетами. Семплы встречаются как стерео, так и моно. В основном это звуки типа Espressivo, с умеренно быстрой атакой. Есть варианты с вибрато и без него, с петлями и без них. Наборы семплов занимают объем от 4 до 6 Мб и в пэтчах укладываются в клавиатурный диапазон F-c3 (обычно около 12 клавишных групп).

Пэтчи к ним, часть из которых находится во втором разделе, позволяют извлекать звук с обычной, более резкой или более мягкой (удлиненной) атакой. Кроме этого, практически в каждом томе с обычными пэтчами встречаются один-два пресета, содержащие настройки процессора эффектов (обычно ревербератора). Поскольку платы эффектов в семплере, на котором велась работа, не было, эти пэтчи ничем не отличались от обычных.

Второй раздел содержит несколько комплектов похожих по звучанию семплов, а также короткие, напряженно звучащие стаккатные семплы. Набор пэтчей здесь также предлагает не только обычное звучание, но и варианты со смягченной атакой и с эффектом.

Третий раздел почти полностью посвящен звучанию стаккато, но содержит также пару комплектов типа sustain, с продолжительным звучанием. Набор звуков в целом можно назвать разношерстным. Если пресеты sustain звучат сдержанно и почти академично, то стаккато в некоторых комплектах имеет какой-то странный неестественный оттенок. Как будто звук снимали не со скрипки, а с банджо.

В четвертом разделе есть еще некоторое количество стаккатных комплектов, а также пара наборов семплов с петлями (объемом около 5 Мб), звучащих так, как должна звучать скрипка с сурдиной, — несколько зажатым, но красивым тембром.

В пятом разделе есть комплекты стереофонических и монофонических стаккатных семплов с соответствующим набором пэтчей. Есть также два тома с более продолжительными звуками. Здесь уже семплы и пэтчи записаны в одном томе. В первом из этих томов скрипки звучат насыщенно, с небольшим вибрато. Пэтчи имеют по 40 клавишных групп в диапазоне F-c3. Семплы имеют продолжительность около 1,5 с и очень хорошо подходят для исполнения каких-нибудь кантиленных тем в умеренном темпе. Можно использовать прием легато — он обыгрывается достаточно правдиво. Все пэтчи используют один и тот же комплект семплов, однако различаются по звучанию. Оно может быть более открытым и более приглушенным.

В соседнем томе расположены аналогичные подборки, однако семплы здесь более короткие (около одной секунды), и звучание инструментов в целом имеет пронзительный характер, как будто использовались чрезмерно натянутые струны.

Еще есть несколько томов с монофоническими и стереофоническими комплектами басовых звуков (семплы с петлями). Стереопэтчи весят около 8 Мб и имеют 11 клавишных групп в диапазоне A1-g1. Контрабас здесь имеет неторопливую и какую-то грузную атаку. Судя по звуку, записан одиночный инструмент. Если играть сольную партию, то звучание получается угнетающим, как "неотвратимая поступь чего-то ужасного".

Аналогичный комплект семплов/пэтчей контрабаса, но уже, предположительно, дуэта (точного описания не нашлось), предлагает совсем иной звук. Он более густой и бархатистый, и даже неспешная атака не придает ему того зловещего оттенка, который наблюдался в сольных пэтчах.

Шестой раздел содержит несколько томов с еще более жирными басовыми звуками. Различия между ними не столь сильны, в основном они относятся к начальной стадии звучания. Есть образцы с быстрой для контрабаса атакой, а есть с неторопливой. Во всех пресетах используются семплы с петлями. Максимальный объем пэтчей не превышает 8 Мб. В целом, все они звучат очень прилично.

В седьмом разделе записаны скрипичные трели, полутоновые и цельнотоновые, а также тремоло правой руки.

Трели звучат, как им и положено, равномерно. Пэтчи составлены из 10-11 клавишных групп в диапазоне F-e2. Наибольший объем пэтча — около 8 Мб.

Тремоло также хорошо звучит. Пэтчи составлены из 17 клавишных групп в диапазоне F-c3 и весят около 9 Мб.

Восьмой раздел представлен звуками пиццикато. В сущности здесь есть только два вида семплов (не считая транспонированные и монофонические). В одном наборе пиццикато несколько более растянутое, чем в другом. Однако в обоих случаях звучание оказалось достаточно раздробленным, то есть струны защипывались не синхронно. Отдаленно это напоминает традиционное звукоизвлечение для балалайки. Такой прием игры тоже имеет право на существование, однако смысл пиццикато все-таки обычно трактуется как одномоментное защипывание струны, независимо от количества "щипачей", то есть одновременно играющих инструментов.

Пэтчи пиццикато весят 6,5-7 Мб и составлены из 28 клавишных групп в диапазоне F-e2.

Последний раздел, девятый, наполнен скрипичными спецэффектами. Есть несколько образцов коллективного исполнения col legno, когда несколько музыкантов совместно, но не синхронно ударяют на разные лады смычком по струнам своих инструментов. Звучит это довольно забавно, как своеобразная абракадабра.

Есть также несколько эффектов типа "слайд", представляющих собой асинхронное и разноскоростное (в небольших пределах) исполнения глиссандо по принципу "куда рука пойдет". Прослушивание коллективного исполнения такого приема игры создает устойчивое ощущение сумасшествия.

Напоследок в раздел включены несколько пресетов типа sustain и staccato. Они составлены из транспонированных семплов и в нормальном виде уже встречались в предыдущих разделах. Поэтому рассматривать их я не буду.

CD 2
Второй диск содержит пять разделов, по большей части заполненных скрипичными семплами типа sustain. Структура пэтчей во многом повторяет таковую в первом диске, поэтому глубоко вдаваться в детали не буду.

Первый раздел содержит три тома с вариациями звуков скрипки, сыгранных в пиано, и два тома с меццо-пиано (все семплы содержат петли). У томов со стереосемплами есть двойники, использующие моносемплы.

Звучание скрипки в пиано напоминает нечто, находящееся на последнем издыхании. Инструмент сипит, кажется, что вести смычком по струне у музыканта уже нет сил. Собственно скрипичный тон все-таки слышен, однако он в немалой степени разбавлен шорохом смычка. Типовой пэтч здесь имеет 14 клавишных групп в диапазоне F-e3 и весит около 9 Мб.

Скрипка в меццо-пиано звучит уже совсем по-другому, отчетливо и открыто, с легким вибрато. Пэтчи здесь примерно такие же, только несколько меньшего объема — около 7 Мб.

Во втором разделе можно найти еще четыре набора семплов меццо-пиано. Среди них встречаются менее плотные по звуку, с ощутимым сипением, но есть и более плотные, с чистым полетным звуком. Пэтчи составлены из 13-14 клавишных групп в диапазоне E-e3 и занимают объем около 8 Мб. Каждый пэтч имеет своего двойника, составленного из монокопий тех же самых семплов.

Третий раздел содержит четыре тома. Первый том составлен из двух комплектов семплов. Один из них представляет собой полетные и легкие ансамблевые звуки в меццо-пиано. Семплы здесь имеют петли. Из этих семплов собраны два пэтча с небольшой разницей в реакции на нажатие клавиши. Пэтчи содержат 14 клавишных групп в диапазоне E-c3 и весят без малого 8 Мб.

Звучание скрипок здесь нежное и легкое. Вибрато почти не прослушивается, однако звук "дышит". В пресете установлены мягкие атака и затухание, и с его помощью наиболее удобно играть неторопливые лирические вещи в пиано и меццо-пиано и обязательно legato. Звук, на мой взгляд, завораживающий.

А вот второй комплект семплов при прослушивании создает несколько гротескный образ. Похоже, что здесь задумывался сольный инструмент, однако присутствует столь сильное вибрато, что звучание начинает казаться искусственным. Особенно сильно это проявляется, если взять одновременно больше одного звука. Очень похоже на генератор с сильной девиацией частоты. Кстати, семплы имеют частоту дискретизации 22,05 кГц. Пэтчи построены из 36 клавишных групп в диапазоне E-c3, объем их примерно равен 16 Мб.

Во втором томе содержится копия содержимого первого тома, только в моно.

Третий том содержит несколько вариантов пэтчей, составленных только из двух наборов семплов. Один из них предлагает экспрессивные звуки скрипичного ансамбля с умеренной атакой. Семплы здесь содержат петли. Если бы шорох смычков не так выделялся, то ансамбль получился бы очень хорошим. Есть пэтчи двух видов. В первом звучат семплы, как они есть, а во втором смягчена атака и выставлено небольшое послезвучание. В таком виде, кстати, ансамбль звучит приятнее. Да и играть им как-то удобнее. Пэтчи составлены из 13 клавишных групп в диапазоне E-e3 и весят 8 Мб.

Второй набор семплов называется medium attack, и предназначен для обыгрывания стаккато. В пэтче их содержится 40, в диапазоне E-c3, объем 3,3 Мб.

Четвертый том, в сущности, повторяет предыдущий. Можно уловить только незначительное изменение окраски звука. Стаккато здесь выполнено более жестким (вероятно, чуть более резкое движение смычка), и стаккатный пэтч получился на один мегабайт тяжелее, за счет незначительного увеличения длины семплов.

В четвертом разделе в целом повторяется материал третьего раздела. Пэтчи, в основном, предлагают незначительные изменения звучания. Из дополнительных возможностей можно отметить только появление стаккатных пресетов с ограничениями по динамике и предназначенных для составления добротных двухслойных мультипэтчей. Несмотря на то, что сами семплы в обоих слоях используются одни и те же (с кроссфейдом между слоями в интервале от 60 до 80 по шкале динамики), верхний диапазон предлагает более плотное звучание, в основном за счет сокращения времени атаки.

В пятом разделе, последнем, есть два тома с новыми звуками, и еще два тома, предлагающих практически то же самое, но с семплами иной частоты дискретизации (31,25 кГц), либо монофоническими в формате 44,1 кГц.

Здесь есть насыщенный звук с неспешной атакой, очень удобный для обыгрывания сольных тем в медленном темпе (длина семплов около 1,5 с). Неплохо удается, кстати, игра легато. Пэтч содержит 41 семпл в диапазоне E-c3 и весит 11,2 Мб. Есть варианты с полной раскладкой по динамике и "половинные", из которых собирается двухслойный пресет. Впрочем, однослойные и двухслойные пэтчи звучат схоже, видимо, потому, что семплы в обоих слоях одни и те же. Только в верхней части двухслойного пэтча немного изменено звучание скрипки: оно сделано чуть ярче, чтобы подчеркнуть экспрессивный характер игры.

В отдельном томе можно найти басовый звук (семплы с петлями). Всем хорошо звучит, жирно и слаженно, но как-то не выглядит он контрабасом. Возможно, это от чрезмерного количества шума (или специфического шороха смычков), который слышен вместе с основным тоном. Это в обычном пэтче. А есть еще пресет под названием Slow Pad, в котором растянута атака и назначено приличное послезвучание. В принципе, красиво, но больше похоже на звук синтезатора, нежели живого инструмента.

Перечисленные пресеты используют по 10 клавишных групп в диапазоне C-g1. Объем около 7,4 Мб.

Еще один том предлагает комбинированные пэтчи. Здесь собраны басовые звуки и звуки скрипки. Видимо, для экономии семплерной памяти в этих пэтчах используются семплы с частотой дискретизации 22,05 кГц. Удивительно то, что "бюджетные" семплы предлагают несколько более достоверное звучание. Бас уже не столь сильно шипит, да и в скрипичной части все выглядит прилично.

Здесь тоже есть обыкновенный пэтч и пэтч Slow Pad с размазанным началом и окончанием. В обоих случаях используется один набор из 17 семплов (инструменты разделены примерно пополам). Пэтчи назначены на диапазон C-c4 и весят около 8 Мб.

CD 3
Третья часть коллекции во многом повторяет уже известные по предыдущим двум дискам образцы звуков.

Диск составлен из семи разделов. В первом из них на разные лады используется один и тот же, в сущности, набор семплов. Есть шесть томов. В первых двух представлены очень приличные полутоновые трели. В первом томе звуки стереофонические, а во втором — монофонические. Набор пэтчей традиционный для этой библиотеки: обычный, с замедленной атакой, с отключенной чувствительностью к динамике нажатия клавиши и с настройками реверберации. Семплы содержат петли. Пэтчи используют по 15 клавишных групп в диапазоне G-g2. Стереофонический вариант весит около 8 Мб.

Следующие два тома в первом разделе абсолютно одинаковы, за одним исключением: частота дискретизации семплов в одном случае составляет стандартные 44,1 кГц, в другом — 31,25 кГц. Тома и пэтчи, содержащиеся в них, специально промаркированы цифрами 44 и 31. В последнем случае цифру 31 содержат даже названия семплов.

Здесь представлены два набора семплов с соответствующими пэтчами. Первый набор — уже знакомая полутоновая трель, а второй — короткие "прямые" звуки типа fast attack. Это напоминает обычный стаккатный семпл, однако атака здесь мягковата, а затухание — напротив, подрезано. Чтобы сыграть хорошую партию стаккато, приходится следить за быстрым снятием пальцев с клавиш. Пэтчи с указанными семплами составлены из 37 клавишных групп в диапазоне G-g2. Объем их примерно равен 2,3 Мб.

Пятый том первого раздела еще раз содержит полутоновую трель и второй вариант коротких семплов, лучше подходящих для игры стаккато: атака короче, да и само звучание несколько более собранное, как будто микрофоны при записи располагались ближе к инструментам. Архитектура пэтчей такая же, как и в предыдущем томе.

В шестом томе в очередной раз продублирована полутоновая трель и представлен еще один вариант стаккато. Звучание его еще более яркое, чем у предшественников, хорошая атака, но более растянутое (и более естественное) затухание. За счет небольшого удлинения семплов пэтч здесь весит 3,5 Мб. Но архитектурных отличий нет.

Мне показался наиболее удобным в игре именно последний вариант. Можно быстро, короткими касаниями, отыграть фразу и эффектно взять последнюю ноту, уже не отпуская клавишу. Концовка звучит совершенно естественно, поскольку затухание в семплах не отрезано.

Второй раздел составлен из семи томов. Первые два тома содержат по два комплекта семплов. Один из них — перекочевавшая из первого раздела полутоновая трель со своими пэтчами, а второй комплект — дополнительные варианты стаккато. Разница в звучании стаккато между пэтчами первого и второго тома не очень велика, но она есть. В основном это относится к фактуре звука: похоже, что записывались группы с разным количеством инструментов.

Следующие четыре тома представлены добротными звуками скрипичной трели (Whole Step, то есть с интервалом в целый тон). Два тома предлагают два незначительно отличающихся варианта звучания, два другие представляют собой их монофонические копии.

Пэтчи используют диапазон G-a2 и G-g2, и состоят из 14 семплов с петлями. Объем их составляет около 9,5 Мб.

Последний, седьмой, том скомбинирован из уже знакомых звуков трели и стаккато. Соответственно, есть два разных набора пэтчей. Все семплы здесь конвертированы в 31,25 кГц.

Вообще следует отметить, что комбинирование в одном томе пэтчей и семплов, уже размещенных на диске по отдельности, стало навязчивой идеей составителей библиотеки. Третий раздел, например, состоит из шести томов со спаренными звуками трели из второго раздела (Whole Step) и стаккато из первого раздела. Все семплы и пэтчи те же самые, просто свалены в один том.

В четвертом разделе можно найти еще один том с подобной комбинацией. Во втором томе, наконец, появилось тремоло правой руки. Звучит довольно хорошо, но несколько напряженно (примерно на уровне форте). Пэтчи (обычный, с растянутой атакой, и т. д.) составлены из 17 закольцованных семплов, общим объемом 8,9 Мб. Клавиатурный диапазон — G-c3.

Третий том — монофоническая копия второго.

Четвертый и пятый тома устроены таким же образом и содержат второй вариант тремоло. Его отличия от первого весьма незначительны. В пэтчах используется по 15 клавишных групп в диапазоне G-c3. Объем 8,1 Мб.

Есть еще два тома, в которых перемешаны звуки тремоло с различными вариантами стаккато из предыдущих томов, причем семплы конвертированы в 31,25 кГц.

В пятый раздел поместили пять томов, в которых на разный манер скомбинированы все те же пресеты тремоло со все теми же стаккатными пресетами. В шестом разделе все это продолжается просто с маниакальным упорством.

В последнем, седьмом, разделе, составителям удалось, наконец, победить страсть к повторной перезаписи: тремоло и стаккато встречаются вместе в последний раз. Зато появляется пиццикато, подозрительно похожее по звучанию на то, какое можно найти на первом диске. Все та же раздробленная атака, из-за которой звук хочется назвать бренчанием. Правда, пэтчи здесь собраны несколько иначе. Использованы 34 клавишные группы, диапазон G-e2 и объем примерно 4,8 Мб.

Еще здесь есть том с басовыми звуками. Собственно, в пресетах бас скомбинирован со скрипкой. Кроме простого пэтча, есть вариант Slow Pad, с мягкой атакой и ощутимым послезвучанием. Жирно звучит, ничего не скажешь. Семплы, кстати, имеют частоту дискретизации 22,05 кГц, так же, как и подобные им, записанные на первом диске. Пэтчи составлены из 16 закольцованных семплов в диапазоне C-f3 и имеют объем 8 Мб.

Напоследок составитель вновь предложил скрипичные спецэффекты: слайды и col legno. Они собраны в отдельный том. Напомню, что эти же звуки можно найти на первом диске.

На этом библиотека заканчивается. На мой взгляд, это довольно странный продукт. Есть очень хорошие звуковые образцы, но они сверх всякой меры повторяются в разных местах библиотеки, иногда вызывая ощущение дежавю. И нужно отметить, что по разнообразию представленных звуков эта коллекция явно не на высоте. В частности, очень не хватает сольных инструментов. Но в целом то, что записано, сделано достаточно хорошо.

East West Communications
The Ultimate String Collection

Составители этой библиотеки утверждают, что данный продукт представляет собой исчерпывающую коллекцию звуков превосходного качества. Впрочем, так говорят почти все издатели библиотек.

East West Communications The Ultimate String Collection

Как указано составителем, в записи представлены образцы звучания крупных секций скрипок (до тридцати четырех инструментов, для достижения глубокого мягкого звучания), а также секций из восьми альтов, восьми виолончелей и шести контрабасов.

Диск состоит из пяти разделов. В первом из них записан единственный том с двенадцатью скрипичными пресетами. Здесь представлен классический вариант arco. Хорошие продолжительные звуки, примерно уровня mf. Семплы в пэтчах не имеют петель, но их длительности (5–6 секунд) вполне достаточно для проигрывания весьма долгих нот. Скрипки звучат жирно и полновесно, с выраженным вибрато.

Собственно, все пэтчи собраны из одного большого комплекта семплов с однотипным звуком, варьируется лишь конкретная выборка семплов, но не настройки пэтча. Самый крупный из стереопэтчей имеет размер 8 Мб и составлен из девяти семплов в диапазоне g1-b4. Звучит он очень неплохо, несмотря на явную экономию семплов и растягивание их на широкий клавиатурный диапазон.

Самый крупный из монопэтчей имеет объем 7,5 Мб и содержит 15 клавишных групп в диапазоне g1-c5. Не совсем понятно, для чего понадобилось растягивать самый верхний семпл по клавиатуре почти на октаву. Кстати, ансамблевый звук, как мне думается, уже не должен быть монофоническим, — он изначально объемный. Но, тем не менее, придраться просто не к чему, — все звучит хорошо даже в моно.

Второй раздел содержит четыре тома. В первом из них находятся семплы, аналогичные таковым в первом разделе. Из них собраны восемь пэтчей. Два монофонических и два стереофонических пэтча предлагают условно полный клавиатурный диапазон (для данного набора это g1-e5). Оставшиеся четыре представляют собой две пары взаимодополняющих пресетов, — нижнюю и верхнюю часть. Их клавиатурные диапазоны соседствуют.

Звучание скрипок здесь потрясающее. Таким звуком можно и нужно выписывать крупные полотна в медленном темпе. В самих семплах атака звука довольно умеренная и поэтому разогнаться в темпе совершенно невозможно. Разница же между пэтчами, в основном, заключается в разных свойствах амплитудной огибающей. Одни предлагают довольно размазанный звук, с вязкой атакой и заметным послезвучанием, из-за чего нормально играть можно только раздельными (не слитными) звуками. Другие пэтчи выдают хорошо очерченный звук, с достаточно уверенной атакой и без послезвучания. Таким звуком уже можно проигрывать секвенции в умеренном темпе.

Замечу только, что в самом верху диапазона скрипки становятся довольно "писклявыми" (что неудивительно), и "выписывать полотна" ими будет затруднительно.

Монопэтч полного диапазона использует 17 клавишных групп и весит 7 Мб. Аналогичный стереопэтч при близком объеме составлен всего из девяти семплов. Что касается "половинных" пэтчей, — и "верхние" и "нижние" используют по 8-9 клавишных групп и весят по 6,5-7 Мб. Клавиатурный диапазон пары таков: нижняя часть — g1-dis3, верхняя — e3-e5.

Второй том второго раздела содержит два пресета пиццикато на скрипках. Первый из них работает в диапазоне g1-c5 (14 клавишных групп, 1,4 Мб) второй — от g1 до g4 (17 клавишных групп, 3,5 Мб). Звучание инструментов в пэтчах существенно различается. В первом это четко очерченные, в хорошем смысле "сухие" и натуральные звуки (полная длина семпла около 0,5 с). Второй пэтч предлагает звуки, пропущенные через ревербератор. Насколько я могу судить, это действительно обработка, а не естественная реверберация. К прямому сигналу подмешано процентов тридцать-сорок обработанного. Семплы звучат объемнее, но не по-скрипичному громоздко. Кроме того, несмотря на малую продолжительность собственного колебания струны, семплы здесь довольно длинные (около 1,2 с). Это сделано для того, чтобы полностью записался реверберационный хвост. В результате, если при игре не отпустить клавишу вовремя, то этот хвост мгновенно высунется наружу. Нет, звучит пэтч неплохо (хотя и несколько искусственно), однако просто короткое и "не очень" короткое нажатие на клавишу генерирует совершенно различные звуки. Соответственно, перед практическим использованием данного пресета не помешает интенсивная тренировка пальцев.

В третьем томе тоже всего два скрипичных пэтча, и тоже пиццикатные. Но здесь представлены совсем иные звуки. Первый пэтч содержит двойное пиццикато. В каждом семпле есть два звука, разделенные паузой. Звуки повторяются в ритме примерно 120 bpm. Всего в пресете 16 таких семплов (2,2 Мб), назначенных на диапазон g1-g4.

Второе пиццикато звучит как несинхронное бренчание, напоминающее балалаечное тремоло. Пэтч содержит 14 клавишных групп в диапазоне g1-d4 и занимает объем всего 0,85 Мб.

В четвертом томе есть три пэтча с непродолжительными звуками скрипки arco. Условные обозначения в названиях указывают на то, что один из пресетов лучше использовать в партиях легато, второй — стаккато. И семплы в первом пэтче длиннее, чем во втором. Третий пэтч похож на второй, но содержит короткие звуки несколько большего масштаба. Если первые два укладываются примерно в меццо-пиано, то этот находится ближе к форте: звучит мощнее и имеет более острую атаку.

Легатный пэтч отличается от прочих окраской звука. В нем проскальзывают отдаленные намеки на сурдину, как бы некоторая сдавленность. Он составлен из 13 семплов (6 Мб) в диапазоне g1-c5. Как обычно, вверху семплы безжалостно разложены на 5-7 клавиш.

Два других пэтча назначены на диапазон g1-f5 и собраны из 16 и 17 семплов (соответственно 2,1 и 2,5 Мб).

Третий раздел представлен звуками альта. В первом томе есть восемь пэтчей, звуки в которых, пожалуй, можно обозначить как espressivo sustain. Хотя в семплах и нет петель, сами по себе они имеют немалую продолжительность, около пяти секунд. Ансамбль звучит плотно и насыщенно, с выраженным вибрато.

Компоновка пэтчей аналогична таковой в скрипичном разделе. Есть полнодиапазонный пресет, и есть половинные. Стереофонический вариант цельного пэтча составлен всего из девяти семплов (7,7 Мб) и назначен на диапазон c1-c5. Монофонический пресет использует 12 семплов при меньшем объеме (5,1 Мб).

Граница раздела частичных пэтчей проходит по ноте Ля второй октавы. Как и в случае со скрипками, одна пара пэтчей предлагает звук с размытыми началом и окончанием (атака и послезвучание), другая же выдает более четко очерченное звучание.

Во втором разделе есть один стереопэтч и его монофонический двойник. Здесь представлен звук альта для игры штрихом деташе. Инструмент звучит великолепно, другого определения у меня нет. Четкая атака, глубокий выразительный звук и никаких размазанных хвостов — это именно то, что требуется от подобного пэтча. Удивительно то, что звук как будто сам "ложится под пальцы": играть чрезвычайно удобно. Без всяких ухищрений удается сразу же добыть нужную динамику звучания. В пэтче использованы 14 клавишных групп в диапазоне c1-f4, объем 6 Мб.

Третий том третьего раздела содержит единственный пэтч с альтовым пиццикато. И здесь тоже с первого удара по клавишам я почувствовал восхищение. Звучание показалось мне глубоким и просто красивым. Кстати, среди прочих затесался один семпл с несинхронным защипыванием струны разными музыкантами (ведь их все-таки было восемь человек). Однако в окружении остальных, "синхронных", семплов он как будто вносит некоторую живость в процесс игры и совершено, на мой взгляд, не портит картину. Пэтч имеет объем всего 2,4 Мб и использует 14 клавишных групп в диапазоне c1-dis4.

В четвертом и пятом томах записаны одиночные стаккатные пэтчи альта. Оба они используют клавиатурный диапазон c1-d4, но первый состоит из 11 семплов (1,8 Мб), а второй из 13 семплов (2,3 Мб).

По характеру звука пэтчи заметно отличаются друг от друга. Первый выдает звук уровня piano и годится только для использования в неторопливых произведениях, поскольку имеет соответствующую, несколько затянутую, атаку. Второй больше похож на forte, и кажется даже, что записывающий микрофон в этом случае находился ближе к инструменту. Ощущается своеобразный эффект присутствия. Звуки во втором пэтче имеют яркую и сжатую атаку, что позволяет использовать их в довольно быстрых пассажах.

Шестой том содержит пэтч тремоло на альте. Звучит он примерно так, как ему и полагается. Пэтч использует 16 клавишных групп в диапазоне c1-d4 и занимает объем 6 Мб.

Четвертый раздел диска целиком посвящен виолончели и содержит пять томов.

В первом томе записан классический вариант arco, подходящий под определение espressivo. Восемь совместно играющих инструментов выдают сочный и глубокий звук с умеренным вибрато. Семплы имеют продолжительность около пяти секунд и не содержат петель.

Всего есть две группы семплов, из которых собраны два стерео- и четыре монопэтча. Разница между самими семплами наблюдается только в фазе атаки: у одних она чуть короче, у других — длиннее. Более "быстрые" семплы, а также пэтчи, собранные из них, промаркированы буквой F, что должно, по-видимому, означать fast, но никак не forte. При сравнительном прослушивании пресетов разница и в самом деле выявляется только в исполнительской динамике: "быстрыми" пэтчами возможно играть несколько быстрее, чем "не быстрыми", вот и все. Характер звука, его тембр, принципиально не меняются.

Важным свойством всех присутствующих здесь семплов является то, что по окончании фазы атаки звук в них продолжает изменяться. Это изменение можно охарактеризовать как легкое крещендо одновременно с незначительным углублением вибрато, после чего наступает плавное затухание. В результате, просто удерживая клавишу нажатой, мы получаем новые драматические оттенки звучания инструментов. Несложно догадаться, что какие-либо петли в подобных семплах были бы просто неуместны.

Все пэтчи назначены на диапазон c-g3. Стереофонические варианты имеют объем около 8 Мб и содержат по 10 семплов. В монофоническом варианте есть их двойники, а также два пэтча с увеличенным до 13 числом клавишных групп (5,4 Мб).

Второй том содержит пэтчи, предназначенные для игры detache. Есть два стереопресета, продублированные в моно. Оба они занимают объем по 3,1 Мб и содержат по 12 коротких семплов. Но один из них назначен на диапазон c-d3, а второй, промаркированный знакомой нам буквой F, — на c-cis3. Сколько-нибудь значимой разницы в их звучании не обнаружилось. Но, вообще, звук хороший, мощный, с плотной атакой.

В третьем томе есть один пресет (и его монофоническая копия) со звуками пиццикато. Заметна небольшая несинхронность защипывания струн на инструментах, но до "балалайки" дело не доходит — к звучанию только добавляется массивность. Пэтч содержит 18 семплов (c-g3, 2,3 Мб).

Четвертый том содержит пэтч с короткими семплами для игры стаккато (13 семплов, c-g3, 1,5 Мб). Звучит он вполне резво, как ему и положено.

В пятом томе содержится только тремоло правой руки. Есть один стерео- и один монопэтч. Семплы предлагают довольно ровное, мощное звучание. Однако петли в них не назначены, поэтому звучит такое тремоло чуть более четырех секунд. Использованы только девять клавишных групп в диапазоне c-dis2. Стереопэтч имеет объем 6,6 Мб.

Пятый раздел содержит шесть томов, пять из которых представляют различные образцы звучания контрабаса.

В первом томе десятью пэтчами представлены образцы классического звукоизвлечения смычком. Есть цельные и составные, стереофонические и монофонические пресеты — примерно такой же комплект, как и для прочих инструментов. Один из пэтчей, например, составлен из семи клавишных групп в диапазоне C-g1 и занимает объем 7 Мб. На количестве семплов явно сэкономили, хотя в целом все звучит достаточно ровно и плотно. Продолжительность звучания каждого тона (а петель здесь тоже никаких нет) составляет около шести секунд.

Не перестает удивлять странная концепция построения составных пэтчей. Вроде бы и память экономить не нужно — не так уж много ее расходуется. Есть, например, пара пэтчей, в которых "нижний" кусок из семи семплов назначен на диапазон С-с1, а "верхний", из трех штук, — на cis1-f2. Растягивать семпл на десять клавиш, полагаю, не самый лучший способ создания широких клавиатурных зон. И ведь совместный объем двух пресетов составляет всего 10 Мб!

Самый "плотный" пресет составлен из 12 моносемплов в диапазоне С-с2 и весит 6 Мб.

Во втором томе есть один стерео- и один монопэтч для игры штрихом деташе. Звук хорош, добавить к этому почти нечего, за исключением того, что на самых нижних нотах он просто пробирает до костей. Пэтчи составлены из восьми семплов в диапазоне C-a1. Объем стереофонического пресета составляет 1,9 Мб.

Третий том представляет пару пресетов пиццикато. Есть 14 клавишных групп в диапазоне C-a1, объем (стерео) 3 Мб. Звучание инструмента здесь классическое, округлое и мощное.

В четвертом томе очень хорошо представлено стаккато на контрабасе. Конечно, звук не столь подвижен, как на малых инструментах, однако от контрабаса какой-то "прыгучести" никто обычно не ждет. Зато он сочный, с плотной характерной атакой.

Пятый том содержит пару пэтчей тремоло. На контрабасе такой прием игры формирует звук суровый и тяжелый, но все равно красивый в этой своей суровости. Пэтчи составлены из девяти семплов в диапазоне C-g1, объем (стерео) составляет 7,7 Мб.

В шестом томе пятого раздела приютились пэтчи скрипичного тремоло, не вошедшие в скрипичный раздел диска. Всего есть три пресета: два стерео, дополняющие друг друга по клавиатуре, и один полный моно.

Полный клавиатурный диапазон пэтчей g1-c5. Всего есть шестнадцать семплов, которые в стереопэтчах делятся пополам (7,4 и 7,5 Мб). Точка раздела пэтчей установлена на ноте Ре третьей октавы. Семплы не имеют петель и звучат в среднем около пяти секунд. Звучание показалось мне жестковатым, к тому же слишком явно прослушивается шорох смычка. Да и чрезмерное расширение вверх клавиатурного диапазона выглядит не вполне оправданным. Писк — он и есть писк. Может быть, поэтому и поместили пэтчи в самый конец диска? Чтобы не портили впечатление от остальных звуков?

На этом библиотека заканчивается. Можно бы попридираться немного, например, к отсутствию петель в семплах тремоло. Они бы не помешали. Еще, как мне кажется, усложняет жизнь совершенно лишняя разбивка пэтчей на куски. Тем не менее, в целом продукт я считаю весьма удачным.

Заключение
Подводя итог этого обзора, хочу сказать, что практическая работа со струнными библиотеками оказалась кропотливой. Думаю даже, что семплированные инструменты почти так же капризны, как и их прототипы. Во всяком случае, тот набор библиотек, которым я располагал в процессе работы, в целом требовал тщательности и аккуратности во всех действиях.

Поскольку оркестровые инструменты записывают, как правило, не в акустически заглушенной комнате, а в том или ином концертном зале, на собственное звучание всегда накладывается отпечаток помещения. В основном это реверберация, но не исключен случай возникновения каких-либо паразитных резонансов. Подтверждение этому можно найти в разнохарактерности звучания одного и того же инструмента (и схожих ансамблей) в разных библиотеках.

Чтобы у читателя могло сформироваться хотя бы приблизительное собственное впечатление о "начинке" той или иной библиотеки, я записал некоторое количество образцов звучания. Сразу оговорюсь, что "озвучены" не все описанные здесь библиотеки, поскольку некоторые из них не смогли предоставить подходящий звук. Я записывал звуки одиночных пэтчей, а также подготовил несколько миксов, представляющих собой имитацию камерного струнного оркестра. Кстати, забегая вперед, должен сказать, что даже крупные секции, скажем, в 24 скрипки (Virtuoso Series Strings), звучат все равно камерно, даже в соединении с секциями других инструментов, хотя общее их количество вполне соответствует нормальному "крупному" составу. Возможно, что здесь сказывается отсутствие духовых инструментов.

В качестве примеров одиночных звуков (не инструментов) я решил выбрать стаккато на скрипке и виолончель Espressivo. Что касается скрипки, то здесь выбор обусловлен тем, что именно достоверность атаки в резких коротких звуках обуславливает нужное восприятие образа инструмента в целом, и именно корявым звучанием атаки обычно грешат семпловоспроизводящие синтезаторы. Соответственно, есть смысл прослушать такие образцы обособленно. Более размазанные и плавные звуки, в особенности ансамблевые, удаются синтезаторостроителям гораздо лучше. Пиццикато обычно тоже представлено неплохо, поэтому и на нем заострять внимание не будем.

Виолончель же мне просто нравится своим тембром, вот и все. Чтобы быть точным, замечу, что имею в виду некий собирательный образ тембра виолончели, существующий в моем сознании. Этот образ складывался годами и воспитывался прослушиванием работ самых разных композиторов XVII-XX веков, как в живом исполнении, так и в записи. Тем интереснее было наблюдать разницу в звучании инструментов, представленных в разных библиотеках. Насколько я понимаю, сами по себе однотипные смычковые инструменты отличаются лишь нюансами звучания. Сложно представить себе, скажем, две скрипки, радикально отличающиеся по звуку, — здесь ведь тоже имеют место определенные конструкторские традиции, направленные на воссоздание некоторого определенного же звукового образа, своеобразного "идеала". И совсем разный звук может означать лишь совсем разные инструменты. В противном случае один из этих инструментов должен быть признан некачественным.

Нужно уточнить, что хотя я и говорю "стаккато", в действительности звуковой пример содержит небольшую партию, в которой только часть нот играется стаккато, то есть коротко и отрывисто. Прочие звуки можно отнести, пожалуй, к маркато, поскольку они имеют большую продолжительность. Это необходимо для того, чтобы партия приобрела законченный вид (по крайней мере, в моем восприятии). Но для простоты буду говорить "стаккато".

Виолончельная партия представляет собой несложное и неспешное двухголосие.

Все однотипные звуковые примеры записывались при воспроизведении одного и того же предварительно заготовленного MIDI-файла. Таким образом, исключен фактор случайного воздействия на результат (неодинаковая механика проигрывания одинаковой партии в разных подходах), и все различия в звучании целиком обусловлены различиями используемых пэтчей.

В библиотеке The Virtuoso Series Strings стаккатные звуки как таковые отсутствуют. Есть пэтчи типа Hard, означающие, что в них содержатся семплы с резкой атакой, но довольно большой длительностью. Таким звуком удобно исполнять речитативы (то есть, по сути, marcato), поскольку каждая нота звучит отчетливо, а ее длительность можно изменять отпусканием клавиши в нужный момент. Чтобы изобразить нечто, приближенное к стаккато, мне пришлось перестроить амплитудную огибающую по всем клавишным группам: укоротить атаку и прижать послезвучание.

В некоторых случаях, кстати, приходилось даже совсем убирать фазу поддержки (sustain) и регулировать спад (decay) до тех пор, пока не появится достаточно внятный и "почти короткий" звук. Хотя на слух такое творение воспринимается не так, как звучание изначально коротких семплов.

В файле Virtuoso_2Vln_mrc (116 Кб) показан пэтч типа Hard в неизменном виде. Здесь скрипичный дуэт играет ту же самую партию, которую я предназначал для изображения стаккато. После редактирования амплитудной огибающей эта партия зазвучала уже иначе (файл Virtuoso_2Vln_stc_shorter, 116 Кб).

Файл Virtuoso_8Vln_stc_shorter (116 Кб) демонстрирует эту же фразу, сыгранную ансамблем из восьми скрипок. Изначальное звучание пэтча здесь также укорочено, из-за чего временами мне слышится своеобразная двухстадийная атака. В семпле прописано одно, а огибающая пытается переделать все на свой манер, то есть ускорить. Впрочем, я допускаю, что это мне кажется, тем более что на столь коротких звуках "ухватить" истину довольно сложно.

Кстати, если прислушаться, то можно уловить неравномерное панорамирование звука в разных семплах (что выявляется при нажатии разных клавиш). При быстрой игре это хорошо заметно, особенно если слушать в наушниках.

Сольные скрипки здесь не показаны, поскольку соответствующий пресет составлен из слишком длинных звуков с недостаточно жесткой атакой. Есть и другие особенности именно этого пэтча, о чем будет сказано далее.

Звучание секции из десяти виолончелей можно послушать в файле Virtuoso_Cel_Esp (261 Кб).

Библиотека The Synclavier Sampler Library, как указывалось ранее, продукт своеобразный. Но я все же выудил из нее пару образцов. В файле Synclavier_SoloVln_stc (121 Кб) показан звук как бы стаккато (в названии пэтча есть это слово), однако местами мне слышалось спиккато. Удар смычка с отскоком от струны и удар с торможением без отскока порождают разные звуки, и при небольшой тренировке это легко можно ловить на слух. Так вот, как это ни странно, в более коротких звуках мне слышится именно отскок, в то время как более длинные ноты проигрываются вроде бы "правильно". Если учесть, что более отрывистые звуки в проигрываемой фразе звучат на октаву ниже, чем более продолжительные, то можно предположить, что пэтч собран из разнородных семплов. Придя к такому выводу, я еще раз внимательно отслушал отдельные звуки и убедился в правильности этого предположения.

В файле Synclavier_Cel_Esp (255 Кб) показано звучание виолончели. Мне оно кажется каким-то безжизненным, отчасти из-за отсутствия вибрато.

Образцы инструментов из библиотеки Мирослава Витуса "Струнные ансамбли" представлены файлами Vitous_Vln_stc (118 Кб) и Vitous_Cel_Esp (258 Кб). Комментировать их не буду, поскольку они мне понравились. Скажу лишь, что в стаккатном пэтче пришлось немного подрезать фазу поддержки, чтобы прижать ненужный в данном случае реверберационный хвост.

"Расширенный оркестр" Питера Сидлачека представлен файлами Advanced_Vln_stc (116 Кб) и Advanced_Cel_Esp (259 Кб). Виолончели, примерно подходящие по звучанию, были найдены в первом томе библиотеки ("ансамбли"), однако мне пришлось почти полностью перерисовать амплитудную огибающую, чтобы уменьшить резкость звучания. Но совсем избавиться от нее все равно не удалось, и виолончель просто пышет злобой. На дополнительном диске нашелся пэтч mezzo-piano, предлагающий более спокойный звук, однако инструмент здесь выглядит каким-то прибитым и сипящим из последних сил. Так что из двух зол я выбрал меньшее.

Стаккато на скрипке нашлось только на диске с дополнениями (Advanced Orchestra Upgrade). Образец показался мне неплохим, поэтому я не стал избавляться от явно заметной реверберации, записанной в семпл, чтобы не испортить собственно звук.

В библиотеке The Denny Jaeger Master Violin Library мне удалось найти только приличное стаккато на скрипке (файл Jaeger_Vln_stc, 114 Кб).

Библиотека The Ultimate String Collection представлена файлами Ultimate_Vln_stc (112 Кб) и Ultimate_Cel_Esp (254 Кб). Звук скрипичного стаккато показался мне настолько добротным, что я решил попробовать записать его в еще более быстром темпе. Результат получился, на мой взгляд, тоже очень хорошим (файл Ultimate_Vln_stc1, 104 Кб).

Чтобы показать звучание библиотеки Smart Violins Питера Сидлачека, мне даже не пришлось ничего играть. Понадобилось просто взять несколько готовых семплов прямо из пэтчей. Всего предлагаю прослушать пять образцов: Smart_1 (68 Кб), Smart_2 (49 Кб), Smart_3 (52 Кб), Smart_4 (50 Кб), Smart_5 (29 Кб). В номере четвертом представлен один из вариантов пассажа для озвучивания индийского фильма. Четвертый и третий образцы в действительности трудно сыграть индивидуальными звуками с помощью семплера и клавиатуры, что наводит на мысль о некоторой полезности именно такой библиотеки. Но лично я бы все равно не стал пользоваться этими, не побоюсь сказать, попсовыми заготовками.

Планируя записать небольшую драматическую зарисовку для камерного оркестра, я старался использовать простые в исполнительском отношении звуки и сочинял несложные партии. Однако даже при таких упрощениях нашлось только четыре библиотеки, в арсенале которых можно было взять все нужные звуки. Таковыми оказались: The Virtuoso Series Strings (ILIO Entertainments), Miroslav Vitous String Ensembles (также ILIO), Advanced Orchestra (Best Service), The Ultimate String Collection (East West).

Для записи каждого варианта музыкального произведения использовались звуки только одной библиотеки. Файлы имеют в названии обозначение изготовителя библиотеки и кусочек ее названия. Это ILIO_Virtuoso_mix (1,29 Мб), ILIO_Vitous_mix (1,29 Мб), BestService_Advanced_mix (1,28 Мб), EastWest_Ultimate_mix (1,28 Мб).

Начиная запись, я предполагал, что все инструменты в каждой библиотеке семплировались в одинаковых акустических условиях, а, значит, должны иметь одинаковый характер звучания и достаточно легко укладываться в оркестровку. Однако на практике оказалось, что инструменты не хотят ложиться в микс. Совокупно все звучит как угодно, но не как в оркестре. Выпирают какие-то незаметные ранее частоты, инструменты, казавшиеся до этого красивыми, начинают звучать зажато и неповоротливо. Идею подработать каждый трек эквалайзером я сразу отбросил, поскольку выравнивать оркестр таким образом — занятие слишком тонкое и не факт, что полезное. Кроме того, ведь я же собрался демонстрировать звук, предлагаемый библиотеками, а вовсе не свое искусство сведения акустических инструментов.

Таким образом, единственное, чем я пользовался при сведении, это выставление уровня и панорамы по каждому треку. В некоторых случаях приходилось редактировать амплитудную огибающую в пэтче, как правило, с целью избавиться от чрезмерно резкой атаки у некоторых инструментов. Это, в свою очередь, было обусловлено тем, что не всегда находился готовый пресет, в точности соответствующий идее.

При всех ухищрениях, тем не менее, оказалось, что в точности соблюсти задуманную структуру микса попросту невозможно. Например, соло на скрипке в Virtuoso Series Strings оказалось под большим вопросом, поскольку при сведении выяснилось, что в пэтче использована неравномерная подстройка семплов по высоте, и соло, на клавиатуре сыгранное вполне правильно, на слух просто "убегает" от других инструментов. Причем несоответствие высоты оказалось прогрессирующим: чем выше нота, тем сильнее оказывалась "не настроена" скрипка. Поэтому от первоначального варианта соло остались жалкие куски.

С прочими инструментами проблем было меньше, однако все равно приходилось выкручиваться, иногда дублированием дорожек в разных октавах. В концовке произведения вообще все миксы звучат по-разному, поскольку пришлось использовать различающийся инструментальный состав с разным балансом уровней разных инструментов, чтобы хоть как-то составить целостную итоговую картину.

Сама же идея этой зарисовки проста. В ней я пытался изобразить нечто эпически-суровое, с небольшой кульминацией в финале. Основу этой суровости создавала партия виолончелей, играющих короткие аккорды на протяжении всей пьесы. К ним пристраивались контрабасы, играющие пиццикато, и, в меньшем количестве, контрабасы arco. Скрипичный ансамбль ведет мелодическую тему, которую в кульминационый момент должна была перехватить скрипка соло. С этим-то соло у меня выявилась наибольшая куча проблем, решая которые, я, местами, просто исключил его из общей партитуры, добавив туда скрипичное пиццикато.

Кульминация развивается тем же скрипичным ансамблем, который вначале вел мелодию, и усиливается тремоло на скрипках. В финале, по идее, грозно звучат контрабасы и виолончели, перекликаясь с соло на скрипке (которое где-то есть, а где-то — убрано).

Вот, собственно, и все об идее композиции. Составить какие-либо впечатления о большинстве рассмотренных здесь библиотек каждый может самостоятельно, после прослушивания звуковых примеров. Я же хочу отметить только три библиотеки, которые, на мой взгляд, наиболее полно и качественно представляют струнные инструменты. Это The Virtuoso Series Strings, Miroslav Vitous String Ensembles и The Ultimate String Collection. Из них я бы еще выделил два последних продукта, поскольку именно в них мне в большей степени слышится та однородность в тембрах разных инструментов, которая свидетельствует о том, что их записывали, вероятно, в одном и том же помещении. Правда, и здесь не обошлось без ложки дегтя. Если вслушаться в то, как исполняет тремоло скрипичный ансамбль в примере ILIO_Vitous_mix, то становится ясно, что этот набор семплов здесь посторонний. Его скрипучая зажатость отчетливо контрастирует с прочими инструментами.

Вдохновившись, я уже напоследок решил записать один пример звуками библиотеки Мирослава Витуса. Это совсем короткий кусочек, в котором использована группа виолончелей (espressivo и tremolo), группа скрипок и секция контрабасов, играющих pizzicato. Результат показался мне обнадеживающим (файл ILIO_Vitous_mix2, 211 Кб).

Должен заметить, что все описанные сложности, возникающие при состыковке партий разных инструментов, во многом обусловлены узкими рамками обзора. При непосредственной работе с библиотеками, в особенности, при совмещении струнной группы с прочими оркестровыми инструментами, в частности, духовыми, я полагаю, можно добиться значительных успехов. Чего всем и желаю.

The Virtuoso Series Strings
The Synclavier Sampler Library: Strings
Miroslav Vitous String Ensembles
Interactive String Section
ILIO Entertainments
Smart Violins
Advanced Orchestra
Advanced Orchestra Upgrade
Xsample Vol.5: Solo Strings
Best Service
The Denny Jaeger Master Violin Library
Q-Up Arts
The Ultimate String Collection
East West

  Звуковые примеры

The Virtuoso Series Strings
Две скрипки (116 Кб)
Две скрипки, после редактирования амплитудной огибающей (116 Кб)
Восемь скрипок, после редактирования амплитудной огибающей (116 Кб)
Десять виолончелей (261 Кб)
Оркестр (1,29 Мб)

The Synclavier Sampler Library
Скрипка (121 Кб)
Виолончель (255 Кб)

Miroslav Vitous String Ensembles
Скрипка (118 Кб)
Виолончель (258 Кб)
Оркестр (1,29 Мб)
Оркестр 2 (211 Кб)

Advanced Orchestra
Скрипка (116 Кб)
Виолончель (259 Кб)
Оркестр (1,28 Мб)

The Denny Jaeger Master Violin Library
Скрипка (114 Кб)

The Ultimate String Collection
Скрипка (112 Кб)
Скрипка, ускоренный темп (104 Кб)
Виолончель (254 Кб)
Оркестр (1,28 Мб)

Smart Violins
Пример 1 (68 Кб)
Пример 2 (49 Кб)
Пример 3 (52 Кб)
Пример 4 (50 Кб)
Пример 5 (29 Кб)

  Оценка статьи

Посещений: 3053 | Проголосовавших: 1 | Средняя оценка: 5.0

   

  Комментарии

19.06.04 10:37
Антон Круглов
Удивительно. Ничего достойного для себя. Роланд с карточкой Оркестра- на мой взгляд приличнее.

21.06.04 14:47
Владимир Сапрыкин
Да, действительно возни с ними многовато. Но - можно, можно отыскать хорошие звуки с кучей нюансов. А с Роландом проще, поскольку там уже все нарулено. Но, хотя мне роландовский набор тоже симпатичен, он все-таки далеко не полный.

01.10.08 17:53
Черниченко tchernitchenko@mail.ru
Почему вы прекратили писать подобные статьи? Ведь сейчас это даже актуальней. Выбор библиотек хороший, а аннотации никакие. Халтуру покупать не хочется. И, как ни странно, сдесь личное, субъективное мнение тоже играет важную роль: исходя из одной точки зрения (чистый звук), уже самим этим фактом вы не можете пройти мимо противоположной (я сдесь имею ввиду обе статьи). К тому же я, например, не являюсь ни скрипачом, ни пианистом. И если струнные (бас- гитара, барабаны и т.п.) для меня имеют определённые эталоны звучания, то в море пианинно- рояльно- фортепьянных звуков уже требуется спасательный круг, определённая точка отсчёта. Вот думаешь нашел! Оно! Ан нет, не тут- то было... Ведь чего греха таить: не все мы имеем возможность и желание хотя бы в филармонии послушать хороший инструмент. Поэтому больше статей хороших и нужных!

В связи с обилием спама размещение комментариев отключено. Пользуйтесь форумами.

РЕКЛАМА

 
       


Цены на рекламу


Музыкальное Оборудование
www.muzoborudovanie.ru
www.moline.ru
mail@muzoborudovanie.ru
© Агентство ДАТА